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考證「清光緒『玉麐』款黃玉麟段泥漱石壺」

圖文：陳宗嶽

　　壺面銘文：延年益壽、安樂無極

　　壺底銘文：器墜於地，不可掇也，言出於口，不可收也，慎之哉。　玉麐

 

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　2013年底，初次見到這把壺底銘刻「玉麐」款的壺時，雖然從段泥的質料與壺的樣式可以確知她是一把清代到民國初年的老壺，壺形還有些像虛扁壺，只是蓋子是平蓋式，因此有關此壺的相關資訊還得再確認。只是因為這位壺商認定此壺可以上推到清代，因此開出的壺價頗高，只是大家都不識製壺者為何人？因此請其暫且保留，等他一個月後從大陸回來後再商議。之後就趕緊做功課：

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一、「玉麐」－黃玉麟1862～1882年間的用款

　　玉麐這個署名，「麐」讀不出來，但是知道陳曼生的好友中有一位郭麐（1767－1831，字祥伯，號頻迦，又號白眉生，晚號蘧庵居士，吳江諸生，資秉過人，曾游姚鼐門。應京試入都，金蘭畦尚書以國士待之，因此名聲大噪。下第南歸後，以詩鳴江湖二十多年。工詞章、善篆刻，間畫竹石，別有天趣。為此，陳曼生最器重郭頻迦，在曼生壺的設計製作中，一部分銘由曼生所為，但不少是由郭頻迦主刻的。現在藏在上博、南博等處的曼生壺上都有“頻迦”、“祥伯”的不少銘刻。）因此，從就此切入，查知「麐」同「麟」字，因此「玉麐」就是「玉麟」，也就是晚清製壺名家「黃玉麟」。

　　黃玉麟（1842-1914年）原名「玉林」，1856年滿13歲時，從師邵湘甫，1859年出師時即青出於藍。1862年20歲時改名「玉麐」，大約1882年前後，「玉麐」再改名為「玉麟」。1905年（清光緒31年），黃玉麟不幸中風，不能再製茶壺，以製作紫砂《假山盆景》度生。

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二、漱玉壺

　　經查各類紫砂圖書，最後在1992年1月香港遠東圖書公司出版、顧景舟主編的「宜興紫砂珍賞」第105頁上，有一把相同式樣的清代嘉慶乙亥(嘉慶20年，1815年)夏日曼生款的漱玉壺，是當代大陸畫家馮其庸的收藏，也是在壺底銘文－寒夜醉宜當酒　乙亥夏日　曼生。

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三、壺底銘文

器墜於地，不可掇也，言出於口，不可收也，慎之哉。

　　這壺底銘文，出自陳鳴遠(徐秀棠《中國紫砂》考證：陳鳴遠大概生於康熙19年至雍正年間)的壺銘，是1937年出版之《陽羨砂壺圖考》所列陳鳴遠12件傳器中之第4件，是一只圓形壺，銘文刻於壺底，並有陳鳴遠刻款與印章。

　　這則壺銘開頭就採「切壺」(壺銘的內容概分成：切壺切形、切壺切水、切情切景)格，砂壺作為一種陶瓷器物，墮地易碎不可收拾，所以有“器墮於地，不可掇也”；掇，拾也。再用比興手法引伸至人生哲理：“言出於口，不可及也。”亦如朱子《治家格言》：“處世戒多言，言多必失”。最後加上“慎之哉”!以為諄諄告誡。

　　此銘文另見於：一個落款“癸丑（1733，雍正12年）杏月鳴遠”的五螭龍紫砂陶大筆洗之上，此器現藏於大陸蘇州的一位郭姓藏家手上，器高10公分，底徑32.2公分，口徑17公分，重2100克，銘文“器墜於地，不可掇也，言出於口，不可收也，慎之哉”。但是未見實物，不知真仿。

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四、結論－製作於1898～1905年間

　　這把段泥漱玉壺雖然可以確認是黃玉麟在1862（同治元年）～1882（光緒8年）年間製作的，但是，這把壺的壺形起於嘉慶20年(1815年)的曼生壺，兩把壺的製作時間相差了50多年；雖然1880年開始了仿古壺之風，黃玉麟也有可能曾經親睹過這把古壺；但是，如吳大澂這樣的晚清大收藏家也感嘆－窮畢生也收不到一把曼生壺之時，黃玉麟靠自己的能力看到這把古壺的可能性變得很低。

