《陽光女子合唱團》等4部台灣影片在大陸上映，口碑不錯，《突破3000米的日月潭》（《突破：三千米的泳氣》）在北京電影節台灣影片展上映受到好評，5月中旬將在大陸院線上映，台灣影片密集「登陸」近年罕見。
台灣電影 密集登陸
鄭麗文訪陸後，北京出台10項對台利多政策，其中僅促進兩岸影視交流、允許優質台劇、紀錄片、動畫片在大陸衛視頻道與網路平台播出、支持台灣業者參與大陸微短劇創作一項，是大陸可以單獨執行，無須台灣配合，這代表大陸觀眾對台灣影視的喜愛與認同。
台灣影視劇、綜藝節目與流行音樂，於千禧年前後一度風靡大陸，成為80世代的集體記憶，也讓大陸社會對台灣產生親近感，隨著大陸影視產業崛起，兩岸影視交流互動雖然降溫，但文化同源下的共同情感並未消失。大陸綜藝《乘風2026》，台灣藝人曾沛慈首次登台便拿下網路投票第一名，足見大陸民眾對台灣影視與流行文化，依舊保有深厚的情懷與天然好感。
這種好感是雙向的，是兩岸文化認同的自然結果。今年2月，大陸越劇演員陳麗君帶著《我的大觀園》、《愛情的花園》來台巡演，門票開賣5分鐘內售罄，加開座位後仍供不應求，5場演出全數滿場，現場超過6成觀眾是年輕族群，也有不少家庭三代同行。
無論是近期陸劇《逐玉》在台灣掀起收視熱潮，經典劇集《甄嬛傳》在台灣常年重播、熱度不減，還是《想見你》、《我們與惡的距離》、《華燈初上》等台劇長期穩居大陸豆瓣高分榜單，都可看出兩岸民眾的影視審美高度一致。這些現象，都源於兩岸民眾共同的語言、一脈相承的文化以及天然的親近感。應看到兩岸社會之間真實存在的這種文化聯結，也應看到影視作品仍是可以跨越分歧、連結兩岸人心的重要載體。
10項政策有關影視部分不是「糖衣毒藥」，而是機遇。台灣影視產業聲量雖下滑，但影視業者在敘事能力、表演功底、類型探索方面，實力仍受到大陸同業的認同。台灣編劇對於社會議題的探索頗為深刻，《我們與惡的距離》、《不夠善良的我們》等，都能引發大陸觀眾共鳴。大陸近期熱播《危險關係》，吳慷仁的精湛演技讓大陸觀眾看到，台灣不只有偶像劇，更有實力派。
影視交流 是和平帳
但口碑不等於產業競爭力。台灣影視市場規模小，又陷入依賴政府補助金的迴旋圈。同時，在平台營運能力、網路時代的內容工業體系構建，以及新型內容形態的探索與創新方面，台灣和大陸有一定的差距。如何把在大陸的口碑轉化為商業紅利，用市場機制促進台灣影視文化的創作發展，值得深思。
大陸擁有成熟的影視平台生態，涵蓋網劇、微短劇、網路電影、紀錄片等，產業鏈完整、市場空間大，足供台灣影視業者找到適合自己發展的位置。例如，聚焦女性話題的《俗女養成記》及《陽光女子合唱團》，在大陸觀眾中頗具口碑。用台灣擅長的現實題材、細膩敘事等創作優勢，結合大陸女性意識崛起的社會潮流，打造適合短視頻的精品短劇，或人文紀實類紀錄片等，市場的反應可以預期。
台灣影視業的春天不會自動到來。擁抱市場，擁抱合作，擁抱新產業形態，在堅守自身創作特色的基礎上，與大陸影視平台、製作公司、發行渠道聯動，方能將優質作品推向更廣闊的華語市場，台灣青年業者也能獲得更多發展空間。
影視交流不只是產業帳，也是和平帳。近年兩岸人員往來明顯減少，缺乏直接的溝通與接觸，導致誤解不斷累積，雙方也容易將對方簡單標籤化、符號化，難以看到彼此的真實樣貌。
影視作品交流能讓兩岸民眾重新看見具體的人、具體的生活、具體的情感。兩岸局勢複雜，更需要文化交流、產業交流做為緩衝。兩岸減少陌生感、積累雙向善意，或許可以從貼合彼此心境的影視劇，或真誠的映後交流開始。
