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考證「王寅春壺之印款」
圖文：陳宗嶽
2014年3月22日下午，品茶鑒壺時間，特別與老友小余約好－儘可能蒐羅王寅春壺款的壺來做研究。結果找到11把王寅春壺款的壺，包括：4把紫砂牛蓋洋桶壺、2把紫砂漢君壺、1把紫砂周盤壺、1把紫砂六方菱花壺、1把青灰砂牛蓋圓腹壺、1把紫砂倒把西施壺、1把鑲金朱泥水平壺。
經過一番比對，先淘汰「墨緣齋景堂製」款「紫砂倒把西施壺」與「陽羨惜陰室王」款「鑲金朱泥水平壺」，儘管這2把的做工很好，但是泥質太新，不符合1920～1930年代的紫砂特徵。
其次，發現青灰砂牛蓋圓腹壺的「王寅春」印章，有著明顯的外框，顯然不同於其他8把，因此也將之列為疑品。
再核對所餘8把「王寅春」印款壺－4把紫砂牛蓋洋桶壺、2把紫砂漢君壺、1把紫砂周盤壺、1把紫砂六方菱花壺，「王寅春」印款的印文一致，只是其中有一把壺的印款大小較其他7把壺小上0.1公分，為1.2*1.2公分，這點因為紫砂土質的收縮率不盡相同，所以屬於可接受的範圍。
但是。按照現在的用印章法，理論上應該是印款的正上方對著壺柄，但是在比對中發現有4把是印款的正上方對著壺嘴，這就令人迷糊了？究竟「印款的正上方對著壺柄」的習慣是「鐵律」?還是每一時期都有不同的習慣?這點還有賴來日再繼續探究。
然而，對「王寅春」印款壺的鑑別，仍該是以壺本身的良窳為準，儘管王寅春曾製作過許多中低價位的壺，但是，壺形的作工必然會有一定水準，只是收尾處可能有精細與否的差異，以及使用的泥料也會有粗細的差別。但是，一般來看，王寅春製作的壺應該是一眼就可以分辨出來，因為壺是比較出來的！
就如同顧景舟生前來台時曾私下表示：「他自己都難辨他自己的作品，即使自己證明過的東西，都不一定是真品，只能說他曾做過同型的作品。但是，他也表示－他可以在一堆同型的作品中挑出自己的作品，他笑著說，東西單一件很難說，但是東西怕『比』，一比較就可以看出來。」這一點值得所有喜愛藏壺的人深思。。
這把王寅春款的紫砂六方菱花壺是老友小余在1988年4月所購藏的。另外，他在稍早之前還曾藏購過王寅春的漢君壺。
我眼中的「王寅春」
本文使用原發表於《紫玉金砂》七十期的「樸實勤學筋(紋器)宗師─王寅春」所載資料，經比對較2007年黃怡嘉在台北藝術大學視覺傳達藝術學系所撰「宜興紫砂壺造形風格之研究—以王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉四名家為例」之碩士論文更詳實與具時間性，就時序上的排列來看，前者出生年較後者早一年，自然也影響後續的年代與年齡排列。
※王寅春生平
王寅春（1897年1月13日～1977年4月11日），著名紫砂開廠七老藝人之一，祖籍江蘇鎮江，父輩定居宜興上袁村。其父五金寶（又名金大），原為鎮江做小燒賣出身。由於生活貧苦，清光緒26年（1901年），王金寶率妻王陳氏和4歲的兒子王寅春及剛出生的兒子王伯生來宜興上袁村，開一小鋪，以做小燒賣（開麻糕店）為生。1910年王寅春13歲，拜趙松亭為先生，在其陶坊隨金阿壽學藝。1920年代後，所製朱泥水準系列壺胎薄輕巧而出名，1930年代至上海仿古器。1960(1951~1960)年代創製漢君壺。1954年參加宜興蜀山陶業生產合作社，1956年江蘇省政府任命為技術輔導，帶徒50餘人，有何道洪、王石耕、周桂珍、張洪華，高洪英等名藝人。1960年代多次承製國家禮品，所創《半菊》、《梅花周盤》、《六方菱花》、《六瓣高瓜酒具》、《菊球壺》、《裙花提梁壺》等作品嚴謹工整，規矩挺括，一絲不苟，技藝風格獨樹一幟，是紫砂業界近代紫砂筋紋器的代表人物，為紫砂工藝的發展作出了重大的貢獻，其作品廣為國內外各博物館、文物館收藏。
