前言:

        關於艾米莉狄金森（Emily Elizabeth Dickinson， 1830－1886）的詩全集共有兩本，一本是1955年Thomas H. Johnson所編纂的1775首詩，另一本則是R. W. Franklin 1998年編纂的1789首，兩本均是哈佛大學出版社（Harvard University Press）出版。Thomas H. Johnson是出版社編輯也是一位學者，R. W. Franklin 曾擔任耶魯大學Beinecke珍本圖書和手稿圖書館的館長， 他將狄金森的書信中的另外14首詩也摘出來，並以編年方式完成新版本，獲得了艾米莉狄金森國際協會的傑出貢獻獎，但Thomas H. Johnson卻是墊基者，他所編纂的1775首詩，現有網址https://www.americanpoems.com/poets/emilydickinson/ 供參考，十分方便愛好者進行研究和翻譯。另外還有此網https://edl.byu.edu/lexicon ，作為研究艾米莉狄金森的字典，也是必備工具。

一、生平 

     艾米莉狄金森出生於麻薩諸塞州安默斯特鎮，父親是律師，也擔任過許多屆麻州的參議員和眾議員，祖父則是她曾讀過的安默斯特學院的創辦人之一。由於受過正統保守的清教徒教育，據家族所說，年輕的狄金森是個行為極為端莊的女孩。然大學時代她的表姊兼密友因斑疹傷寒症死去，她因而患了憂鬱症，回家療養一段時間後才復學。而也就在這期間她結交了幾位至友，號稱五人組（Circle of five）並終生通信往來，其中蘇珊吉爾伯特（Susan Gilbert， 1830 – 1913）後來成為她的嫂子。狄金森有一兄一妹，兄長奧斯丁（Austin Dickinson， 1829–1895）後來也成為律師，妹妹拉維尼婭（Lavinia Dickinson ， 1833 – 1899）與她一樣終身未婚。狄金森在三十歲以後，為了照顧母親，幾乎足不出戶，母親去世後，甚至不邁出自己房門一步，幸好她與大多數朋友都靠通信維繫，後世才能透過那些信件，了解她的生活和創作¹。而未婚以及隱居，也為後世帶來諸多揣測和謎團。1862年，隱居後她寫信給當時著名的雜誌The Atlantic Monthly的編輯希金生（Thomas W. Higginson， 1823–1911） ，請求品評詩作，但由於她的不規則形式，希金生並沒有鼓勵她出版，建議她推遲出版，形式上再加強，但狄金森並未修改，她回覆了一句名言「"If fame belonged to me, I could not escape her"」（如果名望屬於我，我無法擺脫它）²。不過艾米莉仍然非常珍視他的意見，繼續與他維持通信，直到去世。³

二、出版過程與成就 

1、生前狄金森僅發表了十首詩，其中大部分還是朋友代投，有的刊出時並未署名，還被大量修改，硬加上符合當時常規的標點和標題，有2首發表時也未經她的同意。1886年去世後，她的妹妹拉維尼婭遵照她的遺囑焚燒了收到的書信，但對遺留的四十本手稿和零散的篇幅並無指示，由於狄金森與嫂子蘇珊的親蜜，加上她們經常一起修改詩作，拉維尼婭便先求助於嫂子蘇珊，後因編纂理念不合，轉而求助她哥哥奧斯丁的情人梅布爾托德 夫人 (Mabel Loomis Tod，1856–1932) 。托德是一位編輯，也是小說家，同時她們也連絡上希金生，於是第一本狄金森選集便在1890年誕生，但為了合當時的格律，他二人將狄金森的詩在標點和用字上做了大幅度修改¹。由於第一系列賣得相當不錯，1891年出版了第二系列，1896年托德夫人出版了第三系列，共449首詩，當時的評論界褒貶不一。不過1900年著名的《美國文集》（An American Anthology）收錄狄金森20首詩作，算是極大的肯定。⁴

2、1914年艾米莉狄金森的侄女瑪莎（Martha Dickinson Bianchi，1866 - 1943）繼承了母親蘇珊的收藏，出版了第四本詩集《單身獵犬》（The Single Hound）共143首⁵。當時草創的《詩刊》（Poetry）主編哈麗特門羅（Harriet Monroe, 1860– 1936）十分激賞，她正與一群詩人包括龐德提倡意象主義，她在艾米莉詩中找到例子，稱艾米莉為早期的意象主義者。⁶《詩刊》後來影響深遠，至今仍是美國詩壇翹楚，許多重要詩人都在此發表過。⁷

