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《綜藝》稱克勞馥的表演是一次經過深思熟慮的冒險，最終獲得了成功。：

克勞馥小姐作為一名銀幕魅力女郎，在前半部分採取激進的舉措，允許使用臉部毀容所需的化妝品；

這項創新可能會引起其他具有戲劇傾向的銀幕明星的興趣，讓他們接受類似的角色，這些角色可能需要暫時或永久地損害臉部美感…

克勞馥小姐扮演的角色極具戲劇性和同情心…她以一流的方式演繹了這個角色。

 

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《Derek Winnert》2017：

導演喬治庫克1941 年執導的黑色風格驚悚片［A Womans Face］為瓊克勞馥飾演安娜霍姆提供典型的表演載體，她是一個無法克服童年時期臉上疤痕所造成的心理創傷的勒索者。

 

［A Womans Face］極其愚蠢，但克勞馥的精彩攝影、強烈的明星氣質和令人信服的明星演繹，以及庫克細心、精湛的電影製作，使其引人入勝。

劇本由Donald Ogden Stewart創作，情節犀利，充滿懸念，由克勞馥一角謀殺案審判時的證人以倒敘的方式講述故事。

 

維特是個十足的壞人，而米高梅的演員陣容，尤其是Osa Massen, Reginald Owenand Albert Basserman，以及製作都堪稱完美。

 

 

《Screenshots 2018》Frank Miller：

…1941年米高梅的版本則完全是浪漫懸疑片。為了讓劇情更吸引美國影迷，編劇——賦予安娜不止一個愛情對象，而是兩個。

 

這個角色現在由瓊克勞馥飾演，她似乎理應擁有多個追求者。這些男人代表著安娜可以選擇的不同道路，這實際上增強了衝突…

 

這是克勞馥最出色的表演之一（她經常在採訪中告訴記者，這部電影讓她有可能在三年後憑藉［Mildred Pierce］獲得奧斯卡獎）。

在早期的場景中，她將角色的惡意融入劇情中。她很擅長擺佈別人，但她也有溫柔的一面…

 

對於庫克的電影來說，這部電影的懸念之濃令人吃驚，而且他剪輯得恰到好處。這真是他最接近阿弗雷德希區考克的一次了…

 

庫克非常明智，他知道像這樣的電影本質上就是要塑造瓊克勞馥，於是他給她一個充滿愛的特寫。

普朗克的鏡頭捕捉了她成為明星的特質：高聳的顴骨、挺拔的鼻子、大而富有表現力的眼睛。這是觀眾在45分鐘多的時間裡翹首以盼的最終結果… 

 

庫克一直對自己作為女性導演的名聲耿耿於懷，彷彿他從女演員身上汲取精湛表演的能力出了問題似的。

事實上，他是一位大師，擅長激發所有演員的表演，而［A Womans Face］的一大亮點就在於配角們的精彩表演所營造出的質感……　 

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《Allmovie》Craig Butler：

［A Womans Face］是瓊克勞馥的絕佳作品，提供給這位當時已在衰落的明星一個讓她能夠全身心投入其中的角色。

在導演喬治庫克的協助下，克勞馥以她過去的許多表演為起點，傾力演繹這部精彩的影片，同時也讓她有機會展現比以往更廣闊的演技。

顯然，任何女演員都喜歡「轉型」角色，這種角色不僅在身體上，而且在情感上都會隨著影片的推進而發生變化，而克勞馥在這一角色上投入了大量精力。　

她對角色變化的刻畫細緻入微，讓角色在影片的進程中不斷成長，同時又不失刺激感，讓人一刻也忘不了這是一位明星。

庫克的作品相當出色；他深知［A Womans Face］的核心在於他的明星，並將她完美地展現出來，但他也沒有忽視那些非常優秀且能力出眾的配角。

所有主要演員都有精彩的表演，尤其是Conrad Veidt的表演。

本片的製作也非常精彩，既保留庫克一貫的華麗光彩，又略帶一絲陰暗的意味。　

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《TCM》Margarita Landazuri(2005)：

 

到了1940年代初，年長的瓊克勞馥很難再找到合適的角色。

儘管她在《The Women》中的出色表演讓她不再被視為“票房毒藥”，但她也明白，如果想繼續在米高梅發展，就必須找到比之前那些華麗的通俗劇更好的劇本。

 