一、以朱泥水平小壺名揚上海
1913年，在趙松亭處3年滿師後，因僅從金阿壽手中學到很一般的製壺本領，亦只能製作很一般的《壽星壺》、《海蛋壺》，連像樣的《洋桶》、《蛋包》都製不出來。趙松亭認為王寅春手藝太差，不是做茶壺的料，於是要王寅春離開陶坊。王金寶聞訊懇求趙松亭，趙松亭遂答應試用一個月，拿來其子趙乾泰所製的水平壺做樣品，叫王寅春仿製。
王寅春拿到趙乾泰的水平壺一看，又薄又靈巧，深知先生趙松亭給自己出難題，但王寅春自尊心極強，咬著牙接受了。王寅春生相粗笨，手腳亦粗，水平壺又小，手指很難放進去。拍壺身筒時，王寅春試了很多次，才逐步適用小指檔坯，並適應用食指捺底。為了做起水平壺，王寅春光是學搓一隻水準嘴，就用了整整一個晚上，沒有睡覺，終於學會搓嘴，掌握了搓嘴的決竅。不到一個月，王寅春所仿製的水平壺得到成功，並在此基礎上加緊技藝的純熟和製壺速度的訓練。看到壺的連趙松亭連誇“好小子，人粗手巧，留！”因此獲趙松亭長期聘用。
在趙松亭陶坊裡虛心好學。當時趙松亭陶坊雲集了紫砂業界很多高手，其中有儲銘、程壽珍、邵步雲、潘德根、郭其林等。王寅春在趙松亭處勤向前輩名藝人求救，不懂事就問，不懂就學，技藝很快超過自己的師父金阿壽。在趙松亭、趙乾泰督造下，王寅春製作水平壺的技藝迅速得到了提高，為後來的製壺生涯打下了堅實的基礎。業內資深人士評說：“王寅春如果沒有在趙松亭陶坊好手間勤問博學，是很難有後來的成就的。
王寅春製作的朱泥小壺與眾不同，胚體圓而薄，下水平穩，出水利爽，極為精巧，很快為他贏得聲譽。起初是“福記”老闆陳福壽請他做水平壺，在把下蓋“福記”印章；後來客商逕自趕來請他做水平小壺，包括上海鐵畫軒也慕名前來定製水平壺，並包銷所做，王寅春很快名揚大上海。其間，趙松亭請王寅春製作的朱泥水平壺，特地請王寅春使用趙松亭(約在1914年)為他刻製的“陽羨惜陰室王”印蓋於壺底，“寅春”章蓋於壺蓋與壺把下。趙松亭於1926年創復興窯燒製《貢局》、《貢壺》期間，王寅春又被聘至先生家中，專製《貢局》系列壺。
二、承接日本花盆開創木模擋坯的技術
1930年代銷日本的東洋生意興起。1934年，有日本客商向“吳德盛”陶器公司訂製300只小花盆．限定兩月內交貨，當時無人敢接，因為外商合同嚴格，逾期不僅要退貨，而且要罰款。當時王寅春家中因為人多且弟弟們尚小，生活非常艱難。為了能維持生活，王寅春明知難做還硬是接下這單生意。
如果按照正常的製作方法要按時交出合格的300只花盆是件極難的事情。王寅春從古人“斫(ㄓㄨㄛˊ，引申為用刀斧等砍)木為模”的成型方法中得到啟示，創出了以木模搪胚的方法，提高了工效且使花盆的造型更為精確周正。他開創的木模擋坯的先河，既提高工效又製作考究，開創了宜興紫砂陶生產使用模具的先例，成為宜興紫砂史上的一次重大革新!就是這300只花盆，讓王寅春得到了吳德盛老闆的器重，後經吳德盛介紹，被聘至上海，為上海大古董龔懷希仿製紫砂古董!