3、1924年瑪莎蒐集出版《艾米莉狄金森的生平和書信》（The Life and Letters of Emily Dickinson）和《艾米莉狄金森詩歌全集》（The Complete Poems of Emily Dickinson）；1929年瑪莎再出版《艾米莉狄金森詩歌補遺》（Further Poems of Emily Dickinson），包括180首未曾出版的詩；1930年是狄金森的百年誕辰，波士頓Little, Brown出版《艾米莉狄金森百年紀念專輯》（The Poems of Emily Dickinson Centenary Edition）；1931年紐約Harper出版社再版和重校托德夫人在1894年出版的《艾米莉狄金森書信集》（Letters of Emily Dickinson ， Edited by Mabel Loomis Todd）；1932年瑪莎出版《艾米莉狄金森面對面：未出版附註釋和回憶的信件》（ Emily Dickinson Face to Face: Unpublished Letters with Notes and Reminiscences）；1932年出版的《美國文學，1880 – 1930》⁸給予艾米莉狄金森「美國主要詩人」（Major American poet）的稱號，認為她是19世紀裡除惠特曼之外最偉大的美國詩人⁶。 

4、1935年，瑪莎出版《未發表的狄金森詩歌》（Unpublished Poems of Emily Dickinson）。這時正是新批評（New Criticism）流派的巔峰期，艾米莉狄金森成為他們理想的批評對象， 包括泰特（Allen Tate，1899–1979） 曾在一篇論文中提到那首“Because I could not stop for Death”是“one of the greatest in the English language; it is flawless to the last detail” ）⁹；新批評派更歸類她為玄學詩人和神秘派。瑪莎的不遺餘力出版加上新批評的浪潮，將艾米莉狄金森推到了高峰。1945年，托德夫人的女兒梅貝爾（Mabel Loomis Todd1856–1932）繼承其母親的收藏，出版《旋律的螺栓：艾米莉狄金森的新詩》（Bolts of Melody: New Poems of Emily Dickinson），包括650首之前未曾發表過的作品。

5、在瑪莎與梅貝爾相繼去世後，兩家族便將手上版權賣給了哈佛大學和麻省安默斯特學院。1955年，托馬斯詹森將她所有作品參照手稿和時間還原出版了三巨冊《艾米莉狄金森全集》（The Poems of Emily Dickinson Edited by Thomas H. Johnson 3 vols. Cambridge: Belknap Press of Harvard University Press, 1955 ），共1775首，1958年又出版了她的書信全集，包括1049封信。從此研究狄金森成為顯學，評論界用更用「偉大」稱呼她。隨著1980s 女性主義興起，艾米莉狄金森的研究又進入另一高峰，加上世界各國大量的翻譯，使她成為整個西方世界的經典作家之一；1984年，美國文學界紀念「美國文學之父」華盛頓歐文（Washington Irving、1783－1859）誕生二百週年時，在紐約聖約翰教堂也同時開闢了「詩人角」，入選的詩人只有惠特曼和狄金森兩人。1989年「艾米莉狄金森國際協會」 成立，發行雙年刊《艾米莉狄金森雜誌》和《艾米莉狄金森簡報》。1994年美國知名詩評論學者哈羅德布魯姆 (Harold Bloom，1930－2019) 把她置入《西方經典》 (The Western Canon) 書中，說她是「西方詩人中 除莎士比亞以外、但丁以降最獨創的知性詩人」¹⁰ 。

