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王寅春1970年代的紫砂六方菱花壺

圖文：陳宗嶽

長16公分*寬11公分*高7公分

　　2013年2月28日在家審視老友余讓堯先生攜來他1988年4月在台北以新台幣20萬元購藏的一支王寅春款的紫砂六方菱花壺。依照壺的砂質，推估是王寅春先生1970年代前後的作品，25年後的今天，這支壺的市場流通價應該翻了好幾倍。

　　王寅春（1897年1月13日～1977年4月11日），著名紫砂七老藝人之一，祖籍江蘇鎮江，父輩定居宜興上袁村。13歲時，拜趙松亭為先生，在其陶坊隨金阿壽為師，學習紫砂壺藝。3年滿師後，上門幫窯戶當制坯客師，24歲後在家自産自銷紫砂壺。因手藝好，上海客戶紛紛定貨，並贈“陽羨惜陰室王”印款蓋於壺底，名揚滬上。後由宜興蜀山切玉聖手金石書畫家潘稚亮刻“王寅春”方章相贈，寶愛此印，一生一直用此章鈐於壺底。

　　民國時期，幾乎大多數紫砂名藝人都有被古董商邀請到上海仿製紫砂古董的經歷。當時的時代背景下，社會動蕩，人們的生活也自然艱難。作為藝人，製作的也不是生活必須品，所以生計也更難有保障。而只有一部分被列為紫砂高手名手的能成為古董商邀請的對象。儘管也有個性剛毅的藝人不願替商家倣古，但終究還是多數為生活所迫。但卻也因此使很多紫砂藝人的工藝技藝、藝術眼界有了極大的提高。

　　王寅春也因為出色的紫砂技藝于上世紀三十年代中期到上海為古董商龔懷希仿製紫砂古器，也使他有機會接觸帶了很多明清的紫砂精品。他反復揣摩歷代名家經典作品的造型特點，研究古人的製作手法，把握住各前輩名人造壺的形和神，成功地複製了時大彬、徐友泉、陳子畦、陳鳴遠等諸位大家的作品，也成就了自己的藝術造詣。

　　王寅春是紫砂製作功力很深的藝人，又是位勤奮多産的名藝人，製作茶壺以又快又好而著稱。他所制的茶壺，造型雍容大方，規矩挺括，光潤和洽，口蓋準縫嚴密，令人讚嘆不已，人稱“寅春壺”。

　　王寅春制壺又快又好一方面是基於他深厚的藝術功力，同時也在於他善於冥想巧思而不是一味地墨守成規。30年代中期，有一次“吳德盛”陶器公司有300隻小花盆的生意因限定兩月內交貨，無人敢接，因為合同要求逾期不交貨要罰款。當時王寅春家中因為人多且弟弟們尚小，生活非常艱難。為了能維持生活，王寅春明知難做還硬是接下這單生意。但如果按照正常的製作方法要按時交出合格的300隻花盆是件極難的事情。王寅春從古人“斫木為模”的成型方法中得到啟示，創出了以木模搪胚的方法，提高了工效且使花盆的造型更為精確周正。這也是王寅春為日後紫砂成型方法的完善即增加了用模具搪胚準型的方法打下了基礎。

　　紫砂筋紋器作品也是體現王寅春技藝精湛的重要部分。紫砂筋紋器的口蓋準縫嚴合是一個重要的著眼點。三十年代中期為古董商龔懷希仿製紫砂古器時，紫砂筋紋器是王寅春重要的研究類型。為了能使作品口蓋更為嚴合，在龔懷希的幫助下，請德國專家，專門製作了口蓋及其他部位的樣板。樣板用薄型金屬片做成，高度精密，當時國內是沒有設備和技術能製作出來的。應該説這為王寅春能留下諸多傳世的紫砂筋紋器作品起了極大作用。也證明紫砂創作實踐中也應該和任何行業一樣，師古不泥、勇於創新，善於學習、吸收先進的技術是才能有新的收穫。

　　新中國成立後，王寅春被政府邀請成為著名的“紫砂七大老藝人”之一，為紫砂行業的傳承發展作出了很大的努力，為紫砂藝術界培養了一大批藝術人才。六十年代王寅春多次承制國家禮品，為國家為集體作出了很大貢獻。在同輩人中，王寅春為人樸實、樂於助人、愛徒如子、親如家人是人所共知的。

　　王寅春1958年在廠裏帶徒工，有一次他，製作了一把“牛蓋洋桶壺”，作品線條流暢，光潤飽滿，全班徒工看到後很是羨慕，心裏都希望有一把作珍藏。後來，他得知大家的心思，在七十年代，年事已高之時，竟然連續十多天，做了近50把“牛蓋洋桶壺”，使每個愛徒都得了一把，這批充滿情感的“牛蓋洋桶壺”件件挺拔端正、光澤和潤，得者視之如寶，此事至今傳為美談。

　　王寅春從藝六十多年，創制了無數的紫砂精品!光貨、花貨、方貨、筋囊貨各個紫砂器型門類，都有經典傳世。王寅春的作品無論光素器還是花塑器都帶有強烈的個性;方器規矩挺括，敦厚樸實;筋紋器精妙大方，耐繞埃留下有“亞明四方壺”、“梅瓣壺”、 “玉笠壺”、 “銅錘六方壺”、“六方菱花壺”、 “碗形肩線壺”、“四方條紋壺”、 “元條茶具”、“寅春書詞扁壺”、“四方升壺”、“高一節竹段壺”、 “六瓣酒具”、 “高流京鐘壺”等等數十個品種的精彩作品，在七十多歲高齡後依然創作出了經典代表作品之一的“裙花提梁壺”。

　　前些年的市場表現看，王寅春作品的成交基本在十多萬上下居多。2012年春拍中，王寅春的“嵌蓋平鼓壺”創出了33.6萬元的成交記錄。作為既有精深藝術造詣，又為紫砂工藝的發展作出了重大貢獻的“宜興紫砂七大老藝人”之一，王寅春作品的市場價值還遠遠沒有得到體現。－摘自2012年2月8日"中國網"。