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Excerpt：秋陽的《短歌行：書法美學的日常》
2025/06/27 21:04
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Excerpt：秋陽的《短歌行：書法美學的日常》
書名：短歌行：書法美學的日常
作者：秋陽
出版社：暖暖書屋
出版日期：2020/07
《短歌行》集子概分兩部，一是書寫的創作，一是書寫心得。書法創作多以少字爲主，旨在字詞的瞭解以及可能的表現，純屬創作者個人觀點，只是對一些年歲有個記錄；另寫字幾年，有點心得也和有緣人分享。
【Excerpt】
〈書寫之心要〉
書寫是一輩子的修行，心在哪，字就在哪。
建築裡，勒．科比意的廊香教堂，造型樸素、渾厚，諸多大小不一的漏斗窗，引不同光束入内，在高大的教堂中製造安靜的流動，這是天地合，起承於自然，不說，卻是讓人感動的詩歌。
書寫如建築，有它自性的詩意。意在筆墨紙水。意在架構，筆劃粗細的搭配得宜。意在性情自然揮灑的佈局。意在字詞的瞭解，字字入魂。
書法不只是寫毛筆字的方法，更是淨心的簡便法門。
茶道中的執杯喝茶，杯在身前，是要人聞其香，賞茶色，鑒油光，感知茶葉入經舌尖喉嚨的香醇苦澀。這是心的專注練習，明白生命的存在。
毛筆的書寫亦然。手軸平伸，筆在身前成垂直，與心意同進。離開中軸，不用心感知筆墨的流動，下筆的收放節奏，則字易歪斜，多毛躁。雖寫一，一不成。
坐姿要正。執筆要正。坐姿不正，字容易寫歪。執筆不正，容易出鋒。
執筆不宜過度用力。力過則僵，僵則氣血不通，氣不通則字凝，失了靈巧。
寫小楷、中楷，最好書寫的距離就在眼前。距離意指大臂自然下垂，小臂平伸之處。近身不好寫，太遠也是。
宋徽宗，書藝精湛，落款常寫：天下一人，是歷代少見有獨特女人修爲的皇帝。他的瘦金體，獨創一格，腰枝織柔而堅韌，筆劃多出鋒，甚是瀟灑。只是讓人覺得輕薄、銳利，小字，尚佳，可以步步稱秀，大字多則到處芒刺，不易入目。
宋徽宗自己也少寫大字，流傳下來的，不出百字。一來，毛筆技術到明才有大枝毛筆出現。二來，宮廷書信無須大字。三，或許他也明白，瘦金體的自身問題。
寫字用的力，是靈巧之力，不是蠻力。
所謂力透紙背，指的不是力度，而是墨汁停留的厚度。
下筆偏斜，線條自然無力，不紮實。
字有粗細，寫來自然不會呆滯。
字的表情和筆墨紙水有關。
線條的質感和下筆速度、墨汁濃度有關。
寫字寫性情。創作寫思維。
字寫不好，和個性、習慣有關，這可以透過臨帖作修正。
不要只知玩墨，和詞義無關的墨韻或字體，不會有真正的靈魂存在。
寫字是生活的一部分，慢慢寫，別急。
讀書影響思維，思維可以讓你的字有新意。當然，看人跳舞，看人划船也行。
不用一味臨古，因爲書寫是時代的產物。
臨帖，臨神不臨象。因爲原作書寫的當下，只是筆隨意到。
建築要爲天空線負責，書寫也是，一切姿態、墨色、筆法，就創作言，都必須有它存在的意義。
高更的浪漫視覺主義，在本質上，須要適度
的修正，不然，住久了，不知身在何方。
無規矩不成方圓，有規矩更難成方圓。
字的入魂有三：
一 筆劃到位
二 字義到位
三 通篇點線，意境到位
如此，雖走古人路徑，它日也有自己的風味。
凡器之形綠於魂魄之所寄，一樹一石皆然。
建築空間的生命，來自環境以及主人的個性、思唯、習慣和職業。
平面美術，思想的傳達來自形色與編排，即使一條線的粗細、質感，都有它理念的寄託。
文章的氣韻來自作者對事情的理解和說法，與字詞標點節奏的掌握。
電影的情感來自導演對經濟、政治、道德、文化、情愛的看法，透過聲、色、剪接、敍事手法來完成。
書寫的力與姿態之美，來自書寫者對字詞的瞭解與當下自性的表達。顏眞卿的人祭姪文之所以是三大行書之一，不在它的美麗姿態，而在於情。亂中的真。
沒有魂魄所寄之物之形，都是空的。只能算是最初的臨帖。
顏眞卿問法於張旭：一。何如也。
