終於看完了這部由NHK製播，於2023年2月分前後篇播出的劇。

也不知為何，導演若松節朗、編劇戶田山雅司，跟織田裕二合作過『發達之路』、『正義必勝』，導演還多一部『White Out』，是品質保證的組合，劇本身也拍得很有質感，無論編導還是演員都是上上之選，卻沒什麼知名度，無論是播出當時還是現在都沒掀起什麼話題，真的很可惜。

劇跟相場英雄所寫的原作小說一樣，走社會寫實懸疑路線，從一具被編號為「903」的無名屍事件，牽引出背後環環相扣的社會問題，讓人看完之後，跟當初看吉田修一的『怒』一樣，感到深深的無力與沈重。

標題「加拉巴哥」取自東太平洋同名列島，因為受海洋隔絕，島上的物種都產生獨特的進化，與其他區域格格不入，因此這個詞彙在日文裡，引申有「孤立、封閉、特化」之意，影射那些只在日本國內發展，而與世界脫軌的產品或技術，舉凡汽車、電腦、手機等，都是如此。

這樣的脫節，導致許多日本企業只能靠政府的補助金苟延殘喘，並致力於削減成本。派遣制度，就是在這種時空背景下如焉誕生的產物。第一次知道，原來企業僱用派遣人員，並不算在人事費用內，而叫「加工外注費」，就跟文具等用品一樣，不夠了就補充，不需要了就隨時丟棄。

雖然應該不是每個派遣人員都過著毫無尊嚴的日子，但劇中所描述的那種人間地獄，想必真實存在於我們平時看不見，或刻意別過視線的角落，有些活在社會底層的人，再怎麼拚命也難以翻身，只能鋌而走險，為了爭取一個正社員的職位，不惜遊走法律邊緣，讓人看了無比唏噓。

劇中主軸，在於織田裕二所飾演的老派警官田川，以不起眼但腳踏實地的辦案方式，一步步抽絲剝繭，揭開「903」的真實身份、死亡之謎，以及藏在背後的巨大社會問題。他與跟櫻庭奈奈美飾演的年輕女警官木幡的組合相當新鮮，合力收集零散的線索並理出頭緒的辦案過程也很值得一看。感覺上了年紀的織田，演起田川這種樸實、沈著，亦不失人情味的資深刑警，真的特別有味道。

但我還是得說，這部戲最最吸引我的，還是伊藤英明飾演的鳥居警官。

不禁感嘆雖然這幾年找上伊藤桑的，都是些亦正亦邪的邊緣人物，但這些人物最大的共通點，就是都帶有悲劇性，不是純粹出來使壞的傳統反派，因此無法讓人真正憎恨。無論是靠肌肉的武鬥派還是斯文敗類，都能演出各自的魅力與風采，也難怪找他演反派的製作人會前仆後繼了。

鳥居是一個冷靜沈著、心機深沈的人物，他發誓不要步上父親的後塵，成為企業的棄子，卻還是不免重蹈覆徹，在掙扎著往上爬的過程中，迷失了自我。雖然他所做的事無法讓人原諒，還是好希望他可以打從心底笑一次。

泉里香飾演的社長秘書高見澤，也是一個耐人尋味的角色，從她與鳥居的對話可知，她從一介高級酒店媽媽桑，升格為大企業社長秘書，枕邊人從議員、社長，轉換為鳥居這個社長培養來使喚的「忠犬」。

雖然她對鳥居始終顯得無比輕蔑，總是用最戳他痛處的話諷刺他，像一隻驕傲的孔雀一樣對他說：

「你可別誤會了，我向來都是靠自己的眼光在選擇，無論是職涯，還是男人。」

但在這三個男人裡，她最後選擇的是最不具權勢，也就是最不具有利用價值的鳥居，這是為什麼呢？是否代表在她心裡，對鳥居還是有一些特別的情感存在？故事對他倆沒有多作著墨，我卻忍不住任想像馳騁，想像高見澤是否也有一段像鳥居一樣不堪回首的過去，是否從鳥居身上看到了一些自己所追求、渴望的情感，是否也希望跟鳥居一樣擺脫別人的掌控，獲得自由。

田川最後在仲野出生長大的沖繩海邊，萬般感慨地說：

「只是想普通地工作、普通地混口飯吃、普通地跟家人一起生活，連這種理所當然的事都變得困難的世道，不是瘋狂了嗎？」

但我認為，社會的金字塔存在於每個時代，弱肉強食的故事，打從人類有歷史以來，也隨處可見，只能說這就是人性與社會結構所造成的必然結果。但身處惡劣環境仍堅守良知的仲野，還是讓我由衷佩服。畢竟就是有這樣的人存在，哪怕是多黑暗的時代，也還能照進一線光芒。