　　加上1895年（光緒21年）黃玉麟受聘於吳大澂，到其府上為其仿古創新。吳大澂歷任廣東、湖南巡撫，喜收藏、愛古董，黃玉麟得以觀彝鼎及古器，藝日進。直至1898年（光緒24年）黃玉麟載譽返鄉，吳大澂親贈「壺家妙手」橫匾為止，這期間，吳大澂與黃玉麟傳承陳曼生與楊彭年的作壺風格，經常合作製壺，集紫砂篆刻於一體，金石韻味濃厚。因此，應該到1898年以後，黃玉麟才能真正自如的製作這類古壺式樣。

　　至於像這把－壺面銘文：延年益壽、安樂無極，壺底銘文：器墜於地，不可掇也，言出於口，不可收也，慎之哉。如此富金石趣味的銘刻，也應該是在1898年與吳大澂合作結束之後，黃玉麟才具有這樣的能力。也因為黃玉麟想作一把能表現自己企盼與想法－「延年益壽、安樂無極；器墜於地，不可掇也，言出於口，不可收也，慎之哉。」及實力的壺，當然必須在1905年中風之前，他捨棄那顆吳大澂為他鐫刻的「黃玉麟作」古篆印章不用，親自鐫刻上他年輕時候的名字「玉麐」，而完成了這把壺。這是我對這把壺製作年代的看法。

 

五、參考：

（一）、黃玉麟生平

　　黃玉麟（1842-1914年），宜興蜀山人，清末著名製壺藝人，被當代紫砂大師顧景舟推崇為：邵大亨之後唯一傑出人物家。

　　黃玉麟原名「玉林」，1856年滿13歲時，從師邵湘甫，1859年出師時即青出於藍。1862年20歲時改名「玉麐」，善製《掇球》、《供春》、《魚化龍》諸式，精巧而不失古意。大約1882年前後，玉麐進入中年，技藝更趨老練，因所創製之《魚化龍》圓潤似玉，被窯場圈內人讚譽為「玉麒麟出世」，且以「玉麒麟」直呼其名，因而改「玉麐」名為「玉麟」。

　　1895年（光緒21年），黃玉麟53歲。受聘於大收藏家吳大澂府上為其仿古創新。吳大澂歷任廣東、湖南巡撫，喜收藏、愛古董，常請紫砂名手至府中作壺，壺底鈐「愙齋」陽文篆書款。玉麟得以觀彝鼎及古器，藝日進。1898年（光緒24年）黃玉麟載譽歸鄉，吳大澂派人送來吳氏親自訂製，親自書寫的紅木橫匾一塊，上書「壺家妙手」四字，用陽文篆書描金，後有「愙齋　吳大澂」之署款，高高掛於黃玉麟家正門中堂，至今傳為美談。

　　吳大澂與黃玉麟繼承發揚了陳曼生與楊彭年的作壺風格，經常合作紫砂壺，集紫砂篆刻於一體，金石韻味濃厚；現在所見的「黃玉麟作」四字古篆字印款章，亦是吳大澂在黃玉麟合作期間，刻贈黃玉麟的。

　　之後，黃玉麟與吳大澂之孫－晚清著名畫家、書法家、篆刻家、“清末海派四傑之一”、杭州西泠印社首任社長的吳昌碩友善，吳昌碩往往為之書款，因此更顯名貴。

　　據顧景舟先生介紹，黃玉麟在製壺技藝上是個多面手，方圓器型都擅長，每器紋飾、細部、結構、銜接、刻畫均清晰乾淨，所製茗壺，多圓式，作品瑩潔圓潤，精巧工整，給後人留下不少佳作。

　　進入盛年後的黃玉麟，技藝愈深，每製一壺，必反復斟酌推敲，精心構撰。所製《掇球》、《魚化龍》，泥色瑩潔，外觀純雅，格度渾厚，脫盡清代纖巧之氣，很受鑑賞家珍愛，其壺每把售二兩銀子，須到窮乏之時，他才會再製作，否則，雖出價數十兩，仍不能得到他所製之壺。

　　1905年（清光緒31年），黃玉麟不幸中風，病癒後雙手顫抖不止，不能再製茶壺，為度生計，黃玉麟以製作紫砂《假山盆景》度生。由於雙手顫抖不止，黃玉麟便巧妙構思，利用雙手顫抖時的自然動作，或褶皺，或構造，或侵蝕，反而起到一種奇妙的效果，為常人所不能為，時人稱道黃玉麟的創作能力為「見所未見，聞所未聞」，這是對中風後的黃玉麟的紫砂陶藝的肯定。