三、主題

1、有關自然      

      狄金森以自然為題或為背景的詩作，幾乎占了半部遺稿。然，雖說寫大自然，但她往往意有所指，寄情寓理於自然萬象，她不只細膩的描寫，文字魔棒下又常常蘊喻人生種種課題。 “Dear March — Come in —” （親愛的三月—進來吧—），將「三月」擬人化，全詩用獨白的口吻，邀請三月入門，彷彿是接見故人後侃侃聊著老朋友們（鳥和楓樹），末了還迎來了四月；“Nature, the gentlest mother” （自然，最溫柔的母親 ），將大自然比喻成母親，總是溫柔的告誡猖狂的松鼠或孟浪的鳥，激勵怯懦的蟋蟀，甚至不起眼的花，夜來，傾瀉溫柔的光，拍撫世界入眠；“A Route of Evanescence” （一條消逝的路徑），描寫翡翠綠胭脂紅的一隻蜂鳥，在晨光中與花朵互映，就像是一封遠來的故人信件；“Who robbed the Woods ”，寫森林被砍伐後的感受；“Two butterflies went out at Noon ” （兩隻蝴蝶中午時出去），兩隻蝴蝶在空中跳著華爾滋，跳著跳著迷途了，並發現自己在太陽的漩渦中被摧毀，以此詩致所有倖存的蝴蝶；“"Arcturus" is his other name ”（大角星是他的別稱）則是暗指科技是如何的妨礙自然的作息，她深切地說“I hope Im ready for "the worst ”（我希望我已為最壞的情況做好準備）；“A Bird came down the Walk”（一隻鳥下來步行），用五段四行，細細描寫一隻鳥飛下來時啄蟲子的種種生態，彷彿是一支紀錄短片；“The Mushroom is the Elf of Plants” （蘑菇是植物界小矮人），說蘑菇整個的生涯，比蛇的停留短一點，比皮的重量輕一些，因此草皮好像很高興讓它介入，一點兒也沒有警覺它的偷偷摸摸，甚至沒有注意它是叛教者；"It sifts from Leaden Sieves" （它自鉛製的漏勺裡篩落），細細地描寫下雪的美麗場景，雪花粉撲了整座森林，殘枝上、樹堆中、莖脈內，然後靜止了，像是個鬼魅；由於北美鄉間到處是知更鳥，知更鳥也常常出現在她的筆下，“The Robin is the One” （就是那知更鳥），知更鳥匆忙地來報告三月剛剛降臨，而後築巢與孵育的過程；“The Sun – just touched the Morning” （太陽—剛剛觸及早晨），陽光的車輪帶來一天的快樂，暗示著愛的愉悅；“At half-past three a single bird” （三點半，有隻鳥），用四小時的時間觀察一隻鳥，彷彿自己也融於天地之間；“The Rat is the concisest Tenant” （老鼠是最簡單的租戶），用輕鬆幽默的口吻寫老鼠不付房租，也拒絕履行義務，但沒有法令能禁止牠，寫出人類對牠的無可奈何。

2、有關愛情

      “Awake ye muses nine, sing me a strain divine” （醒來吧，九位謬斯女神，為我唱一首神曲），是她所有詩中少數超過40行的。全詩歌頌愛情，“All things do go a courting, in earth, or sea, or air” （萬物皆求偶，陸地，海上和空中），所謂但願人長久，千里共嬋娟，祝福所有的有情人終成眷屬，所以詩末她說“Then bear her to the greenwood, and build for her a bower” （領她到綠林，為她把閨房建造）；“I’ve got an arrow here” （這裡我獲得了一枝箭），婉轉的說她被愛神的箭射中，小規模衝突裡被征服，愛情彷彿是一場戰爭，被戰勝的是靈魂，而她是「感謝將它送來的手」（Loving the hand that sent it）；有關狄金森的愛情經歷，文學史上仍然只是揣測，因此有很多十分隱晦的詩，彷彿寫愛情，又彷彿不是，如“To lose thee — sweeter than to gain” （失去你比擁有甜美）、“Proud of my broken heart, since thou didst break it” （為我破碎的心感到驕傲，既然你真的打破了它）、“That I did always love” （我曾經一直愛著）、“Come slowly - Eden! ” （慢慢來－伊甸園！）等，似乎都是在寫愛的經歷，昇華了的愛情慢火，而 “He put the Belt around my life” （他用腰帶纏住我的生活）、“I envy Seas, whereon He rides” （我忌妒他所乘坐的海洋）、“Wild Nights — Wild Nights!” （狂野之夜－狂野之夜），卻投入了熱烈情火中。

