今天總算能來北美館看畫展, 竟然是 "台灣現當代藝術五部曲"畫展的最後一天.
十點半多進場, 就問入口服務人員, 導覽開始了嗎?他回說:才剛開始在2F喔.
到2F見年約50+-身材嬌小的導覽員正認真的說明台灣現代女畫家的人與畫.
她說每畫家必會畫一張自畫像, 代表對自我的探索.
畫展中也有展示女畫家的日記本, 其中寫到誠實與沉靜是源源不絕的創作力量.
鄭瓊娟女畫家在1954的自畫像, 因為旅居日本,
顯現非常拘束(日本金色)
導覽員說看自畫像最重要的是嘴角. 嘴角微下又緊閉
但後期卻顯得自在與熱情揚逸(紅色開矜), 嘴角上陽,
背景是充滿生命力的綠.
這是本人在介紹自己的畫作.
她後期的畫用了很多熱情的紅 與金色系
展現熱情自我的紅
生命淬練後的金
導覽員在介紹孫多慈時, 簡短說明她是徐悲鴻的徒弟. 但回家google才知這師徒之情, 也充滿在畫作上.(北美館無孫多慈自畫, 應該是在歷史博物館里)
何恭上說:"極具徐悲鴻風的「孫多慈自畫像」，是1934年畫在三夾板上；21歲的她正是青春年華，穿著暗青綠外衣，淺紫圍巾，右手拿調色盤，左手拿筆，那也正是為情所困，淬煉後的生命情懷，畫中像像百合花綻放，眉宇間委屈，有無人訴說的苦楚。"
畫如其人, 畫家一路創作的心境表現在她們的畫作上. 精神層面與內心情緒的表達都在畫里了.
讓妳感覺這畫家好像有好多話要說似的!!
另外一提的是黃潤色女畫家的抽象畫, 我看她畫的元素以"神經"細胞做主題
人的腦有兩個系統, 一為神經系統, 另一為荷爾蒙系統, 神經系統就像是電子郵件, 迅速傳導.
而荷爾蒙也是激素就像一般郵件, 靠血液傳導的較慢.
剛好最近在看"都是荷爾蒙惹的禍", 覺得以神經細胞做畫的元素有趣
如果nana要自畫自已, ㄟ56.4kg之姿來入畫吧~哈
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紀念孫多慈百歲冥誕，台北國立歷史博物館特別在8、9月間舉辦「回眸有情──孫多慈的繪畫作品展」，藉以「百年回眸」來詮釋她「有情人生」的種種繪畫歷程。
負責籌備此次展覽的李既鳴，她是孫多慈外孫女，小時甚得外婆寵愛，也繼承繪畫衣缽。文化大學藝術系畢業後，曾任職於新生畫廊，後來轉台北市立美術館，擔任策展工作推動畫家展覽事宜，現為文大藝術系副教授。
孫多慈曾任文化大學藝術系創辦人，曾捐出畢生作品給華崗博物館，在李既鳴駕輕就熟經驗下，把孫多慈捐贈的諸多油畫、素描、水墨、書法精采呈現，家屬也提供藏品、照片，另外也從孫多慈好友及藏家借展，整整充滿二樓各展間，加上完整文字介紹說明，內容豐富多元。
孫多慈17歲時（1930年）考南京中大藝術系落選，在失望與消極時刻，幸得任職南京中大藝術系主任的徐悲鴻鼓勵及指導，第二年重考，結果素描高達滿分。他曾為她畫張《頭像素描》，並在右下角題上：「慈學畫三月，智慧絕倫，敏妙之才，無所罕見。願畢生勇猛精進，發揚真藝……。」
孫多慈是氣質才女，舉止優雅，溫柔婉約，她跟徐悲鴻的愛情故事，此次畫展並沒有刻加著墨，但想知道的人很多，已知道的人也不少。
良師益友的影響
