第六章、角色人物塑造(中)

三、主角、反派和丑角
    筆者要特別討論的是主角人物、反派人物和丑角人物這三類，在電影、電視劇裡，反派人物和丑角往往是僅次於主配角的重要角色。
1、主角人物
    在偵探、警匪、武俠等動作片裡，主角和反派一正一邪相生相剋，引發一聯串衝突和對抗，這樣的故事結構才會有戲劇張力，能夠開出預期的票房。正派人物(主角或配角)的塑造，要避免設計成固執的扁平人物，性格和思想上一成不變，你可以使用以下四個測試，來鑑別你所設計的主角⁴：
(1)、你的主角必須主動
    「他必須牢牢抓住掌控權，掌控他的行為、他的問題、他的命運，永不放棄戰鬥，直到他戰勝了那個壞蛋。一個消極被動的主角，永遠不吸引觀眾或審稿人。」，主角性格上必須是積極主動的，或者因外在打擊或強敵挑戰的刺激，性格由被動轉為積極主動，換言之，主角不能一直是個逆來順受、沒有個性的軟爛人物，不採取任何行動，等著別人來幫他解決問題擺脫困境。
(2)、你的主角必須正面臨一個清晰明確的問題
    你的主角不能是一隻搞不清楚狀況的無頭蒼蠅，你必須設計情境，給他去面對一個清晰明確的問題，從困境中尋找解決問題的辦法，比方，男主角的妻兒被大反派給擄走，他開始策畫如何深入敵營，擊敗大反派及其黨羽，營救妻兒脫離險境。也就是給你的主角一個主要問題，要他去面對問題、解決問題，完成你賦予他的任務。
(3)、主角的問題要能夠引起觀眾的興趣   
    主角所面臨的問題越巨大艱難，對審稿人和觀眾的吸引力相對就越大。那問題可以不是超人或神蹟出現，才能解決的問題，但必須是你的主角人物，歷來所面對的最困難棘手的問題，而更重要的，主角的問題要能夠引起觀眾的興趣，成為故事裡的核心劇情。比方《海上鋼琴師》(The Legend of 1900，1994)裡的主角萊蒙·1900，邂逅了一名美麗的女子，對她一見鍾情，但是又無法當面表達，於是將愛慕之情灌注在琴聲中。萊蒙·1900一心只想再見到那名女子，但是女子已經下了船，萊蒙·1900為了愛情決定踏上陌生的陸地，但當他站在甲板與陸地之間望向大都市時，他的心意再次改變了，轉身回到了甲板上。這是萊蒙·1900生命中唯一一次嘗試接近陸地。萊蒙·1900所面臨的重大問題是：無法面對在陸上生活的無限抉擇，陸地對他來說，是艘太大的船，美得過分的美人、過於濃烈的香水，於是他留在了船上。就算是在戰時，沒人跳舞了，就算到處砲聲隆隆，仍然繼續待在船上彈自己的琴。再比方，《搶救雷恩大兵》(Saving Private Ryan，1998)裡，一支由約翰米勒(湯姆漢克 飾)領軍的八人特遣小隊奉派深入德軍敵區，只為執行一個任務：搶救雷恩大兵。雷恩的三位兄弟相繼戰死沙場，華府為了不讓其母再受喪子之痛，於是決心派員深入敵區將僅存的兒子安全救出戰區，面對這個大海撈針成功率幾乎微乎其微的任務，任務小組中的成員心中都有一個質疑：為什麼是八個人冒著生命危險只為救一個人？每個人都在這場殘酷卻真實的戰爭中找尋一個合理的答案。
(4)、主角必須自己解決問題
    「關鍵時刻沒有人能夠拯救他。他必須自己搞定，他可以擁有盟友，但在最後的戰役中，你的主角必須自己擊敗邪惡力量。」你的主角不能是隻軟腳蝦，等待神蹟出現或高人幫他解圍，高人固然可以給他指引方向、提供策略，但不能取而代之，主角必須親力親為，展現衝破困境的勇氣和擊敗大反派的決心與實際行動。若是那位高人出面解決問題，收拾掉大反派，那麼「高人」就該是故事裡的主角的最佳候選人。
(5)、主角必須隨著挫折和衝突展現出某些正向的改變和成長
    主角不能是個以不便應萬變的不倒翁，一個固執不知變通的「扁平人物」，他必須隨著環境或外力所給予的挫折，以及反派(對手)的壓迫打擊，展現出某些改變和成長。「絕大多數主角都會發生轉變。演員都曉得，如果人物不能展現出某種成長，他們就沒希望捧得奧斯卡。你的主角將如何企及人物變化，這金光閃閃、夢寐以求的聖杯？」
    是誰引起主角的改變、推動他成長？最好的情況是他的強力競爭對手或大反派，其次則是他的執友，最壞的情況則是橫空出世、降落地表的智者高人。比方，《北非諜影》(Casablanca，1942)的李克·布萊恩（Rick Blaine），原是個自私自利的酒吧老闆，為了成全放他鴿子的前女友伊爾莎(Ilsa Lund)夫妻，想方設法協助他們從卡薩布蘭加逃往里斯本。李克居然甘心放棄心愛的女人，這樣的角色轉變是一條恢弘的弧線：為了真愛而做出改變。如果不是伊爾莎感動了李克，徹底翻轉了李克的人生，他也許會一直是個自私自利的渾蛋，就這樣在Casablanca終老。
2、反派人物(The villain)