3、有關生命

      “Will there really be a "Morning"?”（真的有一個早晨嗎？ ），她叩問從天而降的一些智者，那裏是「早晨」躺著的地方？「早晨」已是一個代名詞，代表她生命追求的價值；
“From Cocoon forth a Butterfly”（從繭中飛出一隻蝴蝶 ），以農民和蜜蜂們辛勤工作為背景，寫一隻花蝴蝶在其間嬉戲，日落後農民和蜜蜂們都去歇息了，蝴蝶也不知所蹤。讀完後我們不禁要問這樣的對比下，哪一種生活較有價值呢？“An altered look about the hills”（一幅改變了樣貌的山丘），雖明寫日出時觀察到的一切，包括「一把斧頭在樹林裡尖聲唱歌」，詩末以“Nicodemus Mystery” （尼哥底母，在 耶穌受難之後，協助亞利馬太的約瑟預備埋葬耶穌。）道出重生的意涵； “Pigmy seraphs—gone astray—”（矮胖的六翼天誤入歧途），以迷人的大黃蜂草圖開始，小天使遊蕩到這個世界和花園後誤入歧途。暗喻小天使隨著世間人追求富貴和各種時尚，但她寧願在野薔薇與枝葉間居住，因為對她而言，野薔薇的住所和優雅莊嚴，已經勝過伯爵所擁有的；“SUCCESS is counted sweetest”（成功的滋味是最甜美的），要想領略花蜜的滋味，就需先渴求它，以反諷的手法說「只有未曾成功的人，才知道成功的甜美」，也就是說只有得來不易的成功，人們才會去感恩；“HOPE is the thing with feathers” （「希望」是有羽毛的東西），「希望」就像羽毛樣輕飄飄的，它的甜美只有在強風中（暗喻生命中最艱困的時刻）才會被聽到；“Advance is Lifes condition” （前進是生命的條件），指出隧道雖沒有點燈，一座牆也杵在那兒，但我們最好認為牆是一點也不存在，如此才能走出困境；“Did lifes penurious length” （生命是短暫的嗎），如果生命是短暫和陰沉的，那麼就該斜寫（強調）它甜美的部份。

4、有關死亡

      狄金森少女時代就經歷了密友的死亡，壯年時又照顧生命垂危的母親和父親的亡故，因此至少三分之二的詩作，出現死亡的意象或暗喻。“I dreaded that first Robin, so” （我害怕剛出生的知更鳥，如此地），春天不再是快樂的重生，而是死後生命的象徵；“Death is a dialogue between” （死亡之間的對話），死亡與靈魂之間的對話，死亡認為人死了，一切都結束了，靈魂卻不認為；“My life closed twice before its close” （我的生命終結之前已經關閉了二次），她說死別是去我們所知道的天堂，生離是我們必須經歷的地獄；“I never lost as much but twice” （我從不迷途最多兩次），最引人注目的部分是她稱上帝是「夜賊！銀行家」，似乎褻瀆神靈，其實是暗喻當有人痛失所愛肝腸寸斷時，會瘋狂地大聲喊叫，這首詩如許悲痛；“Elysium is as far as to” （極樂世界不過就是），極樂世界就像那最近的房間一樣遙遠，然，死亡的腳步聲越來越近，門也已經開了，靈魂卻剛毅不懼；“Safe in their Alabaster Chambers” （安全地在他們雪花石膏的房間裡），房間指的是墓穴，作者的靈魂在墓穴裡等待復活，蜜蜂嘮叨不休，鳥兒吹著抑揚頓挫的調子，以一種樂觀的態度面對死亡；“I heard a Fly buzz — when I died” （當我死時，我聽見蒼蠅的嗡嗡聲），垂死的人在親人圍繞著的肅穆中聽到的蒼蠅嗡嗡聲，點出了與死亡相關的腐敗令人駭然；“I died for beauty ” （我為美而死) ，寫出在墓穴裡與另一個鄰居的對話，那鄰居說自己是為真理而死，狄金森則說她是為美而死。死有重於泰山，亦輕如鴻毛，為真理為美而死，無懼，他們甚至隔著房子談心，直到苔蘚淹沒了他們。

