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墨緣齋意堂製1920年代王寅春倒把西施壺

圖文：陳宗嶽

※倒把西施壺

　　倒把西施原名叫“文旦壺”，文旦壺中的格調高雅者，原先叫“西施乳”，言壺之形若美女西施之豐乳，確實此壺象豐滿的乳房，壺紐象乳頭，流短而略粗，把為倒耳之形，蓋採用截蓋式，壺底近底處內收，一捺底，後人覺“西施乳”不雅，改稱“倒把西施壺”。

　　“西施乳”首創者徐友泉，明末清初吳梅鼎給了徐友泉極高的評價，稱“若夫綜古今而合度，極變化以從心，技而近乎道者，其友泉徐子乎。”

　　吳梅鼎之所以為世人所識，實在是因為寫了一篇一千五百字的《陽羨茗壺賦》。吳氏曾祖是明正德進士吳頤山，正德進士何許人也，不太清楚，只是他的家童名聲太盛，叫“供春”。

　　吳頤山少時在宜興金沙寺讀書，家童供春服侍少主的同時，據說偷學了寺僧制壺，不經意間，成了紫砂壺史上的鼻祖。然後經歷了趙梁、董翰、元暢、時朋“四大名家”，然後是時鵬之子時大彬一家獨大，時大彬有一高足，就是徐友泉了。而吳梅鼎的父親和徐友泉交好，並請其到家中研製紫砂壺，成就了一段佳話。吳梅鼎更是耳濡目染，友泉晚年自歎“吾之精，終不如時之粗”時，他不知道，紫砂史冊上，已經有了他厚重的一筆：“西施乳”壺形似乳，把如長袖。

※王寅春（1897年1月13日～1977年4月11日）

　　王寅春是紫砂製作功力很深的藝人，又是位勤奮多產的名藝人，製作茶壺以又快又好而著稱。他製作的茶壺，造型雍容大方，規矩挺括，光潤和洽，口蓋准縫嚴密，令人讚歎不已，人稱“寅春壺”。

　　在2011年以前，市場上王寅春作品的成交基本在10萬元左右居多，到了2012年的春拍中，王寅春的“嵌蓋平鼓壺”創出了33.6萬元的成交紀錄。作為既有精深藝術造詣，又為紫砂工藝的發展做出了重大貢獻的“宜興紫砂七大老藝人”之一，王寅春作品的市場價值還遠遠沒有得到體現。

　　王寅春生於江蘇鎮江一戶貧民家庭。父五金寶（又名金大），原為鎮江做小燒賣出身。由於生活貧苦，清光緒二十六年（1901年），王金寶率妻王陳氏和4歲的兒子王寅春及剛出生的兒子王伯生來宜興上袁村，開一小鋪，以做小燒賣（開麻糕店）為生。

　　13歲時，拜趙松亭為先生，在其陶坊隨金阿壽為師，學習紫砂陶藝，然而脾氣粗暴的金阿壽並未教授他技藝，只訓斥了他的笨拙，在親人的央求下，趙松亭要求王寅春一個月內仿製出其子趙乾泰的水準壺，歷經一個月的日夜苦練，手指粗笨的王寅春學會用小指檔坯、食指捺底，當一隻精巧細緻的水準壺呈現在趙松亭面前時，趙松亭被這個樸實好學的王寅春感動了，連連誇獎：“好小子，人粗手巧，留！”

　　1916年，在趙松亭處3年滿師後，長期獲趙松亭聘用，因他製坯手藝特好，上海客戶向他長期定製各式水準壺，他用趙松亭為他刻製的“陽羨惜陰室王” 印，蓋於壺底，“寅春”章蓋於壺，從而名揚上海。1921年，王寅春24歲，其子王長根、王耕大、王三大相繼出生，生活壓力更鉅，因而開始在家自産自銷紫砂壺。

　　1934年，有日本客商向“吳德盛”陶器公司訂制300只小花盆，限定兩月內交貨，當時無人敢接，因為外商合同嚴格，逾期不僅要退貨，而且要罰款。為了改變家裡的貧窮困境，也為了開拓日本的花盆市場，王寅春硬是接下了。他夜以繼日，苦思冥想，從古人“斫木為模”的成型方法中得到啟示，創出了以木模搪胚的方法，提高了工效且使花盆的造型更為精確周正。王寅春也因此開創了宜興紫砂陶生產使用模具的先例，成為宜興紫砂史上的一次重大革新。