    一部商業或動作電影，很難想像都沒有反派角色，會是什麼情形？讓主角不經艱難挫折，輕鬆就達陣得分，完成任務或使命，劇情肯定會變得呆板無趣，缺乏吸引觀眾的可看性。甚至可以如此另類思考，一部電影是否具有吸引力，關鍵就在於編劇如何塑造反派角色，導演是否把反派角色詮釋得很到位，活靈活現，完全抓住觀眾的情緒。
    在動作片裡，反派角色相當重要，他們是製造矛盾和衝突的劇情張力來源；在愛情片裡，反派角色變身成男、女主角的競爭者和阻撓者；在勵志片裡，反派是男、女主角的挑戰者和阻撓者，壓力和挫折的來源。
    你必須幫你的主角找到一個人來對抗，如果你沒有，趕快找一個，這個人就是動作電影裡的大反派角色，是引起正反衝突的來源，同時是製造劇情張力的關鍵人物。
    如何讓你故事中的大反派表現稱職，且具有很強的說服力？編劇可以朝以下幾點來推敲，著手設計你故事中的大反派：
(1)、大反派必須比正派的主角來得強大
    大反派必須是個有勇有謀、實力強大的狠角色，否則三兩下就被正派主角給收拾掉，一翻兩瞪眼，後面的劇情變成雷聲大雨點小，觀眾恐怕會噓爆你的作品。這正是為什麼每部動作電影裡的大反派，一路吃香喝辣占盡上風，而且一定是在最終的高潮戲裡，和主角決鬥時才會被打敗。
(2)、大反派不應該是個徹底的壞蛋
    別把你的大反派寫成禽獸，起碼保留一些人性，但是他的獸性足以令觀眾咬牙切齒。比方，《華爾街》(Wall Street，1987)裡的哥頓·蓋柯（Gordon Gekko），身為華爾街證券經紀的他，為達目的可以不惜一切手段和代價，可是他有充分理由做他所做的：為了追求成功實現抱負，他的初衷並沒有錯，只是心態和手段可議。
    《非常手段》(Extreme Measure，1997)裡的反派外科醫生勞倫斯·米瑞克博士，算得上是肆無忌憚、不擇手段，但他絕不是壞心腸的殺手，而是一位知名的外科醫生，多年來致力於尋求治療癱瘓的方法。因為深知在有生之年等不到FDA(食品及藥物管理局)批准他的治療提案，他只能訴諸於自己堅信不移的非傳統療法。出於尋求治療癱瘓的方法，這是多麼高尚的目標啊！但是他為了達到目的，在一些無家可歸的流浪漢身上進行人體實驗，有些實驗品失敗，流浪漢死了，他卻覺得成大事不拘小節，這樣做法無可非議，因為這療法將會拯救更多人，而流浪漢沒有人會記得他們，甚至他認為這些人沒有理由活在這個世上。米瑞克博士的確做了壞事，卻出於一個可以理解，或者令人同情的原因。  

(3)、大反派角色必須具有說服力
    為了豐富反派的性格特徵，避免劇情顯得僵硬呆板，許多作品不再將反派塑造成單純的邪惡：反派的外型設計成凶神惡煞，讓觀眾一眼即知，編劇願意花一些篇幅，描述反派人物在變得如此邪惡之前的經歷，一個平凡、善良的普通社會成員，因遭到環境困頓、外力迫害或意外事故的刺激，而變得走投無路，萌生邪念並一步步走上不歸路；著力刻畫反派複雜的性格特徵和內心世界，展現出人性的良知與溫情還沒有完全消失的一面，顯得更加真實而富有感染力。

    電影裡叫人過目難忘的反派有很多，能夠稱得上迷人的卻不多。而那些能夠「迷倒」觀眾的反派角色，自然是有著某些特質，蕩漾到了觀眾的心扉。筆者將他們整理成一張表格，給讀者參考⁵：