5、有關上帝

      前述狄金森生長在一個清教徒的環境，加上親人不斷離世，致使她經常思考死後是否真有個永生的地方？“This World is not Conclusion”（這個世界不是結論），思考著也許這個世界並不是生命唯一可以存在的地方，但也寫出她對基督教信仰的矛盾心態；在“Faith is a fine invention”（信仰是一項很好的發明），指出在緊急情況下，信仰必須是謹慎的，暗示信仰並非盲目；“I know that He exists”（我知道祂存在著），則說祂是一個令人愉悅的埋伏，為了製造幸福，在垂死的、僵硬的凝視中；“He strained my faith” （祂強迫我的信仰）中，提出信仰使她過勞，末了又期待祂的甜蜜寬恕；“The Gentian weaves her fringes” （龍膽編織她的邊緣），詩末說“In the name of the Bee —And of the Butterfly —And of the Breeze — Amen!”，調侃地模仿每日向上帝禱告的口吻，彷彿暗示大自然才是她的上帝；“Those — dying then” （那些快死了），一詩則又堅定地認為死亡會將他們帶到上帝的身邊，沒有信仰，人們的行為就會變得膚淺和卑鄙；“Because I could not stop for Death” （我不能因死亡而卻步），從慢慢趕車，經過學校田野，閱盡落日，最後走向永生，但，掌舵馬車的則是我們自己；“The feet of people walking home” （踩著腳步回家的人們），則又愉快而信心堅定的說:

My faith that Dark adores －
Which from its solemn abbeys
Such resurrection pours!

我黑暗崇拜的信仰－

來自莊嚴的修道院

這樣的復活傾注！

6、有關永恆

      永恆的命題經常包裝在她的自然詩中，如：“A Spider sewed at Night” （一隻蜘蛛在晚上織補），說的正是自己的心聲，一個無名詩人沒有人引導的藝術創造之旅；“The One who could repeat the Summer day” （可以複製夏日的那人），說夏日會消失，永恆的藝術創造會永留人世；“On this wondrous sea” （在這奇妙的海上），詩中描寫永恒之域是沒有浪花的轟鳴聲，風暴已過，安靜的西方；有關永恆的命題，也經常包括對死後永生的思考，這部分經常會和死亡的思考重疊，“The Bustle in a House”（房屋的喧囂），指出死後的早晨放下愛，直到永恆；“Behind Me — dips Eternity”（在我後面－浸入永恆），這裡死亡被認為是黎明前的黑暗，天堂的光輝將慶祝永生；“Summer begins to have the look”（夏天開始出現那種神色），夏天開始逐漸變弱，秋天將要來臨，一切的變化正是邁向永恆的必然過程；“To tell the Beauty would decrease ”（美麗會褪色），對她而言不只要說教美麗會褪色，魅力也會日減，唯有內省的靈魂，才是永恆的遺產。

7、有關女權

      二十世紀末，女性主義興起，不少傳記作家把狄金森看作是女性主義的先驅者，讚美她獨立堅強，不屈服於當時的社會宗教的規範和寫作格式的束縛，甚至以不婚，行動性的反叛當時的社會制度。狄金森的不婚是否是一種行動性的反叛，不得而知，但有幾首詩，看得出她對男性為中心的社會的怨言。“Rearrange a “Wifes" affection! ” （改變妻子的喜好），詩中她諷刺婚姻對女子的錯置與妻子的角色；“I Came to buy a smile” （我來買個微笑），寫出了女子在男性社會中必須強顏歡笑的無奈；“A solemn thing” （一件嚴肅的事），指女性的許多慾望都被認為是“small life”，她不認同這種社會成見；“So I pull my stockings off” （所以我把絲襪脫了），為了抗命，她不惜行動；“I would not paint--a picture” （我不會畫畫），反映出女性被動的角色，以及她的無能為力；“I asked no other thing” （我什麼都沒問），反映了一個社會，拒絕讓婦女追求自己的夢想；“My Life had Stood--a Loaded Gun” （我的生命在子彈上膛的槍口上），暗喻男性社會對女性不具同情心的霸權； “The parasol is the umbrellas daughter,” （陽傘是雨傘的女兒），諷刺男性社會對女性貞靜的期許； “Twas here my summer paused” （我的夏天暫停），諷刺因為長大圓熟，所以女性必須拴住自己的追求； “How fleet — how indiscreet an one ” （多麼迅速多麼輕率的一個），她說我們不被強迫去服務。

