筆者以前任職公司的帥哥副總，現於北大任教，不幸在回台時遇上車禍，失去了左臂。

大夥去看他，病房前整排的花籃，不乏黨政要員，寫著「早日康復」、「挺住、奮鬥」、以及摘錄自名著的詩句，但病人與探病者最感動的一句話，來自於北京朋友送的花籃，沒有雕飾的咬文嚼字，也沒有八股的制式祝福，而是簡單的一句：「咱們北京見！」

一句簡單的話，傳達了所有期待，表達了一切祝福，不早日康復，怎麼去北京？不能面對自己的傷殘而挺住奮鬥，那還有再去大陸打天下的勇氣？一句話，顯露出贈送者那種燕趙男兒的豪氣，也表達出願與接受者一起度過生命難關的情感，這是對一個豪氣干雲的人最具信心的期待，也是對困於淺灘之龍最深切的鼓勵，用病人自己的話來說：「什麼都不用多說，一切的情感，一切的期望都在裡面。」

許多人認為，創造價值就必須加油添料，繁複包裝、說明、行銷，事實上並不一定如此，誰說純樸不是一種美？真實的美感，能傳達包裝所無的原始質感，行銷的本質，不就是在傳達一種感動？語言的存在，不就是為了表情表意？如果能直指人心，何須那麼多繁文縟節？那句話的價值，就在點出了具體的夢想。

是的，具體的夢想，正是最能立即止痛的嗎啡，和提振體力的維他命，它讓我們有勇氣跨越障礙，找到路繞過沼澤。台灣缺的，其實正是這種直指核心的語言。

面對台灣這個病人，高層們忙著吵要不要繼續「戒急用忍」，全力防止台灣失去另一隻手臂；或者強調「強本西進」，開個會來「提振信心」，要大家「挺住、奮鬥」；朝野就像在病床邊吵架的家屬，想要贏得病人歡心，反鬧得病人煩心，卻沒有人能指出一個明確而有希望的目標，重新給自己一個堅定而可行的定位，讓大家站起來朝一個方向前進。

為什麼？因為我們突然間發現，以前那套價值觀與方法不適用了，喪失了依循的標準，卻又抓不到救生圈，別人開始用各種姿式游泳的時候，我們還在找保証成功和立即救援的繩索，我們就是不能理解，失去的就已經失去了，懷念已往好時光只會讓人更喪氣，台灣需要的是讓我們可以游泳到達的夢想與方向，而不是省力卻隨波逐流的浮木。

也許有人說這樣的想法不務實，但是在一個流動性的世界裡，在一個上一季經濟預測與這一季經濟預測結果可以相差106%的時代裡，我們還能依賴那個機頭先著陸的美國景氣嗎？或等待再搭一次順風車嗎？我們為什麼一定要讓害怕失敗的心阻止我們作夢？為什麼就一定要立正向老大哥看齊？到逆境時我們才發現，四十年來的看齊與順風成功，讓我們喪失了最根本的做夢能力，在我們討論怎麼減稅施小惠來挽救產業時，新加坡決定不跟中國大陸玩一樣的遊戲，他們的政府沒有減稅，而是投入更多資源來發展新一代產業，吸引更多人才。我們在那裡看到直擊問題核心帶來的希望，而這裡卻僅聽見喃喃的祈禱詞。

HBO最近自製一部電影，名為「大國民傳奇」，描寫美國導演奧森‧威爾斯(Orson Welles)的故事，他在二戰前夕(1941)，以26歲之年，拍出「大國民」(Citizen Kane)，這部片子運用深焦鏡頭與新的說故事方法，描寫當時以羶色新聞起家的傳媒大王赫斯特(Williams Randolph Hearst)的私生活，戳穿他道德的假面具，赫斯特對這電影很生氣，用各種手段不讓其上演，包括禁止各大報登載「大國民」的消息與廣告，旗下各報齊聲叱責這是八卦電影，甚至威脅各通路片商出80萬美金把電影買下來燒掉，奧森‧威爾斯為了挽回，親自出席股東會，他在這決定性的會議上強調：

 赫斯特的城堡是由戰爭、金錢、權力所築成的，而我們的王國靠的只有夢想；您們的決定，將決定我們以後要靠什麼來構築自己的城堡。

 他不怕赫斯特，他用深刻的心靈創造了偉大的電影，他用偉大的演講讓偉大的事物順利誕生，片子終於上演了，至今仍被視為美國電影經典，在世紀末被美國電影學會選為世紀經典電影第一名；威爾斯證明，以小搏大的根源，不在資源，而在心靈。

 片子最後，威爾斯的編劇調侃他，26歲就拍經典，以後怎麼辦?威爾斯說:「你覺得我26歲就江郎才盡了嗎?」編劇笑答:「星星總會燃盡，重要的是火燄！」一個人一生也許只成功了一次，那仍是值得尊敬的、價值無限的火燄；一生榮耀，也只是許許多多值得尊敬的火燄中，燒得比較久的一個。正因為有那麼多人敢於創造火燄，敢於不計利害的實踐夢想，我們的世界才會這麼多彩多姿。

 咱們不一定要在北京見，但我們一定要舉杯，敬火燄！