　　1914年(民國3年），黃玉麟病逝於宜興蜀山「豫豐陶器廠」廠房中，享年七十一歲。

 

（二）、「紫玉金砂」、「壺魂」所載黃玉麟

　　黃玉麟(1842-1914)，清道光22年（1843年）出生於江蘇丹陽縣城，原名玉林，因避戰亂，於6歲時遷居宜興蜀山，7歲喪父，由母親邵氏撫養成人。1856年玉林滿13歲，受生活所逼，母邵氏托遠親製壺藝人邵湘甫收玉林為徒，走上從藝道路。

　　邵湘甫，蜀山紫砂藝人，以製粗貨（一般日用壺、盆、罐）為業，壺藝並不十分出色。而邵湘甫對門人家，卻是蜀山細貨好手汪升義家。汪升義的祖父，人稱汪胖子，是個製壺藝人，以花貨竹器聞名於世，並與上袁村邵家交好，得一邵氏祖傳《魚化龍》壺吃茶，玉林為壺所吸引，總是偷眼看《魚化龍》，盯住不放，並在閒時串至汪家，聽汪胖子談山海經。玉林聰明也機靈，很得汪胖子歡喜。邵湘甫倒不阻止。

　　玉林跟邵湘甫所學茶壺款式，主要是《仿古》、《掇球》之類，師徒每日要趕20把才能休息，壺並不講究。至半年過去，玉林就開始脫手做活，幹完活還要上窯燒成，很是辛苦。但玉林心心念念想著《魚化龍》壺。有一段時間，玉林竟然在師傅邵湘甫睡覺後，偷偷摸摸來到工廠泥凳頭，點盞油燈，憑著記憶，捏塑《魚化龍》茶壺，卻總不能成功。捏捏毀毀，也不知學做了多少時日。

　　年底空閒，稍有時日，玉林每每藉口上汪胖子家，有時玩玩，有時看看，有時汪胖子戲謔他︰「你這小鬼，一天到晚打我魚化龍的主意，莫非想要偷壺？」玉林大膽坦誠，說出自己想學《魚化龍》茶壺，汪胖子一巴掌，打得玉林眼冒金星，還罵他想得輕巧，憑我汪胖子幾十年功力，還做不到這等功夫的《魚化龍》！巴掌打過，汪胖子卻又大發慈悲，教他說︰壺不是看出來的，要尺寸，要仿樣，要專門工具，並叫玉林空閒時跟他學畫圖樣。

　　玉林討得汪胖子歡心，有空閒就畫畫圖樣，主要是照汪胖子的《魚化龍》茶壺畫。至學藝第三年，玉林瞞著師傅邵湘甫，在工房裡偷偷做起一把《魚化龍》茶壺。1859年玉林滿師之日，將做成的《魚化龍》壺作為禮物獻給邵湘甫，一時贏得「青出於藍」的聲譽，玉林也贏得一個雅號，時人稱他為︰「魚化龍迷」。

 

卅年砥礪　終成名家

　　玉林滿師後，因已能做紫砂細貨生活（花貨類塑器），聲譽反倒超過師傅邵湘甫。但由於多年戰亂，窯場不景氣，玉林和母親邵氏生活很艱苦，往往是有了上頓沒下頓。而且往往不能隨自己心願做茶壺，而是隨需要為糊口，一會兒做壺，一會兒做瓶，一會兒做罐。但玉林一有閒時，總要做自己喜愛的《魚化龍》茶壺。

　　1862年玉林二十歲之後，改名玉麐，並開始在茶壺上使用「玉麐」印章。至成家立業，雖一貧如洗，但他在紫砂陶藝上的追求和探索並沒有停止。

　　1882年，玉麐進入中年，技藝趨向老練。一個偶然機會，有個窯戶叫他配只《魚化龍》茶壺的壺蓋。他一見這把《魚化龍》茶壺的壺伸，眼睛一亮，就是初學藝時汪胖子使用過的那種邵氏祖傳《魚化龍》壺。《魚化龍》壺做得實在神妙，壺成圓球狀，通身以規則的海水波浪紋組成，紋浪活潑，富有動感。後浪中一面龍頭探出，張口睜目，似玩珠狀。另一面鯉魚躍出，頭尾相翹，相映成趣。玉麐見是心愛之物，便根據這把《魚化龍》的造型特點，設計出幾種《魚化龍》壺蓋款式，一邊配蓋，一邊觀察，一邊用心思。在配蓋的過程中，他細細仿樣，並經常在睡夢中突然驚醒，似乎到達如癡如狂的地步。