8、有關孤獨

      離群索居的狄金森雖然孤獨，但她的精神世界，她與大自然的惺惺相惜，成就了她的永恒詩篇。“Nobody knows this little rose” （無人知曉的小玫瑰），淡淡道出小玫瑰只有蜜蜂、鳥兒與微風會想念和為她嘆息；“There is another sky” （這裡有另一片天），那裡綠葉常青，花園明亮，愉快的蜂兒嗡嗡叫，寒霜不曾降臨，花兒從不凋零，那是狄金森在塵世的花園，也是她精神世界的沃土，在那兒她永不孤寂；“On my volcano grows the Grass” （我的火山口芳草萋萋），儘管火山底下，火石是多麼的熾烈，她也將會在那兒孤獨的落戶，多麼壯烈的選擇啊；“There is a solitude of space” （這兒有一個孤獨的空間），孤獨的空間裡有孤獨的海，地雖有窮但精神無限；“The Loneliness One dare not sound” （無法言說的孤寂），詩人說她就像在墳墓裡，唯恐自己從此消亡，但從中領悟孤獨是靈魂的創造者，洞穴終將被照亮。

四、結語

      狄金森的詩是沒有詩題的，所以後世都用詩的第一句話為題。她的詩用詞簡練，句子短小，內容空靈，技法上通過大量的破折號和大寫字母的不規則運用，加上不規則韻與半韻的使用，向讀者展現了她縝密的想像力和思維。由於不符合當代主流詩的格律限制，差點被埋沒在書海中。幸虧其繼承人不懈的努力與持續出版，方能在她死後放射光芒。當然這也歸功於後世詩體的解放，當詩不再那麼拘囿於形式，詩本身的意象和內容才得以被挖掘出來。我常想如果她生前就名揚四海，還能完成那麼質量兼備的詩歌嗎？是孤獨成就了她的創作。“Im Nobody! Who are you” （我是無名小卒！你是誰），詩中她說自己是無名小卒，但「如果聲望屬於我，我將無法擺脫它」；更說“Fame is a bee” （聲名是蜜蜂），

聲名有歌聲，有刺，也有翅膀，她把聲望看得多麼超脫啊?! 以下是她寫給世界的詩：

 “This is my letter to the World
That never wrote to Me —
The simple News that Nature told —
With tender Majesty

Her Message is committed
To Hands I cannot see —
For love of Her — Sweet — countrymen —
Judge tenderly — of Me

這是我寫給世界的信

而世界未曾回覆我－

大自然告訴我們簡單的新聞－

帶著溫柔的莊嚴

 

她的訊息已提交

給看不見的手－

為了愛她—甜蜜的—同胞—

溫柔地評判—我

      如今世人豈止是溫柔地評判她，她的身後名成為文學史上的奇蹟，歷久不衰。她生前住的房子，仍然座落在“280 Main St, Amherst, MA 01002, United States”，成為博物館，讓愛好文學的人多了一個景點可供憑弔。詩歌的偉大，也許不在於直接的造福後世，而在間接地改變和洗滌心靈。而往往越出世的詩，越是見性。她和惠特曼不一樣，惠特曼是大江大海，她是日月星辰，同樣與這個世界長存。20210130

 

五、參考資料

 

1、https://en.wikipedia.org/wiki/Emily_Dickinson

2、http://archive.emilydickinson.org/correspondence/higginson/l265.html

3、http://archive.emilydickinson.org/correspondence/higginson/thletdex.html

4、https://www.bartleby.com/248/538.html

5、https://digital.library.upenn.edu/women/dickinson/hound/hound.html

6、〈二十世纪艾米莉 狄金森诗歌批评〉綿陽師範學院學報：2007年7月，周建新

7、https://www.poetryfoundation.org/poetrymagazine/about

8、https://www.americanpoems.com/poets/emilydickinson/

9、http://www.modernamericanpoetry.org/criticism/allen-tate-712-because-i-could-not-stop-death

10、“The Western Canon, P.291:  Except for Shakespeare, Dickinson manifests more cognitive originality than any other Western poet since Dante. ”

 發表於子午線台灣新詩刊No.2