這一問，竟寫了幾年。
或許，你會說，這「一」有何難處，就一筆横空罷了。
其實不然，這「一」有玄妙之意。不只筆法，還有生活的道理暗藏其中。
不管虛、實落筆，筆鋒須轉爲中鋒，寫「一」盡處要先收，再起筆修邊藏鋒。
簡單一筆，竟有三個起落。中鋒讓筆劃飽滿、踏實。輕收是知轉換，力之不可用盡，話不要說絕。藏鋒是內斂，不張揚。
下筆知其然，筆隨心到，則一是一，一不是一。這不寫個幾年，還眞難得其中沉味。
把字寫好，意義並不在於漂亮，有朝一日成為大書法家，而是希望在不斷演練的筆劃裡修正一些驕縱、散漫不專心的習氣。
漢字常見筆劃簡單，只是一點一橫一豎，堆疊起來要好看優雅有勁，須有美學概念。若純以蠻力，或只知實不知虛，當如君子直行其道，不識曲折。
「主」字，兩橫虛一橫實，兩橫直一橫曲，豎筆正而不守其中，所以充滿戲劇的美感。
此刻我的思想行爲都屬當代，書法自然也是。
沒有一種物件、媒材不能做爲藝術的表達符號，那是政治、文化、經濟思考後的應用。
只有默守成規和習氣才叫老化。
行草字體的美，很多來自姿態和線條粗細變化，那種變化基本上是書寫時透過意識，瞬間控制力量大小，事實上也是一種必須，和材料力學有關。重壓毛筆後必須輕行，不然毛筆在線條轉彎處就容易開叉，所謂力不可施盡，盡則如強弓。
一支掃把。貂與馬毫混紮。毛色不馴，有草莽英雄姿態。
……
喝茶就是喝茶，寫字就是寫字。心能明白，一切都會很美。
筆劃是文字的元神，字要健朗，明白，筆劃就要肯定到位。筆劃到位，即使結構一時不夠完美，寫來的字也會很有力度。
慢慢寫，一筆一劃都是江湖。
下筆溫柔，才有餘力運行伸展。
行草多有筆意相連的筆劃，「點」在其中扮演了調息的功能。
楷書有主筆點綴，字便有了戲劇。行草有了粗細的變化，字便可能多些靈巧。
字句的書寫，維持中軸便會安定。懸針豎筆未必要正，上字偏左下字偏右，也是在正道上。
筆劃粗細沒有絕對，但一筆定乾坤，筆筆粗細都有關連。
法無法，相無相。
美的視得來自心的識得，空間裡，能兀自發光的，都美，無關來歷，正身，廟堂内外。
……
天陰。有雨。微寒。宜抱鵝膝前，寫一些影像和詩的事。
書名：短歌行：書法美學的日常
作者：秋陽
出版社：暖暖書屋
出版日期：2020/07
《短歌行》集子概分兩部，一是書寫的創作，一是書寫心得。書法創作多以少字爲主，旨在字詞的瞭解以及可能的表現，純屬創作者個人觀點，只是對一些年歲有個記錄；另寫字幾年，有點心得也和有緣人分享。
【Excerpt】
〈書寫之心要〉
書寫是一輩子的修行，心在哪，字就在哪。
建築裡，勒．科比意的廊香教堂，造型樸素、渾厚，諸多大小不一的漏斗窗，引不同光束入内，在高大的教堂中製造安靜的流動，這是天地合，起承於自然，不說，卻是讓人感動的詩歌。
書寫如建築，有它自性的詩意。意在筆墨紙水。意在架構，筆劃粗細的搭配得宜。意在性情自然揮灑的佈局。意在字詞的瞭解，字字入魂。
書法不只是寫毛筆字的方法，更是淨心的簡便法門。
茶道中的執杯喝茶，杯在身前，是要人聞其香，賞茶色，鑒油光，感知茶葉入經舌尖喉嚨的香醇苦澀。這是心的專注練習，明白生命的存在。
毛筆的書寫亦然。手軸平伸，筆在身前成垂直，與心意同進。離開中軸，不用心感知筆墨的流動，下筆的收放節奏，則字易歪斜，多毛躁。雖寫一，一不成。
坐姿要正。執筆要正。坐姿不正，字容易寫歪。執筆不正，容易出鋒。
執筆不宜過度用力。力過則僵，僵則氣血不通，氣不通則字凝，失了靈巧。
寫小楷、中楷，最好書寫的距離就在眼前。距離意指大臂自然下垂，小臂平伸之處。近身不好寫，太遠也是。
宋徽宗，書藝精湛，落款常寫：天下一人，是歷代少見有獨特女人修爲的皇帝。他的瘦金體，獨創一格，腰枝織柔而堅韌，筆劃多出鋒，甚是瀟灑。只是讓人覺得輕薄、銳利，小字，尚佳，可以步步稱秀，大字多則到處芒刺，不易入目。
宋徽宗自己也少寫大字，流傳下來的，不出百字。一來，毛筆技術到明才有大枝毛筆出現。二來，宮廷書信無須大字。三，或許他也明白，瘦金體的自身問題。
