夏綠地<膜>。

寫的爛透了，什麼觀劇報告orz。

記得去看夏綠地是颱風來襲的陰天午後，狂風有之，雖然沒有像山上的天氣那麼發癲，但也吹的我髮絲在風中翻飛。走進台開大樓的築空間，學姊對我們點了點頭，對這齣戲我並沒有作太多功課，只知道這是劉亮延根據英文短篇小說〈The Yellow Wall Paper〉延伸改編的劇本創作，而〈The Yellow Wall Paper〉是一個關於愛與瘋女人的故事，而從沒看過小劇場的我還來不及懊悔就對於眼前的舞台相當錯愕，舞台在中央，一根龐然巨柱憤然將舞台一分為二！兩排觀眾席椅子各落放在舞台的兩邊。發呆的我差一點就踩上演員表演的舞台了。還無知的往後台區逼近，幸好被工作人員及時叫住。否則豈不是鬧出大笑話？幸哉幸哉。待我邊傻笑邊被工作人員帶到中間的「好」位子後，<夏綠地>便開演了。

這戲，從一開始詹慧玲在黑暗中的standby pose（喔，希望我沒拼錯字），就把我拉入一種不可抗拒、無法轉身飛逃的禁制裡。而我很確定除了勾人心弦的音樂、詹慧玲控制得當的漂亮肢體、王世緯態度位子起落高妙的聲音、抒情歌德的華麗服裝、誇張詭豔的妝容、我頗有微言的「一根柱」舞台設計，跟演員幾乎跟自己毫無距離的舞台至少佔了50%的關係。傳統的鏡框式舞台乓瑯一聲，在我的心中被打碎了。我注視著那根讓我頗有微言（演員走到柱子的對面我就不知道她在演三小）、爬滿黑色圖騰的雪白大柱，重重疊疊的墨漬黑影，偶有一張女人哭泣的臉。那是海倫？夏綠地？還是六十歲的女作家？不重要。因為他們三人各不相同，但又同為一體。我開始陷入某種與戲同調的頻率，是誰進入了誰的房間？又是誰窺看了誰的日記？文字與文字的重疊，誰抱以同情的心情開始大聲朗讀？以高跟鞋代茶，有教養或沒教養的喝茶。但是淑女不可以這樣子喝茶！西方精神科權威的科學監控以中國京白的方式唱唸出，難道東方的父權蹣預也在算計之內？

丈夫盲目殘忍的，名為愛的金絲牢籠。姑姑珍妮與精神科醫生含著荷苞的曖昧示好。於是天花板垂直拋擲而下的草繩，繞在夏綠地纖瘦的皓頸子上，鬆鬆的綑綁，緊緊的圍困，被套上繩索的「自由」安全的、巧妙的繞過女性主義、沙文主義、隔靴搔癢、狀似完美的精神治療、悲劇又優雅的誤解、誤解、再誤解，還有已然腐敗的子宮渴望的——虛妄的孩子，在書寫日記的自我逼供下癌細胞般的蔓延，自我圍困、自我封鎖，不被允許去思考的腦袋。而又和世緯出場，喔不，是海倫出場的垃圾桶作為連結。哎這樣的暗喻到底，一切的初始，是子宮？還是墳墓？走到盡頭以後究竟是循環的回到起點？還是被丟進空無一物的垃圾桶？不及思索，戲還是得演下去。可隨意穿脫相互扮演宛如紙娃娃穿脫迅速的服飾，角色、精神、靈魂相互重疊、互相依偎，到最後就連究竟是獨白？回憶？對話？還是夢境？幻想？現實？我無法分清，到最後我放棄去分清，我只感受、只理解，喔理解跟思考是有所不同的，我將靈魂的一部份抽離靜靜的感受理解。而不是用已然毫無用處的腦袋去理性分辨。我熱愛世緯，喔不，是海倫在念台詞的聲調與冷靜。內在的情感這麼狂亂，卻刻意用這樣冷漠不灑狗血的台詞讓情感在台詞底下壓抑的蔓延。這樣的頻率和我相同，我忘記我何時流下了眼淚，或許那也不重要。我虛脫卻還未達高潮，冰涼的字句像白蛇冰冷哀艷的蛇身緩滑進我溫熱的頸間，漸漸往下、往下、再往下，直到抵達泊泊流出血液跟愛液的陰道卻無法探入。女人，女人，我是女人。我深刻的感受到我是女人。是誰在那裡怯怯自強？我要、我要得到幸福。我能做的只有一件事，寫幾個簡單的字，把我放進去那裡。我陷入恍惚，恍惚的抽離這充滿白與黑色圖騰的地下室，恍惚中我看見了拉扯、我看見了意識流、我看見了優美的文字、我看見了戲劇的呈現就是和觀眾的經驗以及心靈做結合、我看見了暫且只能用文學角度跟情感角度去理解此戲外行的我、我看見了戲劇創作就是經過許多人手的再造與再現、我看見了之後寫報告的我的崩潰程度（喔，這只是個小小的抱怨）、我看見了戲被煽動的痕跡與妥協、我看見了淑女皮快被撐到爆掉的母獸⋯⋯

我看見了。

我見看了。

我了看見。

了見看我。

然後我，看見了我。

於是我聽見海倫外化的夏綠地無助的哭泣跟啞喊，觀眾和演員有膜，我透過這樣透明無痕、卻無法刺破的塑膠膜窺看。原來海倫和夏綠地沒有膜，因為他們二位同為一體。最後一場戲，同為一體的夏綠地和海倫一同翻撕、朗誦著日記，水乳交融的擁抱、重疊、然後劇終。

貓不。

2010/10/30

下午17:02，於劍潭肯得基寫成。