作者：張懷文

在FB看了很久劇團的宣傳訊息

考慮了很久到底要不要買票！？

最後還是進了劇場

理由是，個人想看這個「悍動天下」的女人到底怎麼把天下悍動！？

 

其實在大稻埕演出，以劇場規模來說

較之國家劇院等級的演出

它只能算小品？

（不知道台灣劇場是否有依作品規模屬性區分，

但以服裝華麗程度，直逼國家劇院等級！很有歌仔戲特色（笑））

ok，不論劇情內容是否小品與否

舞美，音樂都的確都是小品等級！

至少1980年代為止的歌仔戲音樂曲調比重為主的安腔方式感到滿足

編腔改變雖然稍稍不同，但「蓮花鐵三郎」的旋律感，即便歷經幾十年

都比現前劇場的新編曲調有震撼性！！

此為題外話…

 

重點來了

這部「悍動天下」到底寫誰？

是盧玉紅？房玄齡？還是李世民？

看過此劇的應該都知道我指的是什麼吧

從騙人的劇照來看是女主角盧玉紅吧？

少說文宣上連李世民都沒提到耶

好了，上半場除了第一場外

竟然演了快半部的玄武門之變交待歷史

有一半的原因應該是劇團考量新生代演員戲份分配吧？

好吧，那我就不得不說電視歌仔戲的重要性了

寫情？寫史？

想滿足兩者皆重就非得搬出40集長度來細細描繪才能兼而得之

否則就是凌遲劇場歌仔戲了！

個人竊以為是進劇場看女人如何吃醋的？

看怎麼把時下社會上女性對小三憤不得吃下的那種氛圍

化成劇本成為一台歌仔戲作品？

這是很有意思的…

結果看完上半，是來復習玄武之變的話

那拿出黃香蓮版的『大唐風雲錄』似乎會更美好點

這是另一個題外話

 

壓縮到了時間

那盧玉紅的發揮空間就…可想而知了

歷史上的唐朝，還滿開放

可惜盧玉紅很保守

第一場的戲目的在強調鶼鰈情深

以便為後半的吃醋行為來舖陳

不過房玄齡病得莫名其妙

盧玉紅也貞節得讓人摸不著頭緒…

在現代的女性愛情觀中

還需要18世紀以前的從一而終概念嗎？

私下以為

感情戲中的男女兩人如何真誠相對和相沫才是重點

盧玉紅吃醋是因「房玄齡」這個男人的存在

編劇沒著墨到這個點

可惜了

 

所以當玉紅吃起醋來

怎麼看都像無理取鬧的小女生

不斷地藉由長孫皇后口中「持家有方」「侍奉丈夫盡心盡力」來証明她的存在

也就是說女人的存在

不是因為玉紅這個女人自身個體的存在

而是必須為家犧牲，侍奉丈夫盡心的儒家價值觀上

她得到這種「肯定」，因之吃醋理所當然？！

……

不由得懷念起狄珊作品中的旦角了

 

原本「悍動天下」頗有為現代女性探討感情世界中的第三者存在

以古喻今

不管是男性主動出軌

抑是被動接受（像賜妾，這種莫名其妙的歷史文化）

然而

「傳統戲曲」的旦角身體有能力，有辨法演繹現代女性的情緒心情嗎？

像盧玉紅這種相對於南宋明清還較開放的唐朝

作品仍出不了傳統觀？

蓮花指，小碎步

這種傳統戲曲美學架構下的旦角形象

優雅，柔美的身體舞動線條

是因應傳統女性價值觀而生

可不是為了強調現代女性主張而活的！

所以…2011年明珠的「馴夫記」就遇到一樣的問題

 

坦白說

盧玉紅這樣的旦角

看得很卡．卡．卡…

歌仔戲新編作品想以古喻今表現現代社會觀

要不要先好好考慮一下

到底是想表達什麼？

用傳統戲曲的旦角演繹現代女性

可能要不斷考驗觀眾，尤其是女性觀眾的腦袋智商吧