克勞馥決定翻拍［A Womans Face］，並由曾執導《The Women》和《Susan and God》的喬治庫克擔任導演。

 

在與庫克共同塑造角色的過程中，克勞馥對導演完全信任。

庫克則站在一旁，仔細觀察著她，生怕她流露出任何他所謂的“電影女王的本色”，他會扭曲自己的面部表情和身體，提醒她必須扮演一個畸形、失敗的女人。

 

庫克在影片開頭營造懸念的方式也十分有效，他巧妙地將克勞馥臉上的疤痕隱藏或置於陰影之中，直到關鍵時刻才將其揭示出來。

Robert Planck的黑色電影風格攝影也增強了影片的氛圍。

 

［A Womans Face］的配角陣容中有兩位來自納粹德國的難民。

頗具諷刺意味的是，Conrad Veidt後來因扮演納粹角色而聞名，其中最著名的角色是《Casablanca》中的施特拉瑟少校。

當談到他在［A Womans Face］中扮演克勞馥陰險的情人時，Veidt開玩笑說：“我簡直就是穿著燕尾服的路西法（撒旦）！”

據克勞馥的傳記作者Bob Thomas,所說，Veidt “對瓊產生了啟發；她很少見到如此強烈的戲劇張力。”

 

Albert Bassermann在《女人的臉》中飾演Veidt的叔叔，戲份不多但至關重要。

編劇Donald Ogden Stewart在他的回憶錄中寫道，Bassermann不會說英語，只能靠音標來背台詞。這說法真假難辨…無論他是如何完成表演的，都堪稱精湛，贏得評論界的一致好評。

 

克勞馥憑藉在《女人的臉龐》中的出色表演贏得了讚譽。 

 

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影評人Dennis Schwartz討論這個角色對瓊克勞馥的重要性：

 

「瓊克勞馥欣然接受出演這個精彩角色的機會，儘管她必須扮演一個面部毀容的女人（至少在影片的一半時間裡），甚至連路易斯·B·梅耶（米高梅的負責人）都告訴她，這個角色將來可能會讓這位女演員付出高昂的代價。

相反，這部電影卻成為她最受好評的角色之一，並且進一步推動她作為嚴肅戲劇演員的職業生涯（1945年，她憑藉［Mildred Pierce］獲得奧斯卡獎，她聲稱這部電影對她贏得該獎項起了積累作用）。

克勞馥的傷疤化妝歸功於Jack Dawn，他為《The Wizard of Oz／綠野仙蹤》（1939）和《Dr. Jekyll and Mr. Hyde／化身博士》（1941）等電影創作了化妝。

 

 

根據 8 條影評人的評價，這部電影在爛番茄上獲得了 100% 的好評。

 

 

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瓊對自己和自己的表現感到滿意。

 

我對［A Womans Face］讚不絕口。劇本很棒，喬治庫克也讓我充分發揮其中的每一個細節。最終，影評和粉絲們的反應深深觸動了我，他們終於明白，我內心深處是個戲劇演員。 […] 說來也怪，但我覺得正是［A Womans Face］讓我憑藉［Mildred Pierce］》獲得奧斯卡獎。在影壇混跡多年的演員，不會僅僅憑藉一個角色就獲獎。這需要付出大量的努力。

 

然而，［A Womans Face］的藝術成功對瓊來說卻是短暫的。當她立即嘗試在百老匯熱門劇目《The Spiral Staircase螺旋樓梯》的電影版中扮演聾啞人時，梅耶斷然拒絕。

 

“不要再演殘疾人士和殘疾婦女了！”

 

 

 

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在Boze Hadleigh1996 年出版的書《Bette Davis Speak／貝蒂黛維絲說》中，他問黛維絲，瓊克勞馥是否曾扮演過她希望扮演的角色。

黛維絲回答：「［A Womans Face］，這是她的朋友喬治庫克執導的。

一個複雜的角色──一個臉上有傷疤、個性鮮明的女人。 」她也提到了［Humoresque詼諧曲］。

 

 

 

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Robert Frank拍攝的一張照片中出現了這部電影的廣告。

後來，廣告中使用的克勞馥的一張照片被收錄在滾石（The Rolling Stones）樂隊的專輯《Exile on Main St.》（1972）的封面上。