三、終生寶用“王寅春”方章
1936年年底，王寅春回到宜興燒茶壺時，在蜀山西街茶館裡結識了著名金石書法家潘稚亮。潘稚亮看了王寅春所製的茶壺。認為是大家手筆，前程不可估量，遂介紹王寅春認識著名壺界收藏人士儲南強。儲南強亦認為王寅春的技藝不可多得，但儲、潘二人均希望王寅春製壺不要署古代其他名藝人的印款，要正直做人，要光明正大地打自己的印款。潘稚亮除反覆開導，還親自為王寅春鐫刻了方章“王寅春”款一枚。王寅春寶愛此印，終其後半生一直用此章鈐於壺底。同時自此之後，王寅春仿製古董，均為蓋內鈐自己的印款“寅春”作標誌，或在壺內口沿處蓋“寅春”款。
四、價廉質高的“寅春壺”
1940年代中葉以後，窯業蕭條，王寅春生活困難，為解決生計，王寅春曾為蜀山“毛順興”、“徐福康”、“曹秀奇”、“顧金豐”、“張小槐”等紫砂陶器店製作各式中低檔茶壺，價廉而質高，這就是盛譽一時價廉質高的“寅春壺”(他只用那顆潘稚亮為他刻的印章，不論檔次高低)。其同時也為“吉德昌”、“立新”、“陳順發”、“陳敖生”、“許立信”、“邵巨保”等紫砂陶器店製作過仿古高檔茶壺。
五、王寅春作品的市場價值尚未得到體現
從前些年的市場表現看，王寅春作品的成交基本在十多萬上下居多。2012年春拍中，王寅春的“嵌蓋平鼓壺”創出了33.6萬元的成交記錄。作為既有精深藝術造詣，又為紫砂工藝的發展作出了重大貢獻的“宜興紫砂七大老藝人”之一，王寅春作品的市場價值還遠遠沒有得到體現。
※參考：
樸實勤學筋(紋器)宗師─王寅春
原發表於《紫玉金砂》七十期
王寅春（1897~1977），宜興紫砂名藝人，筋紋器巨匠，一代宗師。13歲拜趙松亭為先生，在其陶坊隨金阿壽學藝。二十年代後，所製朱泥水準系列壺胎薄輕巧而出名，三十年代至上海仿古器，54年參加宜興蜀山陶業生產合作社，56年江蘇省政府任命為技術輔導，帶徒50餘人，有何道洪、王石耕、周桂珍、張洪華，高洪英等名藝人。六十年代多次承製國家禮品，作品為國內外各博物館、文物館收藏。
簡介：樸實勤學筋紋器宗師─王寅春
王寅春（1897~1977），著名紫砂藝人，筋紋器工藝巨匠，一代宗師。祖籍江蘇鎮江，父輩定居宜興，13歲拜川埠上袁村趙松亭為先生，投師金阿壽門下學藝。藝成後，以製作各式水平壺為特點，被趙松亭長年聘用。三十年代後為“吳德盛”訂製日本花盆而嶄露頭角。三十年代中期至四十年代初，先後為上海古董商龔懷希、張甫林、唐明湘等仿製紫砂古壺，反覆揣摩造型特點，研究製作手法，把握前輩藝人造型的形神韻，並成功複製時大彬、陳鳴遠、徐友泉等名家作品，被業界公認為紫砂光貨方器的好手之一。五十年代後，逐步以製作紫砂筋紋器為主要特點，所創《半菊》、《梅花周盤》、《六方菱花》、《六瓣高瓜酒具》、《菊球壺》、《裙花提梁壺》等作品嚴謹工整，規矩挺括，一絲不苟，技藝風格獨樹一幟，是紫砂業界近代紫砂筋紋器的代表人物，為紫砂工藝的發展作出了重大的貢獻。
一、刻苦磨練勤學藝