此次文字說明，介紹生平裡，也隱約有這樣描述：孫多慈的前半生，從她出生到大學畢業的學習階段，推介最多來自於關愛他的師長至親們的「寵愛」。簡言之，那是一段無所憂懼、充滿幸福的日子，良師益友們對她一生的巨大影響力，例如業師徐悲鴻出面，央請舒新誠協助，美學大師宗白華為文作序，協助中華書局出版「孫多慈素描集」，誠為當時藝壇盛事。
孫多慈第二段人生卻有些波折，藝術生涯正要起步，但遭遇平生最大挫折，她期待多年的「巴黎夢」破滅，而「留學」、「深造」、「勇猛精進」成為不確定不可期待的未知命運。
探究其中原委，誰都知道最熱心為孫多慈留學巴黎學藝奔走的是徐悲鴻，卻遭蔣碧微從中作梗，硬要施用手腕，讓徐悲鴻無法駕馭現況，孫多慈留法也就夢斷。
情多真讓美人累
郁達夫在新加坡黃孟圭、黃曼士兄弟家作客，看到有收藏徐悲鴻水墨《馬》數幅，懸掛在客廳，應主人之請當筆揮毫，他不加思索寫「曾因酒醉鞭名馬，唯恐情多累美人」。
那人指的是誰？就是畫馬大師徐悲鴻也。這幅對聯現藏在新聞人杜南發手上，他極其珍貴地列入自家鎮宅之寶。
1959年孫多慈到曼谷展畫後轉到新加坡，住在黃曼士家，每天看徐悲鴻為黃家人做素描像；也看過不少徐悲鴻水墨畫，當時對日抗戰，徐悲鴻以馬為題材，畫的馬像醉酒激昂奔馳沙場。當她看到郁達夫為徐悲鴻寫的對聯下句「唯恐情多累美人」，不禁流下淚來，是委屈，是難過，心情苦楚外人怎能知曉？
人在他鄉繾寂寂
孫多慈在台灣看來幸福，住洋房，出入有私家三輪車代步，師大配給她宿舍她當畫室；周六、周日收學生畫素描，平日沒課也喜歡待在畫室，那是她可以讓自己沉浸思念的清靜環境，那裡有魚雁往返的甜蜜書信，有滿是悠遠深情的繪畫作品。
但她也有痛苦、矛盾、掙扎的另一面。她為了遣散內心抑鬱，經常出國，到美國住在南京中大同學吳健雄家，吳健雄是物理學家，曾得諾貝爾獎，也愛畫畫。每次到美國也必到王少陵家，王少陵是油畫家，也是徐悲鴻好友。他要去美國時曾向徐悲鴻辭行，徐悲鴻正要寫一張畫，託王少陵帶給孫多慈，畫還未完成，時間已到，王少陵硬要徐悲鴻先落下款，帶到美國。王少陵就把它掛在客廳，孫多慈到紐約，都會停留王家良久，見到那張徐悲鴻為她寫的題款每每潸然淚流。那題款是這樣：
「急雨狂風勢不禁，放舟棄棹遷亭陰。剝蓮認識中心苦，獨自沉沉味苦心。」
1953年9月，孫多慈到紐約參加一個研討會，正在會議熱烈時，忽然傳來徐悲鴻逝世消息，孫多慈乍聽立時昏厥過去，自此她為徐悲鴻戴孝三年。
她知道自己最深愛的徐悲鴻已遠行，回台後把自己珍藏徐悲鴻水墨精品，掛滿在新店七張國代配給的洋房客廳，靠著徐悲鴻的畫作喘延過活。長期憂鬱結果罹患癌症，1975年3月在洛杉磯自己隨母姓兒子孫（王玉）方家過世。她還有一個隨父姓兒子許爾洋，沒有繼承衣缽學畫，倒是外孫女李既鳴很有藝術涵養。
這次「回眸有情」孫多慈百年紀念展，有幅極具徐悲鴻風的「孫多慈自畫像」，是1934年畫在三夾板上；21歲的她正是青春年華，穿著暗青綠外衣，淺紫圍巾，右手拿調色盤，左手拿筆，那也正是為情所困，淬煉後的生命情懷，畫中像像百合花綻放，眉宇間委屈，有無人訴說的苦楚。
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