　　就是這300只花盆，讓王寅春得到了“吳德盛”老闆的器重，後經”吳德盛”介紹，1935年王寅春被聘至上海，為上海大古董龔懷希仿製紫砂古器，接觸到了陳鳴遠、時大彬、徐友泉、陳子畦等人的作品，所仿陳鳴遠款「四方鼓腹壺」極富神韻。王寅春潛心學習，吸取前輩的精華，他反復揣磨這些精品的造型，經過仿製，所製成的方器、筋瓤器作品幾乎可以亂真。

　　為了能使作品口蓋更為嚴合，1936年，龔懷希還特地請德國高級技工，專門為王寅春製作了紫砂筋紋器的口蓋樣版等制壺工具。這幾副樣版大小不一，精密度高，用超薄型鉛片做成，一般技工是絕對製作不出來的。

　　王寅春有了配套的樣版工具，能製出各式古代名藝人的紫砂筋紋壺，如《菱花》、《玉蘭花》、《菊球》、《菊瓣》等壺，後來，經過儲南強與蜀山切玉聖手金石書畫家潘稚亮的教誨，王寅春揚棄仿署前人名款，光明正大的用蜀山切玉聖手金石書畫家潘稚亮刻贈的“王寅春”方章，他寶愛此印，一生一直都只用這方印鈐於壺底。從王寅春留下的諸多傳世紫砂筋紋壺觀之，證明王寅春師古不泥、勇於創新，確實為紫砂器開拓了新領域。

　　1937年抗戰爆發，上海淪陷，他不惜拋棄生活用品，卻帶 回制壺樣板和特製的工具，為他以後在壺藝上的發揚光大起到很大的作用。返家後仍以制壺為業，製作了銷往歐洲的15頭咖啡具和銷往泰國的洋桶、線圓等造型的壺。為解決生計亦幫窯戶製作各式中低檔茶壺，這就是盛譽一時的價廉質高的“寅春壺”(他通常只用一顆印章，不論檔次高低)。常年製作以高檔壺為主，期間也曾製作96頭紫砂高檔餐具，成為歷史之最。

　　1948年參加上袁壺、缸生產合作社。1954年10月王寅春帶著小兒子王小龍參加蜀山陶業生產合作社。

　　1956年與吳雲根各帶一個班作為成型輔導員。

　　1959年、1960年 2次被評為省勞動模範，曾帶2批藝徒。多次承制國家領導人出國禮品“13 頭咖啡具”、“ 5頭梅花周盤茶具”，創作“玉簽壺”、“八方盅鐘壺”、“六方菱花壺”、“紋井壺”。著名京劇演員梁會超為得其《六方菱壺》曾三次慕名到廠，遂如願。江蘇畫院著名畫家亞明設計了《亞明方壺》、《六瓣高瓜酒壺》由其製作，二位名家“遷得妙想”合作而成的佳品獨具匠心，點土成金，是留世傑作。

　　王寅春自1958年在廠裡帶徒工，有一次他製作了一把“牛蓋洋桶壺”，作品線條流暢，光潤飽滿，全班徒工看到後很是羡慕，心裡都希望有一把做珍藏。王寅春得知大家的心思，在1970年代，年事已高之時，以三天做十把的速度，一連做了十多天，做了近50把“牛蓋洋桶壺”，使每個愛徒都得了一把，這批充滿情感的“牛蓋洋桶壺”件件挺拔端正、光澤和潤，得者視之如寶，此事至今傳為美談。

　　王寅春從藝60多年，藝術造詣精深卻從不張揚自大；為人嚴謹誠樸卻不墨守成規。一生勤勞善思，創制了無數的紫砂精品。光貨、花貨、方貨、筋囊貨各個紫砂器型門類，都有經典傳世。王寅春的作品無論光素器還是花塑器都帶有強烈的個性：方器規矩挺括，敦厚樸實；筋紋器精妙大方，耐人玩味。留下有“亞明四方壺”、“梅瓣壺”、“玉笠壺”、“銅錘六方壺”、“六方菱花壺”、“碗形肩線壺”、“四方條紋壺”、“元條茶具”、“寅春書詞扁壺”、“四方升壺”、“高一節竹段壺”、“六瓣酒具”、“高流京鐘壺”等數十個品種的精彩作品。即使到1971年，王寅春74歲時，依然能創作出了經典代表作品之一的“裙花提梁壺”，此壺用冷金黃色段泥製成，造型俏麗，線條陰陽，合度流暢。