王寅春，清光緒22年（1897年）生於江蘇鎮江一戶貧民家庭。父五金寶（又名金大），原為鎮江做小燒賣出身。由於生活貧苦，清光緒26年（1901年），王金寶率妻王陳氏和4歲的兒子王寅春及剛出生的兒子王伯生來宜興，開一小鋪，以做小燒賣（開麻糕店）為生。
至王寅春13歲（1910年），王金寶為兒子前途著想，遂拜川埠上袁村著名藝人趙松亭為得天獨厚生，再由趙松亭分配至陶坊所聘製壺藝人金阿壽處學藝。金阿壽，大王寅春18歲，其時被聘趙松亭陶坊，以製作一般行貨為主（日用品），技藝較一般。金阿壽生性暴躁，亦無家室，對王寅春凶得很。王寅春為學到製壺本領，默默忍受，起早摸黑，十分刻苦。三年徒工過去，王寅春僅從金阿壽手中學到很一般的製壺本領，亦只能製作很一般的《壽星壺》、《海蛋壺》，連像樣的《洋桶》、《蛋包》都製不出來。
王寅春滿師以後，趙松亭認為王寅春手藝太差，不是做茶壺的料，於是要王寅春離開陶坊。王金寶聞訊，用懇求于趙松亭。趙松亭遂答應試用一個月。如一個月時間內能製作出合科要求的紫砂茶壺，則留用，如不行，便離開。趙松亭拿來趙乾泰所製的水平壺做樣品，叫王寅春仿製。
王寅春拿到趙乾泰的水平壺一看，又薄又靈巧，深知先生趙松亭給自己出難題，但王寅春自尊心極強，咬著牙接受了。王寅春生相粗笨，手腳亦粗，水平壺又小，手指很難放進去。拍壺身筒時，王寅春試了很多次，才逐步適用小指檔坯，並適應用食指捺底。為了做起水平壺，王寅春光是學搓一隻水準嘴，就用了整整一個晚上，沒有睡覺，終於學會搓嘴，掌握了搓嘴的決竅。不到一個月，王寅春所仿製的水平壺得到成功，並在此基礎上加緊技藝的純熟和製壺速度的訓練。連趙松亭亦連連誇獎“好小子，人粗手巧，留！”王寅春不但被留在趙松亭陶坊繼續製壺，趙松亭還親自給王寅春鐫刻一枚製壺用印“陽羨惜陰室王”贈與王寅春，被王寅春當成至寶，凡做水平壺均用此章。王寅春學藝亦成佳話，上袁村八十歲以上老人至今仍津津樂道。
二、勤問博學 功力大增
王寅春在趙松亭陶坊裡虛心好學。當時趙松亭陶坊雲集了紫砂業界很多高手，其中有儲銘、程壽珍、邵步雲、潘德根、郭其林等。王寅春在趙松亭處勤向前輩名藝人求救，不懂事就問，不懂就學，技藝很快超過自己的師父金阿壽。在趙松亭、趙乾泰督造下，王寅春製作水平壺的技藝迅速得到了提高，為後來的製壺生涯打下了堅實的基礎。業內資深人士評說：“王寅春如果沒有在趙松亭陶坊好手間勤問博學，是很難有後來的成就的。”
1918年，王寅春21歲租用顧景舟叔公顧聽生的房子，成家立業，開始獨立生活，仍幫趙松亭製茶壺。1921年，王寅春24歲生養大兒子王長根（石耕）後，為接濟生活，開始接受其他客戶的訂貨。其時，王寅春技藝逐漸純熟，所製水準茶壺，除用自己的印款“陽羨惜陰室王”、“寅春”章，以利區別。趙松亭於二十年代後期燒製《貢局》、《貢壺》期間，王寅春又被聘至先生家中，專製《貢局》系列壺。
三、仿古生涯 藝途坎坷
