＜大湧來拍岸一一台灣子婿馬偕＞劇場版謝幕之後 （一）

兩年前接的一個委作，
毫無評估、審衡的，第一時間就答應。

一來人物深得我心，我和他有同鄉之誼（滬尾人）；
其次演出團隊是對我有知遇之恩的台灣戲曲學院歌仔戲科，
赴湯鼎、上刀山都不該推辭的。

馬偕故事在此之前已有布袋戲與大型歌劇演出，
尤其後者是國家劇院的千萬製作＜烏鬚馬偕＞。
學校副座欣欣老師和我們開會，寄予厚望，勉勵有之，期許有之。

依照原先計劃這戲要讓台灣最本土的歌仔戲與偶戲合台，
演出規格是大型劇場，這讓我有些些恐慌，
因為她並非單純的歌仔戲演出，
所以擬好大綱後，如何平衡兼顧二個劇種的演出份量成了一種心理負擔。

花三個多月時間，拉出第一版的＜大湧來拍岸＞全本戲，
戲長約150分鐘，偶戲佔四分之一強，其餘是歌仔戲。
很錯愕的是因為製作預算主辦單位一時難以籌應，
所以改以小製作的外台版繼續合作。
經費縮減為原來的十分之一，
場地訂在淡水捷運站邊的廣場。

外台版的馬偕，沒有偶戲，沒有原先規劃很現代劇場感的投影，
演出時間縮為90分鐘。這真是編劇很頭疼的功課。

＜大湧來拍岸一一台灣子婿馬偕＞劇場版謝幕之後 （二）

外台版90分鐘的戲首先該抽掉第一版的60 分鐘劇情
所以我共刪除、簡化三部分也算很重要的段子
（1）抗法保臺馬偕與劉銘傳、孫開華的英勇事蹟（完全刪除）
（2）馬偕師生宣教過程遭遇異教徒強烈迫害的事件（化繁為簡）
（3）省略馬偕與張阿蔥的相遇、相知（完全是直接送作堆）

90分鐘的戲鎖住的就是
（1）27歲馬偕以滬尾作為他宣教的起基地
（2）他向地方小孩學台語，廣結善緣
（3）以施藥、為人拔牙齒取得信任進行宣教工作
（4）幫他宣教的得力助手嚴阿華、陳塔嫂
（5）娶臺灣女子張阿蔥幫助他從事婦女教育工作
（6）到危險重重的東部建立山地教會
（7）壯志未酬，1901年因喉癌把未了心願交給兒子繼承
（8）他說滬尾是他最後的厝兜

第二版完成時，主辦單位除了遺憾沒有有中法戰爭外
他們對戲曲學院製作團隊提出這樣的內容
既感謝也感動
因為他們看到雖不全面卻也八九不離十的馬偕精神了

劇本到了瓊珷導演和音樂設計阿亮主任手上
編劇就靜候佳音
我一向認為躺著的文字，若沒有導演的畫面安排和音樂設計的空靈境界
這戲肯定隻手難擎大木

＜大湧來拍岸一一台灣子婿馬偕＞劇場版謝幕之後 （三）

修本第一時間導演強烈建議拿掉群戲和武戲，
一來製作經費有限，尤其人多的中法戰爭，
化妝、頭套、服裝、套戲等等都有執行的難度。
其次導演把幾個學生可以加重戲份的先提醒我，
他多次提點我，王婕菱負責說書人這角色，要我盡量把說的改為唱的。

90分鐘外台版完成後，導演看完劇本，靈機一動，
想拿掉「說書人」，讓王婕菱直接唱「老馬偕」。
這想法我百分之二百贊同，
於是重新爬梳，讓老馬偕的靈魂穿行整齣戲裡，
直到最後「尾聲」，臥榻病中的就是老馬偕。
所以說導演真的舉足輕重啊！

關於最後一場，我警告自己不可以用灑狗血似劇情來結束馬偕的一生。
我如實從馬偕日記裡找到他即使被喉癌摧折的不成人形，
但面對從香港回來探父病的兒子威廉，
他堅執要穿戴整齊，步伐踉蹌的到門口迎接。
病榻上他留給兒子最後的話是「你有十架戰士的精神」又「具備台灣人勤樸的血脈」，
他把自己的宣教未竟事業交付兒子、妻子、信徒
然後說，他要永遠居住在他心捨不得割離的臺灣.......

感謝阿亮主任把這首曲子編寫的這麼揪心、這麼天地同悲

＜最後的厝兜＞
我的青春攏獻給你。
我一生的歡喜攏在這。
在雲霧中我看見山嶺，
從隙縫內觀望美麗的山坪。
我心呣甘割離的台灣啊！
我的人生攏總獻給妳。
，，，，，，，， 
央望我人生的尚尾站，
在大湧拍岸的響聲中，
在竹林搖動的蔭影內，
找到一生最後的厝兜…..