寫字用的力，是靈巧之力，不是蠻力。
所謂力透紙背，指的不是力度，而是墨汁停留的厚度。
下筆偏斜，線條自然無力，不紮實。
字有粗細，寫來自然不會呆滯。
字的表情和筆墨紙水有關。
線條的質感和下筆速度、墨汁濃度有關。
寫字寫性情。創作寫思維。
字寫不好，和個性、習慣有關，這可以透過臨帖作修正。
不要只知玩墨，和詞義無關的墨韻或字體，不會有真正的靈魂存在。
寫字是生活的一部分，慢慢寫，別急。
讀書影響思維，思維可以讓你的字有新意。當然，看人跳舞，看人划船也行。
不用一味臨古，因爲書寫是時代的產物。
臨帖，臨神不臨象。因爲原作書寫的當下，只是筆隨意到。
建築要爲天空線負責，書寫也是，一切姿態、墨色、筆法，就創作言，都必須有它存在的意義。
高更的浪漫視覺主義，在本質上，須要適度
的修正，不然，住久了，不知身在何方。
無規矩不成方圓，有規矩更難成方圓。
字的入魂有三：
一 筆劃到位
二 字義到位
三 通篇點線，意境到位
如此，雖走古人路徑，它日也有自己的風味。
凡器之形綠於魂魄之所寄，一樹一石皆然。
建築空間的生命，來自環境以及主人的個性、思唯、習慣和職業。
平面美術，思想的傳達來自形色與編排，即使一條線的粗細、質感，都有它理念的寄託。
文章的氣韻來自作者對事情的理解和說法，與字詞標點節奏的掌握。
電影的情感來自導演對經濟、政治、道德、文化、情愛的看法，透過聲、色、剪接、敍事手法來完成。
書寫的力與姿態之美，來自書寫者對字詞的瞭解與當下自性的表達。顏眞卿的人祭姪文之所以是三大行書之一，不在它的美麗姿態，而在於情。亂中的真。
沒有魂魄所寄之物之形，都是空的。只能算是最初的臨帖。
顏眞卿問法於張旭：一。何如也。
這一問，竟寫了幾年。
或許，你會說，這「一」有何難處，就一筆横空罷了。
其實不然，這「一」有玄妙之意。不只筆法，還有生活的道理暗藏其中。
不管虛、實落筆，筆鋒須轉爲中鋒，寫「一」盡處要先收，再起筆修邊藏鋒。
簡單一筆，竟有三個起落。中鋒讓筆劃飽滿、踏實。輕收是知轉換，力之不可用盡，話不要說絕。藏鋒是內斂，不張揚。
下筆知其然，筆隨心到，則一是一，一不是一。這不寫個幾年，還眞難得其中沉味。
把字寫好，意義並不在於漂亮，有朝一日成為大書法家，而是希望在不斷演練的筆劃裡修正一些驕縱、散漫不專心的習氣。
漢字常見筆劃簡單，只是一點一橫一豎，堆疊起來要好看優雅有勁，須有美學概念。若純以蠻力，或只知實不知虛，當如君子直行其道，不識曲折。
「主」字，兩橫虛一橫實，兩橫直一橫曲，豎筆正而不守其中，所以充滿戲劇的美感。
此刻我的思想行爲都屬當代，書法自然也是。
沒有一種物件、媒材不能做爲藝術的表達符號，那是政治、文化、經濟思考後的應用。
只有默守成規和習氣才叫老化。
行草字體的美，很多來自姿態和線條粗細變化，那種變化基本上是書寫時透過意識，瞬間控制力量大小，事實上也是一種必須，和材料力學有關。重壓毛筆後必須輕行，不然毛筆在線條轉彎處就容易開叉，所謂力不可施盡，盡則如強弓。
一支掃把。貂與馬毫混紮。毛色不馴，有草莽英雄姿態。
……
喝茶就是喝茶，寫字就是寫字。心能明白，一切都會很美。
筆劃是文字的元神，字要健朗，明白，筆劃就要肯定到位。筆劃到位，即使結構一時不夠完美，寫來的字也會很有力度。
慢慢寫，一筆一劃都是江湖。
下筆溫柔，才有餘力運行伸展。
行草多有筆意相連的筆劃，「點」在其中扮演了調息的功能。
楷書有主筆點綴，字便有了戲劇。行草有了粗細的變化，字便可能多些靈巧。
字句的書寫，維持中軸便會安定。懸針豎筆未必要正，上字偏左下字偏右，也是在正道上。
筆劃粗細沒有絕對，但一筆定乾坤，筆筆粗細都有關連。
法無法，相無相。
美的視得來自心的識得，空間裡，能兀自發光的，都美，無關來歷，正身，廟堂内外。
……
天陰。有雨。微寒。宜抱鵝膝前，寫一些影像和詩的事。
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