體現超現實的女人：黎米勒（Lee Miller）

觀『Cross the Bridge of Time』的黎米勒傳奇和她的攝影作品

http://www.cc.ncu.edu.tw/~sctseng/ArtandGender/08_surrealism/07.htm

傳奇女子黎米勒，前衛又美麗，我從不曾見過這麼卓然出眾的新時代女性；許多女人自以為是新潮流的追隨者，相信自己是新文化的遵奉者，但黎米勒不同，她不追求任何「新」事物，也非任何教派的信徒，她只是一個傲視當代的領航者，在她的心目中，沒有一般世俗的舊思想，亦無極度對社會的自負與苛求，早期的她狂放又積極，直到晚年她纔變得放逐而鬱悶。

如果一名女子思想很前衛，人們就說她是女權主義者（專以對抗男性為主）；倘若她外表生得很美麗，人們就說她是新女性的代表（男人反而趨之若鶩）。

黎米勒既前衛又美貌，她終生服膺著狄德羅的教條：「只有最深刻的情感，纔能使靈魂達到最偉大的成就」；她活在一個由保守轉為求新求變的時代，她的情史可觀、韻事不斷，她為求活得更多采多姿，在男人之間周旋，在女人之間率爾而先，像英格麗．褒曼，卻不傴傴孤行。她從不走在任何人的後面，即使走在伸展台上，這就是黎米勒，超然、奔放、耀眼、有魅力，永遠想走在他人的前面。

黎米勒的童年過得非常悲慘，雖說她的家境不差，但與親人的關係，卻因年齡成長，反而愈形冷淡。父女關係的惡劣，導源於她七歲就被強暴，少女時期也與父親關係曖昧；她的早熟與憤世嫉俗，泰半源自於此。然而，她雖心懷怨誹、忿忿不平，對亂倫的父親也恨之入骨，但她卻能離家自立、努力工作，並未因此而墮落、自暴自棄、或賤賣自己的身體。

黎米勒不是那種工於心計的謀略家，她也絕非那種天真爛漫的小女孩；她善於運用自己外表的優勢，聰明慧黠，做任何事都勇往直前，也精於營造自我的神秘感，因為她的美很冷，氣質殊異於當時的美女，觀念也和時尚相左，與一般女性迥然不同。

某一個春天的早晨，就在曼哈頓的某一條街上，車水馬龍、行人如梭，黎米勒差點被來車撞上，但這個突如其來的車禍，和她那獨一無二的美麗臉龐，卻使她被意外發掘；一名路過的星探相中她，於是黎米勒十九歲便當上模特兒，在各大雜誌的封面展露頭角，一時之間紅得發紫、炙手可熱。

成名之後，黎米勒開始了她燦爛輝煌的一生；她與諧趣藝人卓別林、畫家畢卡索都關係菲淺，男女交往，過從甚密，但都沒有結果。

我曾與瑞士Ｖｉｖｅｙ的那尊濱湖的卓別林等身雕相合影，也在畢卡索美術館中，感受畫家筆下的熱情，黎米勒數十載前未竟的願望，我也間接為她實現了一半。至於說攀附權貴，黎米勒是十分不屑的；她的特立獨行、強調社會正義與新穎作風，使她悠遊於社會名流和藝文界之間，頗受報章媒體的關注。

當她廿二歲時，突如其來決定到人文氣息濃郁的巴黎，參加各式各樣的服裝秀，更努力發展模特兒的事業，隨後與當地的知名攝影師曼瑞，成為夥伴、朋友，及愛人的關係。

不多久，這對情侶的脆弱感情悄然結束，她與愛人曼瑞分手後，旋即與著名畫家雷諾．派若相戀，也更加熱愛攝影工作。

閒暇之餘，她喜歡拍攝各式各樣的照片，這些相片充分顯示出她最光輝燦爛的日子，她可以拍出陰鬱或明朗的街景、騰空飛起的汽球，那些活靈活現地映照在她眸底的景象，總是很吸引人，直到我發現一張她緊抿著唇、皺著眉的照片，她心裡的憂愁與不快，曉然可見。

歐戰爆發，黎米勒辭去了模特兒的工作，毅然當上戰地記者，也極度迷戀上攝影；當她參觀前東、西德的集中營拍照時，她開始憎恨納粹黨，一如以往埋怨這個世界的殘酷與不公。她愾然拍攝了許多戰地的照片，也走遍了歐陸，讓相機記錄每一個頃刻、每一滴血，以及每一次空襲和生不如死、日復一日的戰鬥。

在歐戰勝利後，黎米勒大方而裸裎地坐在希特勒的私人浴盆中洗澡，笑逐顏開地歡度勝利，還特別留影存證；在那個保守又舊式的年代裡，許多人認為她叛逆、無恥、放蕩，可是她依然故我，活得自我而自由，但這段日子卻不長久，一如她所認定的快樂，總是會比悲傷短暫。

戰後長達廿年間，因為她沉緬於酗酒，生活上失去創意與靈感，也放下了相機，樣子顯得十分消沉。

到她四十歲時，她生下了私生子安東尼，而後因為不善與小孩相處，又困擾於幼年家庭生活所經歷那慘痛的親子經驗，黎米勒左思右想，最後還是放棄撫養她的獨子安東尼，要畫家雷諾．派若帶他去了英國，母子感情雖然很疏離，也長年彼此不相往來，但她歿後的確頗受兒子的推崇。

昔人日已遠，典型不只在宿昔；黎米勒的照片，是她為了親身體會時代離亂、表現人生、反照社會變動不拘，就在她每一次按下快門的剎那，直到最後芳華已逝，還是流下了瞬間的永恆。