今年諾貝爾文學獎將揭曉前，書市及時出現了村上春樹的《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》。結果大家都槓龜了，加拿大籍的艾莉絲.孟若（Alice Munro）奪下了大獎。

我以為時報出版社會立即加印孟若的舊作《感情遊戲》和《出走》，可是並沒有。
 
孟若的作品在台灣很冷門，不叫座，推出了恐怕也無法暢銷。不過後來木馬出版社卻快速地一口氣出了兩本孟若短篇小說集《親愛的人生》(Dear Life)和《太多幸福》（Too Much Happiness）。

原來，木馬現在的文化企畫黃千芳，過去是時報《感情遊戲》和《出走》兩書的企畫，也是孟若的粉絲。她說，「孟若作品以愛情、人生為主題，擅寫女性角色。她的小說缺乏好萊塢式高潮起伏的劇情，但內心戲刻畫強烈、刀刀見骨；是純粹的短篇，卻市場性不足，在台灣叫好不叫座。 」

但黃千芳很想將孟若「做起來」，轉到木馬文化任職後，建議主編拿下孟若勇奪布克國際文學獎的小說《Too Much Happiness》版權。 她很有眼光和勇氣，她的主編也是。

我在網路上搶到一本孟若的《出走》，《感情遊戲》則零庫存。

讀完《出走》後終於明白孟若的小說為何不叫座。

孟若生長於加拿大北方小鎮溫那姆。她曾形容自己成長的環境：「婦女的渴望秘而不宣，眾人知道或自以為知道旁人的事」，形成她獨特的小說世界。她的作品多是寧靜鄉間的小人物，窒息的生活、不滿的女性、潛藏的暴力和危機。外遇、苦悶、孤寂、病痛、自殺、坎坷、阿茲海默症、年華老去等等人生問題。簡單的故事，平凡的情節，在孟若的筆鋒下卻閃現出逼人的冷冽的光芒。

孟若作品都以描述日常生活為主，人物簡單，故事侷限，形式簡鍊，但每一個故事似淡卻又深沉，似遠又近，在日常的必然與邏輯裡，蘊含著無限驚人的可能。

雖然故事人物簡單，但孟若對於女性角色的刻劃卻非常複雜綿密，她的每篇小說都似素樸，但在平淡素樸的背後內裡，卻是極不簡單的結構經營，還有我看來是登峰造極的文字推敲功夫。

讀她的作品，不能放過每一字每一句，因為玄機都藏在細節裡。

讀她的作品，不可匆匆瀏覽，一定要細細咀嚼，慢慢吞嚥，方能品出箇中滋味。

讀她的故事，不像其他故事順理成章，總暗藏著某種機關，突然轟的一聲，心頭被重重一擊，有時候恍然大悟，有時候反而走進一片迷霧中。

我想，身為一個資深閱讀者，也同為經歷過豐富多變人生的女性，我敢說，我是少數喜愛孟若並且完全了解她的讀者。