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1930年上海仿「清康熙宜興胎畫琺瑯五彩四季花卉方壺」的「紫砂貼花方壺」

 

圖文：陳宗嶽

　　許多年前看到這把「紫砂貼花方壺」時，只覺得眼熟，也確認這是一把民國初年以前、甚至是清代的老壺，但是底款一方字體漂亮的「歐正春」印章卻讓這壺確定是一把後仿壺或是後摹古壺，因為「歐正春」是明代製壺名家，這把壺再怎麼老都不可能到明代，但是，這還是一把非常漂亮的老壺，所以還是收藏起來。

 

　　一段時間之後，偶然看到2008年5月302期故宮月刊封面刊登的「清康熙宜興胎畫琺瑯五彩四季花卉方壺」時，才仿然大悟，原來這把「紫砂貼花方壺」與2003年我在故宮拍攝過的「清康熙宜興胎畫琺瑯五彩四季花卉方壺」極其相似，不僅器形、尺寸、裝飾的花卉幾乎都一致，接下來，就要判斷這把「歐正春」底款的「紫砂貼花方壺」是何時仿古的。

 

　　由於「清康熙宜興胎畫琺瑯五彩四季花卉方壺」的工藝來自琺瑯，琺瑯是一種玻璃質的釉料，由石英、硼砂和一些金屬氧化物等混合研成粉末，用釉料調和，然後就像畫油畫一樣，施於紫砂壺胎體外，經高溫燒製而成。是一種源於西歐的金屬繪飾藝術。

　　清代康熙皇帝年間，中西方貿易禁令解除後，歐洲的畫琺瑯器傳入中國，並以貢品、禮品等形式進了大清宮廷。這些舶來的畫琺瑯工藝品，引起了康熙皇帝及王公大臣的關注。畫琺瑯最初是以金屬為胎，後來逐漸移植到瓷胎上成為一種釉上彩繪，在康熙皇帝的授意下，又被移加在紫砂上成為一種特殊的工藝。此種將琺瑯融入了紫砂製壺工藝，大大增強了紫砂壺的藝術性，令其擁有了和瓷器一樣色彩魅力，使色澤單一的紫砂壺從此也能開出美艷的花朵，在閒情品茗的同時，亦能欣賞到壺的精美雅緻。琺瑯紫砂壺體現出一種創新精神，因其燒製的成功機率微乎其微，精美的成品極為罕見，所以清三代的琺瑯彩繪紫砂壺一直是非常搶手的藏品。

　　清康熙年間造辦處根據康熙皇帝的喜好在定製的紫砂素胎上加畫琺瑯彩，製作了一批紫砂胎琺瑯彩茶具，依據道光十五年(1835)的統計，全部只有二十件康熙御製款的紫砂胎琺瑯彩茶具，除咸豐四年(1854)賞給皇后御用「包袱式壺」一件之外，其餘十九件如今都藏在台北故宮博物院。另外北京故宮博物院僅有一件「乙酉桂月(康熙44年，1705)臣僧實誠進邵邦佑製」款的康熙紫砂胎琺瑯彩殘壺。其中這把「清康熙宜興胎畫琺瑯五彩四季花卉方壺」更是存世唯一的一把，而且一直被清宮所珍藏。

　　因此，這把「清康熙宜興胎畫琺瑯五彩四季花卉方壺」在皇權時的清代式樣是不會流落到宮外，民間無從摹仿。一直要到民國20年左右的1930年代，故宮藏品透過出版開始對外開放，這把「清康熙宜興胎畫琺瑯五彩四季花卉方壺」的形制才有被摹仿的機會。

 

　　尤其二十世紀30年代的上海仿古風潮鼎盛，幾乎所有的紫砂界高手都被延聘到上海，對歷代名家作品進行精心仿製，燒製出難以統計的仿名家款作品，這些仿品均源於名家舊器實物或參酌故宮畫片，其水準極高，遺存至今，早已成為紫砂名器。加上這把「紫砂貼花方壺」在方蓋上的工法，與晚清到民初製壺名家程壽珍製作掇球壺壺蓋的工法雷同，因此斷定這把「紫砂貼花方壺」是1930年代上海的名家仿古壺，至於是哪位名工所作，仍待考，只是直覺上感覺王寅春的可能性高些，因為我看過王寅春作的類似小壺。

 

※清康熙畫琺瑯五彩四季花卉方壺

　　壺作四方形，直口，方形曲把、短流，平底，矮圈足，並帶方形拱狀蓋及方形蓋紐。蓋紐底邊飾藍料蓮瓣紋及白底紅點紋一周，蓋面飾月季、菊花、水仙等花朵，素胎壺腹四面分畫各色牡丹、荷花、秋葵、梅花等四季折枝花卉，秋葵部分並有秋海棠、雛菊等秋天的草花陪襯。紫砂胎地略粗，間雜黑、黃砂點，砂點脫落處可見棕眼細孔。壺底款識部分以白彩為地，上書「康熙御製」四字藍料楷款，外加粗細雙方框。

　　康熙御用宜興胎琺瑯彩茶器，皆在宜興製坯燒造精選後，送至清宮造辦處再由宮廷畫師加上琺瑯彩繪，低溫烘製而成。此方形壺釉彩鮮麗，畫工精巧，雙勾填染設色艷麗，器表無施透明釉，傳世只此一件，為清代宮廷極為珍稀的御用茶器。此壺或為《琺瑯、玻璃、宜興、磁胎陳設檔案》中所列的「宜興胎畫琺瑯花卉茶壺 壹件」，因記錄上並無註名方壺。康熙御製宜興胎琺瑯彩茶壺，壺內均素胎不施透明釉，壺外有的掛透明釉，有的則無。（故瓷016975N000000000）

尺寸：高11.2公分、寬18公分、口徑6.5×6.5公分、足徑7.1×7.1公分

 

※1930年代上海仿「清康熙宜興胎畫琺瑯五彩四季花卉方壺」的「紫砂貼花方壺」

尺寸：高12.5公分、寬16.5公分、口徑6.8×6.8公分、足徑6.9×6.9公分

 

※愛新覺羅·恒劍新製作的「宮廷御製琺瑯彩紫砂壺」