　　玉麐配蓋成功，窯戶甚為滿意。當時蜀山已經開始興起仿古之風，窯戶向玉麐繼續訂製《魚化龍》壺。他不滿足仿別人的樣，就自己打出了新樣。壺更圓純玉潔，整體豐滿，壺身的海浪在規則中行雲流水，龍頭更威武尊嚴，龍身扭曲變化，張口睜目中吞玩寶珠，敞開的兩根龍鬚亦格外引人注目。鯉魚圖案隨著龍的神氣而更顯精神，強化了「鯉魚跳龍門」主題。龍騰魚躍，十分生動。壺蓋亦如壺身統一格調，連體海浪自然相融，壺鈕是一立體龍頭，伸縮自如。浪花翻卷胥出成流，龍尾延伸自然為把。玉麐新樣《魚化龍》一出，窯場轟動。因《魚化龍》圓潤似玉，故有人讚譽玉麐為「玉麒麟出世」，以「玉麒麟」直呼其名。於是，玉麐遂改名為「玉麟」。

　　黃玉麟一舉成名，《魚化龍》亦不斷翻新，其龍，魚圖案雕飾為玉麟一絕，成為傳統經典作品之一。觀其宜興紫砂工藝廠的黃玉麟傳世佳作《　鈕魚化龍》壺，為這一時期的佳品之一。

壺家妙手　海內譽隆

　　光緒21年（1895年），黃玉麟53歲。受聘於大收藏家吳大澂府上為其仿古創新，精品迭出。吳大澂歷任廣東、湖南巡撫，喜收藏、愛古董，常請紫砂名手至府中作壺，壺底鈐「愙齋」陽文篆書款。

　　黃玉麟至吳大澂府上，先模仿吳府收藏的鐘鼎及古陶器。其後，又為吳大澂所藏的失蓋供春《樹癭壺》配蓋。因黃玉麟將《樹癭壺》誤以為《木瓜壺》，故配的壺蓋款式為「木瓜」式樣。後為民國收藏家黃賓虹所識，並請裴石民重為其配蓋，留下一段佳話。

　　吳大澂收藏的失蓋供春《樹癭壺》從何而得，據《陽羨砂壺圖考》載述︰「舊存沈樹鏞（韻初）家，繼歸吳大澂，後歸費念慈……」吳大澂是從沈樹鏞收藏處轉而得來。黃玉麟為吳大澂所收藏的失蓋供春《樹癭壺》配蓋，並仿製成功，所仿的供春《樹癭壺》均於壺蓋內鈐「玉麟」小方章陽文篆書印款。這裡需要指出的是，有一些人把歷史上傳世的供春《樹癭壺》跟黃玉麟仿製並鈐「玉麟」款的供春《樹癭壺》混為一談，並武斷地說供春《樹癭壺》式「實為黃、吳兩人合作構思創製出來的。」以此否認中國歷史博物館收藏配蓋傳器供春《樹癭壺》，是毫無根據的，也是有失公允的。

　　黃玉麟仿製成功的供春《樹癭壺》現藏宜興紫砂工藝廠。壺高11.5公分，口徑6公分，材質段砂。全身作老樹癭狀，凹凸不平，把類樹根，古樸凝重，圓純端莊，為仿歷史供春作品的佼佼者之一。

　　黃玉麟在吳府受到厚遇，有條件、有時間，在壺藝上追求與探索，因而除了製作技藝上十分講究，對材質配置亦十分講究起來。黃玉麟自行配置成功的鋪砂「雪花泥」，為泥中珍品。

　　《雪花提樑》現藏宜興紫砂工藝廠陳列室，《雪花提樑》用純手工拍打成型，壺蓋鈐篆書小方印「玉麟」，壺底鈐篆書方章「愙齋」。材質為紫紅泥鋪砂。顆粒勻而稠，大小適宜，疏密有致，無漏砂、夾砂、缺砂之嫌。砂面光潔，周邊清爽，無明末清初鋪砂凹凸不平感或漿面覆蓋感。雪花如紛紛揚揚的雪花漫壺飛舞，煞為壯麗，為鋪砂工藝中罕見之極品。壺體渾厚樸實，口蓋緊密，製工嚴謹，提樑虛實恰到好處，適宜把玩。《雪花斗方》純手工鑲片嵌成，端莊工整，同一材質，同一效果，同一印款，為壺界所推崇。顯示了黃玉麟的藝術功力和高超技藝。

