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顧景舟「華穎壺」與楊鳳年｢乳釘壺」－系出同源的雙壺會
圖文：陳宗嶽
2015年1月17日中午，因日前在「清樂玉器」古董店欣賞了一把陳老闆從日本買回的顧景舟款華穎壺，感覺上與1830年代前後陳曼生所繪製的乳釘壺類似，當時猜測華穎壺可能出身於乳釘壺，後來查證華穎壺的源起，發現「華穎壺」確實出自「乳釘壺」，因此特將「華穎壺」與「乳釘壺」這系出同源的兩把壺齊聚一堂，比對一番，並拍照為這相隔140年歷史的交輝一刻，作見證。
一、「華穎壺」與「乳釘壺」相較
顧景舟的「華穎壺」與楊鳳年的「乳釘壺」相比較，兩者均展現出女性的圓潤，其中，「乳釘壺」較碩大，壺體較橢圓，有圓滿豐腴之感；「華穎壺」較高挑，壺體下半部呈削足狀，有神燈壺的韻味。
二、華穎壺
華穎壺是顧景舟先生根據傳統壺體演變所創作品，名為華穎。在古漢字中沒有“花”字，“花”為後世字，故而古時文人將“花”亦用“華”代之，華穎的“華”意為“花”，華穎所表達的意境即為招展的花意。
華穎壺摘手圓、蓋圓、壺身圓、三圓壘疊在圓壺底上，分外精神，遙望猶如花苞初綻。顧老以一朵半開的花苞為意，基於掇球壺的基礎上，加以取捨和揚棄，創出此造型，又與清末陳鴻壽所創曼生十八式中的乳釘壺相遙相呼應。
細觀此壺，胎質細膩，色澤飽滿，光潤如玉，造型秀致挺立，短流，珠鈕，圓把，半圓截蓋，口蓋齊整融合，造型圓潤，以曲線構成主體形式。
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類似壺曾於2012年秋季拍賣會中拍出8,848,000人民幣。
三、顧景舟
顧景舟(1915年10月18日～1996年6月3日原名景州，早年曾用藝名「曼唏、武陵逸人、荊南山人、瘦萍」，晚年使用「壺叟、老萍」。少年時在蜀山東玻書院隨校長呂梅笙研修古文。18歲時，因戰事家道中落，遂承祖輩，隨祖母邵氏學陶藝，並博鑒古今紫砂製陶名著，吸取前人精華。初出道，才華露，一手紮寶的製壺技藝，即躋身製壺名家之列。20歲左右，曾應上海古董商郎氏藝苑聘請，仿古作陶。每遇名作均反復揣摩，悉心研究，所製作品與名器相比，就技藝有過之而無不及。
1942年，窯場一片蕭條，其甘於清貧，一面製作經營紫砂，以維持生計，一面專心研以充實自身。曾一度在上海准陶瓷公司雕塑製模室任技師，從土到成品，掌握了一整套陶瓷工藝知識，「曼唏陶藝」成為人們爭相覓取的珍品。1945年後，與名書畫家吳湖帆、江寒汀、唐雲、王仁輔、來楚生交往甚密，經常切磋陶藝合作藝品，傳世至今，珍如拱壁。1948年，由江寒汀作書，吳湖帆寫詩的石瓢壺，簡潔明快，線條流暢舒展。
1954年10月，和紫砂從業人員一起組織湯渡陶業生產合作社紫砂生產工聲的興建籌建工作。1956年，被授予工藝美術藝人號，為紫砂成型技術輔導員。同年興來廠帶隊的中央工藝美術學院高的教授切磋交流互相學習，結為知友，共同完成提壁茶具的創作。另積極參興紫砂成型注漿，轆車的佈置工作，設計了一批大型餐具及高檔花盆。
1960年，為提高紫砂技術，專家指導打樣設計改進紫砂專用工具，從而整個紫砂生產水平向精益進。又訪遍北京，上海，南京，上海，廣州，蘇州，杭州等地博物館，尋覓珍品，鑒定品評，並與中國許多著名教授如高壯、馮先銘、孫文林、劉汝醴，書家傳抱石、陳之佛、亞明，陶瓷科學家劉秉誠、李國禎等進行廣泛的交友，為中國陶藝事業的發展積極奔走。
1975年起，為揭開紫砂文化之謎，多次配合南京大學歷史系和南京博物館的專家教授，跑遍宜粉地區古窯址，開展發掘研究工作，對野羊角山宋代窯址進行認真考證。對紫砂陶的歷史沿革，名人情況，古陶鑒定，做了大量的資料收集和研究工作，先後發表數十萬字有關紫砂陶藝的論文。1988年獲選為「中國工藝美術大師」。
四、乳釘壺