隨著王長根（石根），王根大、王三大等兒子的出世，王寅春的日子過得非常艱難。至三十年代，東洋生意興起。1934年，王寅春37歲時，日本客商向“吳德盛陶器公司”訂製300只花盆，“吳德盛”向窯場業界訂貨，因時間限定二個月，無人敢接。其時，王寅春家境十分困難，有上頓沒下頓，一咬牙，便接下了“吳德盛”訂製的300只花盆的東洋生意。王寅春日夜趕製，並利用熟練的成型技法，想出了用木模擋模的辦法，致使花盆不會變形，如期完成交貨任務，王寅春開始在業界暫露頭角。
由於“吳德盛”訂製的300只花盆製得相當講究，王寅春得到一筆豐厚的酬金。王寅春不但買下了三進三出顧聽生的房子，而且為“吳德盛”老闆所器重，自此開始，王寅春接受“吳德盛”老闆的建議，專製紫砂方器茶具。1934年年底，“吳德盛”老闆訂製二件高檔紫砂方器，一件為《四方鼓腹壺》，一件為《六方壺》。王寅春用心製作，所製壺器端莊周正，輪廓分明，得到“吳德盛”的高度評價。事後才知，這是“吳德盛”為上海大古董商龔懷希所訂製的作品。
1935年春，經“吳德盛”介紹，王寅春被聘至上海，為上海古董商龔懷希仿製紫砂古董。王寅春初仿製之作，仍是為“吳德盛”訂製的《四方鼓腹壺》、《六方壺》，均是陳鳴遠的作品。王寅春反復揣摩這些作品的造型，把握形神關係，所製方器比原先更好。緊接著，王寅春為龔懷希專仿明末筋紋器茶壺。1936年，龔懷希請德國高級技工，專門為王寅春製作了紫砂筋紋器的口蓋樣版等製壺工具。這幾副樣版大小不一，精密度高，用超薄型鉛片（或稱不銹鋼）做成，一般技工是絕對不能製作出來的。王寅春有了配套的樣版工具，仿製出古代名藝人的紫砂筋紋器作品，如《菱花》、《王籣花》、《菊花》、《菊瓣》等壺，署款分別為時大彬、李茂林、徐友泉等。
四、貴人提攜 樹立自我風格
在1936年年底，王寅春回到宜興燒茶壺時，在蜀山西街茶館裡結識了著名金石書法家潘稚亮。潘稚亮看了王寅春所製的茶壺。認為是大家手筆，前程不可估量，遂介紹王寅春認識著名壺界收藏人士儲南強。儲南強亦認為王寅春的技藝不可多得。但儲、潘二人均希望王寅春製壺不要署古代其他名藝人的印款，要正直做人，要光明正大地打自己的印款。潘稚亮除反覆開導，還親自為王寅春鐫刻了方章“王寅春”款一枚。王寅春得到“切玉聖手”潘稚亮的教誨，領受印款，愛如至寶，一直沿用至逝世為止，一直未換第二個章款。此後，王寅春仿製古董，均為蓋內鈐自己的印款“寅春”作標誌，或在壺內口沿處蓋“寅春”款。
1937年年底，由於抗戰爆發之故，上海淪陷，王寅春被迫離開龔懷希家，同時帶回了龔懷希請德國技工特製的製壺樣版工具，為他以後在製壺上的發揚光大起到了很大的作用。現這套製壺樣版由王寅春移交給小兒子王小龍使用、收藏，至今仍完好無損。
四十年代初，王寅春應上海客商張甫林和唐明湘之請，製作了銷往歐洲的十五頭咖啡具，造型有六方、八方、抽角等。接著王寅春又為蜀山蔣洪汝製作出一批銷往泰國的茶壺，有《洋桶》、《線圓》等品種。四十年代中葉以後，窯業蕭條，王寅春生活困難，為解決生計，王寅春曾為蜀山“毛順興”、“徐福康”、“曹秀奇”、“顧金豐”、“張小槐”等紫砂陶器店製作各式中低檔茶壺，價廉而質高。也為“吉德昌”、“立新”、“陳順發”、“陳敖生”、“許立信”、“邵巨保”等紫砂陶器店製作過仿古高檔茶壺。坎坷的藝途，磨練了王寅春的技藝，謖了五十、六十年代創作高峰期的到來打下了堅實的基礎。
