＊

＊

清代＂楊寶年＂款朱泥柱礎壺

圖文：陳宗嶽

壺身銘刻：

鼓和五口、水彰五色、用作茗甌、潤身以德

古香（？）為蒙泉壺。

底款：＂楊寶年＂

　　楊葆年，又名寶年，字公壽，清乾隆至道光年間製陶名藝人(約1773—1853)，是楊彭年之弟，楊鳳年之兄。善制茗壺，擅捏制法，常為陳曼生造壺，所選泥料均為名貴的天青泥，紫檀色中微泛藍，精光內含，溫潤如玉。

　　“曼生壺”一般都在壺底鈐有“阿曼陀室”銘款，把下署“彭年”印章，這不能視作只是陳鴻壽與楊彭年兩人合作的作品，事實上，為“曼生壺”作銘的，除曼生本人之外，多是他幕中友人如江聽香、郭頻迦、高爽泉、查梅史等人。製作者也不僅僅是楊家三兄妹，邵二泉、申錫及吳月亭等名家也參與製作曼生壺。

　　“曼生壺”的創作班子，實則以陳曼生為領銜，由文人、藏家和陶工共同參加的紫砂壺藝術興趣小組。這種由文人參與的紫砂製作方式，雖然早在明末就已出現，但是將紫砂茗壺與詩書畫印等藝術相結合的風氣，的確是經由陳曼生的鼎力開拓推廣的，這種流風餘韻一直影響到今天。

　　十九世紀初期，宜興陶藝最重要的人物是陳鴻壽(1768-1822)。陳鴻壽字曼生，生於一七六八年的乾隆時代。他是一位深受文化薰陶的學者，對古文經學有深入的研究，並精擅書法、繪畫和篆刻，被譽為西冷八家之一。他傾心於紫砂銘刻，經常構思書畫，並親手在砂壺上鐫刻詩文，且多有精品。陳氏曾任宜興縣令三年之久，並致力復興宜興陶業。據說他曾設計十八款宜興壺新式樣，並聘請楊彭年、楊葆年、楊鳳年、邵二泉、申錫、萬泉及吳月亭等名家製作這些茶壺。

　　以陳曼生的意見來說，一件茶壺的製作需要三位人士的參與。首先由壺手捏製茶壺，待其坯胎乾至皮革硬度時，則請書畫家在壺上施予繪畫或書畫的裝飾，隨後再請人在壺上刻畫，完成後始進行燒窯步驟。因此，一件作品可能有四個印章，包括壺手的、繪畫的、雕刻的和訂製茶壺主人的室名。

　　實際上，清代嘉道年間，士人與壺手通過融洽無間的合作和探索，不僅製作了精美的紫砂藝術品，也歸納出來一套獨特的紫砂雕刻裝飾藝術，同時也創造了紫砂陶刻史上最為輝煌的「文人壺」時期。

　　已故著名畫家唐雲先生，生前尤其鍾愛宜興紫砂壺，藏有“曼生壺”十餘把，其數量之多，藏品之精，堪稱獨步天下。但是，“曼生壺”的存世量不應該那麼少，其一，是其製作年代並不久遠，約為清朝嘉慶、道光時期；其二，當初製作的數量應該不下千把。但今天市場上卻甚少能見到，除了藏家們珍之不肯放手，還有一個原因，有些壺上的銘文，刻的是號，如＂七薌＂，這對許多人會產稱辨識上的困擾，致使許多“曼生壺”還未被發現出來。