此壺器形為乳釘壺，是陳鴻壽(1768～1822，篆刻家，字子恭，號曼生，別號種榆道人，浙江錢塘人，“西冷八家之一”)設計的曼生壺中經典款式之一，壺體造型簡約，壺身自折肩處，順勢往下內收，線條流暢；一彎流蓄勢而拔，尤顯別致，圈把渾而有力。
有人推測：｢乳釘壺」意為｢乳定壺」，在古漢字中，安是家有女，乳是女象，有女象而生安和。細觀“乳釘壺”，如女之豐盈乳房，以豐乳轉形為器，加壺把以示執手之用；加壺流，以開乳漿之潤；與另一款清中期才問世的｢西施（乳）壺」，不僅有異曲同功之趣，也令人驚嘆是否屬於潛意識母系社會對乳房尊崇的餘緒，因之陳曼生好友郭頻迦注釋道：“乳釘壺，乳泉霏雪，泌我冷頰。”
此壺紫砂質為嘉慶年間特有的淡肝色紫砂（見宜興陶器圖譜ｐ199），底款為「楊氏鳳年」。
五、楊鳳年
楊鳳年為清乾隆～咸豐年間製陶最著名的女藝人(約1774～1855)，字玉禽，是楊彭年、楊葆年之妹。由女性製壺藝人來詮釋這把女象之壺，除了令人更感覺到她的圓潤，另外，這極可能也是存世唯一的｢女性製壺藝人楊鳳年製作的乳釘壺」。
2014年2月8日下午開春第一次鑑賞名家壺：
此壺器形為乳釘壺，是陳鴻壽(1768～1822，篆刻家，字子恭，號曼生，別號種榆道人，浙江錢塘人，“西冷八家之一”)設計的曼生壺中經典款式之一，壺體造型簡約，壺身自折肩處，順勢往下內收，線條流暢；一彎流蓄勢而拔，尤顯別致，圈把渾而有力。
有人推測：｢乳釘壺」意為｢乳定壺」，在古漢字中，安是家有女，乳是女象，有女象而生安和。細觀“乳釘壺”，如女之豐盈乳房，以豐乳轉形為器，加壺把以示執手之用；加壺流，以開乳漿之潤；與另一款清中期才問世的｢西施（乳）壺」，不僅有異曲同功之趣，也令人驚嘆是否屬潛意識母系社會對乳房尊崇的餘緒，因之陳曼生好友郭頻迦注釋道：“乳釘壺，乳泉霏雪，泌我冷頰。”
此壺紫砂質為嘉慶年間特有的淡肝色紫砂（見宜興陶器圖譜ｐ199），底款為「楊氏鳳年」，楊鳳年為清乾隆～咸豐年間製陶最著名的女藝人(約1774～1855)，字玉禽，是楊彭年、楊葆年之妹。由女性製壺藝人來詮釋這把女象之壺，除了令人更感覺到她的圓潤，另外，這極可能也是存世唯一的｢女性製壺藝人楊鳳年製作的乳釘壺」。
此壺形甚為少見，曾見其三：
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一、天津藝術博物館收藏曼生壺四件，其中一件即為乳釘壺，圓腹，曲柄，腹部陰刻“吾口匏瓜，汲龍泓，似品茶”10字，署款“曼生銘”，壺底陽文篆書“阿曼陀室”一印，柄下有“彭年”一小方印。
二、清道光至同治年間製壺名手何心舟製的乳釘壺，壺用砂深沉細膩，壺形扁圓，壺蓋為乳頭形，壺身肩上鐫“芳樹無人花自落，春山一路鳥共鳴，心舟”，壺底有一陽文篆書方印“曼陀華館”。
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三、2013年12月1日，北京遠方國際拍賣有限公司的2013年秋季拍賣會之「遠方萃珍—古代紫砂專場」，在北京千禧大酒店朝陽大宴會廳以人民幣1，955，000元拍賣出清代曼生銘曾祥製玉乳壺。
華穎壺是顧景舟先生根據傳統壺體演變所創作品，名為華穎。在古漢字中沒有“花”字，“花”為後世字，故而古時文人將“花”亦用“華”代之，華穎的“華”意為“花”，華穎所表達的意境即為招展的花意。
華穎壺摘手圓、蓋圓、壺身圓、三圓壘疊在圓壺底上，分外精神，遙望猶如花苞初綻。顧老以一朵半開的花苞為意，基於掇球壺的基礎上，加以取捨和揚棄，創出此造型，又與清末陳鴻壽所創曼生十八式中的乳鼎壺相遙相呼應。
顧景舟 華穎壺 高：10cm 寬：17.5cm
把稍印：『壺叟』 蓋印：『顧景洲』 底印：『景舟制陶』
摘手圓、蓋圓、壺身圓壘迭在圓壺底上，分外精神，遙望猶如花苞初綻。從“掇球”變形而來。顧景舟做壺從不矯揉造作，一生追求紫砂質樸典雅的大度氣質，力求形式上完美，功能效用上的適合，工藝技法上的嫺熟精到，並且講究作品的精神與氣韻。所有作品的問世，有如醍醐灌頂，沁人心目，充分洋溢著時代的藝術氣息，為世人所珍視。