五、獨到風格 永垂壺史
五十年中葉，王寅春參加了蜀山陶業生產合作社，成為工廠技術輔導員，並成為政府聘請的“藝人”之一。在輔導徒工的同時，王寅春的技藝亦進入高峰期，創作進入旺盛期。
1956年，王寅春首創《五頭梅花周盤茶具》。《梅花周盤》以壺身、壺蓋、壺鈕為筋紋菱花造型，陰陽交合，佈局嚴謹，功夫老到，創製成功後引起轟動。接著，王寅春成功創製紫砂筋紋器代表作《菊球》和《半菊》。〈菊球〉繼承紫砂傳統，以十六瓣菊花形均勻分佈，巧妙安排，陰線隨壺身抛物線而起伏，線條流暢胥出，特別是口蓋沿的菱花邊，圓潤而緻密，每一處凹凸面均可自由複合，每一處細部處理均嚴格操作，整體端莊渾厚，恰似一朵綻開的菊花呈現在世人面前。《半菊》以《菊球》上半部變化而成，下部擴張，增加形態的氣度和穩重感，線面更簡練流暢，製工亦極為精巧。《菊球》、《半菊》的創製成功，開創了現代紫砂筋紋器的新局面。
1957年，王寅春乘興創作出紫砂筋紋器系列《六方菱花》、《合菱》、《菊銚》、《紋井》、《八方盤鐘》、《玉笠》、《高瓜形壺》、《六方抽角》、《勁竹》等作品。在這些紫砂筋紋器的製作上，王寅春充分發揮自己的技藝特點，既有蒼勁剛遒，揮酒自如的風韻，亦有莊重古樸、飄逸共美的風格。1963年，王寅春成功創製《亞明方壺》、《高菊》等作品，其中《亞明方壺》由亞明、王寅春共同設計。王寅春充分發揮製作紫砂方器的技藝水準，潤肌玉骨，穩重端莊，成為紫砂方器優秀經典之作。《高菊》亦稱《高瓜菱壺》，具有王寅春強烈的個性和特點，為紫砂筋紋器增添新的品種。
六、活到老、學到老、做到老
進入七0年代，經歷浩動和動亂，年過七十，年事已高的工寅春辛勞過度而住院治療。剛病癒出院，壯心不已的王寅春仍耕耘不息。1972年，身體稍有好轉的王寅春精心構思，幾度創作，於1972年5月創製成功紫砂筋紋器的代表作品《裙花提梁》。《裙花提梁》雍容大貴，規矩挺秀，光潤和洽，口蓋準線嚴密，以端莊古樸的造型，清秀酒脫的風格，別致獨到的處理，精工製作的技藝，成為王寅春創作生涯中最為成功的紫砂筋紋器經典之作之一，也是王寅春創作生涯中最後一把創製的成功之作。此後，王寅春由於身體原因，幾度住院，幾度療養，幾度恢復，於1977年4月11日逝世於宜興蜀山，享年八十歲。
王寅春活到老，學到老，做到老，以不屈不撓的性格，刻苦踏實的敬業精神，歷盡坎坷，在紫砂方器和筋紋器領域勤奮創作，多產高質，特別是在紫砂筋紋器領域，獨創自己鮮明的個性風格特點，成為紫砂筋紋器流派中當之無愧的一代宗師。王寅春的許多筋紋器傳世之作，如《梅花周盤》、《菱花》、《菊球》、《半菊》、《裙花提梁》等已經成為紫砂傳統經典之作，王寅春一生為紫砂工藝的發展作出了貢獻，在紫砂歷史的長河中留下了光輝的一頁。
（原發表於《紫玉金砂》七十期）