　　三年後，光緒24年（1898年）黃玉麟載譽歸鄉，吳大澂派人送來吳氏親自訂製，親自書寫的紅木橫匾一塊，尚書「壺家妙手」四字，用陽文篆書描金，後有「愙齋　吳大澂」之署款，高高掛於黃玉麟家正門中堂，為宜興紫砂爭來榮譽，為宜興蜀山陶鄉人民爭來榮譽，至今傳為美談。

精工巧製　妙創假山

　　黃玉麟自吳府仿製古銅鼎和古陶器以後，技藝日進，名聲譽高，也由於吳大澂親送「壺家妙手」匾額，黃玉麟更是錦上添花。進入盛年，黃玉麟技藝愈深，造詣愈深，每製一壺，必反復斟酌推敲，精心構撰。所製《掇球》、《魚化龍》，泥色瑩潔，外觀純雅，格度渾厚，脫盡清代纖巧之氣，很受鑑賞家珍愛。

　　黃玉麟身材高大，性格落拓不羈，無子女，僅妻子相伴，居住在蜀山橋北堍小瓦房的水龍宮內。他為人正直，以藝立品，其壺每把售二兩銀子，須到窮乏之時，他再製作。否則，雖出價數十兩，仍不能得到他所製之壺。

　　光緒26年（1900年），黃玉麟所創製《弧菱壺》為其代表作之一。《弧菱壺》壺高8.9公分，口徑5.8公分，底款「黃玉麟作」，蓋款「玉麟」。泥色似沉香而略帶青色，壺形底方肩渾，下寬上收，穩重而雅致。至頸項與口沿交接處再度渾方。三角橋樑頂，簡潔大方。四方足托空壺體，呈虛空感，流二彎順胥，把耳孔與壺身協調一致。線面流暢，菱角清晰而圓渾，適宜把玩。內外處理乾淨利索，精工細作，嚴謹而不失古韻。壺一面銘︰「誦《秋水篇》，試中冷泉，青山白雲吾周旋。」旁銘方印篆文「吳昌碩」，壺另一面銘「庚子九秋，昌碩為詠台八兄銘，寶齋持贈，○雲刻。」北京故宮博物館藏黃玉麟同樣款識《弧菱壺》一把，只是銘文印款略有變化，茶壺造型嘴口線略有變化。

　　清光緒三十一年（1905年），黃玉麟不幸中風，病癒後雙手顫抖不止，不能再製茶壺，為度生計，黃玉麟以製作紫砂《假山盆景》度生。他巧妙利用假山大而空的特點，以雕鏤為工藝技法，或寶塔形，或千仞形，或險峰形，或懸崖形，或用二片山崖組成「一線天」，或摳空斷塊，層層疊疊；或高聳挺立，奇峰疊嶂。由於黃玉麟的雙手顫抖不止，黃玉麟便巧妙構思，利用雙手顫抖時的自然動作，或褶皺，或構造，或侵蝕，反而起到一種奇妙的效果，為常人所不能為，使有意追求者反而存在人造痕跡，有生硬感和臆造感。時人稱道黃玉麟的創作能力，為「見所未見，聞所未聞」。這是對中風後患「雙手顫抖病」的黃玉麟比較恰當的評價和創製《假山盆景》紫砂陶藝的肯定。

　　至民國三年（1914年），黃玉麟病逝於宜興蜀山「豫豐陶器廠」廠房中，享年七十一歲。黃玉麟一生對紫砂陶藝孜孜追求，不倦探索，仿古創新，精工細作，妙若天成。黃玉麟在患病後不能製壺的情況下，創製《盆景假山》紫砂陶藝，是對紫砂業界品種發展的一種貢獻。除了對黃玉麟的歷史地位及精湛技藝應予肯定外，還應該在人品藝品上寫上一頁，讓後人發揚這種精神，繼承傳統，使之代代相傳。

（三）、《宜興縣誌》所載黃玉麟

　　黃玉麟，蜀山人，原籍丹陽，幼孤，年十三從同里邵湘甫學陶器三年。遂青過於藍。善製掇球、供春、魚化龍諸式。瑩潔圓湛，精巧而不失古意。又喜製假山、得畫家皴法，層巒遝障，妙若天成。吳縣吳大丞大澂顧茶村先後來聘，為製壺若於，大澂手攜印章「黃玉麟作」贈之。大澂富收藏，玉麟得觀彝鼎及古陶器，藝日進，名亦益高。晚年，每製一壺必精心構撰，積日月而成。非其人，重價弗予。雖屢空，不改其度雲。