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《後宮甄嬛傳》觀後感(十一)不幸且不符歷史的太后、皇子、皇孫皇女們、乾隆帝和幸運的玉嬈與愛新覺羅‧允禧夫妻
2012/05/17 20:33
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看電視劇,最重要的就是一個點:不可以完全當真。

《後宮甄嬛傳》以一名女子進入後宮的人生起伏,杜撰出許許多多的故事,雖說可以套用的史實很多,但連續劇要為劇情服務,所以就算盡量改編來配合歷史,仍不免得加油添醋一番。

可以說,這齣戲將太后與隆科多湊在一起,實在相當彆扭,不過卻是個頗為有趣的對照。

毒死男人的戲碼,太后做得乾淨俐落,老情人隆科多順利在她與皇帝的計謀中死亡;毒酒賜給果親王允禮的段落,甄嬛本想自殺來保全王爺,豈料被換了酒杯而眼看著十七爺命赴黃泉;葉瀾依痛恨皇上,為報仇乾脆天天讓帝王恣意行樂,並且繼續鼓吹天子亂吃藥,終於掏空仇人身子,服用仙丹加上一窩在後宮爬牆出軌的私生子女事件,讓皇上早登極樂世界。

金丹是否真有那麼神,或者毒酒這樣的老戲碼是不是玩得太多,亦或男人好色與小妾偷情是否構成後宮啟示錄,總之,皇子皇孫與皇祖母之間的愛恨情仇,有時顯得過於煽情。

但瑕不掩瑜的是,演員都是實力派,演技沒話說,改編劇情很吸引人,這也是充滿愁雲慘霧與暗殺的後宮之中,能夠如此讓人印象深刻的因素。

說句題外話,劉雪華扮演太后,與皇上同在一個鏡頭的時候,並不像是母子,根本就可以扮演夫妻,對這位風韻猶存的知名女演員得演出老奶奶,個人覺得相當不協調。

「汝何故生我家」可能是許多王室成員的痛苦所在,要能捨得,要能忍耐,更重要的同樣是得懂得自保。

皇帝要保住龍椅,太后要保住皇上的江山,要保重的則是具備可以爭皇位的許多皇子皇孫,為了各自的身家性命,無數的悲劇持續上演。

再次回顧個人做的《後宮甄嬛傳》皇家人員表列:

大概電視劇最過於扭曲又醜惡的,就是那兩位時常出現的龍套王爺了;恆親王與敦親王這兩個猥瑣的角色,甚至比皇上還更惹人厭。

下圖是劇中最礙眼的五爺,愛新覺羅‧允祺,那被此劇醜化了的恆親王。

歷史上真正的恆溫親王,是清朝康熙帝的第五子,從未介入兄弟們對皇位的爭奪,是個安分守己的內斂親王,由於曾經傷過腿且無勢力,並不受先帝重視,所以從不幹任何出格的事,只忙著積極與妻妾生了七個兒子和三個女兒,根本不太參與國家事務。

事實上,恆溫親王早在雍正十年(西元一七三二年)便已經病死,電視劇雖讓他在戲裡活得比皇帝更久(最少三年以上),還把這消極避開皇家紛爭的五爺拿來說事,不免使個人頗為同情。 

至於那所謂的「敦親王」,則更是被強烈醜化,「賞心悅目」完全說不上。

下圖猥瑣的老十,是非常有名的「八爺黨」成員,他同樣是「九王奪嫡」的重要人物,卻沒有電視劇塑造的這般讓人討厭。

真正的愛新覺羅‧允䄉並非「敦親王」而是「敦郡王」,編劇雖抬高了他的地位,卻將其與年羹堯可能的聯繫無限放大。

真正的愛新覺羅‧允䄉是康熙帝的第十子,生母是溫僖貴妃鈕祜祿氏,遏必隆之外孫,出身除太子之外最為高貴,所以歷史上的「九王奪嫡」他有資格參加,在雍正二年(西元一七二四年)被雍正帝圈禁革爵,直到乾隆帝釋放他並封為輔國公,長達十二年的圈禁使他健康轉弱,於乾隆六年(西元一七四一年)病死,有子六人,並非電視劇中僅提及的那個「弘暄」而已。

電視劇還有個誤區,就是他的嫡福晉問題,阿巴亥博爾濟吉特氏,若以甄嬛入宮的時間和後來弘暄承爵的時間來看,都對不上。

不過,既然是改編的劇碼,很難完全對上歷史,這也是可以理解的。

或許就如電視劇的台詞所說:「能吃是福,有人掛記也是福。」

當初個人發現此書要改編為戲劇的時候,就不免猜想小說人物會由哪幾個歷史人物來搭配,或者會套用哪些情節,一看到「慎貝勒」出場,就覺得這個小大人還挺有趣的。

電視劇裡面的用餐場景非常多,到哪兒都是吃吃喝喝,不過推杯接盞之間,許多人物的塑造比小說來得清晰多了,好比下圖的小王爺。

看到下圖這個「未老先衰」的慎靖郡王,也就是歷史上真正的愛新覺羅‧允禧,忽然有些感慨,也覺得電視劇裡面的那位年輕幸福的慎郡王好看得太多了。

愛新覺羅‧允禧畫這張像的時候,也不過就四十幾歲,不知為何樣貌這般顯老,白鬍子一大把,比我的白頭髮還要多得多。或許聰明人還具備高妙的才華,更容易變老?

對照真實人物與男演員,不免會有一種感慨:現實是殘酷的,幻想是美好的,演員是順眼的。

更何況,是上面那個年輕的少年愛新覺羅‧允禧呢?

上圖是真正的愛新覺羅‧允禧,得年四十八歲,引用自維基百科圖片:http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0c/Yinxi.jpg

要說到此劇出現的皇子皇孫,人物真的不算少,還得加上其餘的家眷,我只得做了下圖的列表,否則很難清楚在腦中勾勒出個輪廓大概。

我想這個故事所涵蓋的層面太大了,萬花筒一般的後宮與前朝角色,豈是男女情愛、後宮鬥爭、前朝攻防、皇室傾軋等等元素的簡單組合?

浩如煙海的歷史之中,需要一雙叫做人性的大手,方能摸透……

歷史上的雍正帝收養三位公主,自己則生了四名公主,但能活到三歲以上的僅有齊妃李氏所生的和碩懷恪公主,且此女在康熙年間便已出嫁過世,與電視劇的公主們明顯不符。

下圖是故事中那最可憐的溫宜公主,曹琴默利用她,華妃(年世蘭)虐待並以小女孩爭「寵」,更有可能還在母親肚子裡的時候,就已經遭受皇后(烏拉那拉‧宜修)的迫害。

無比同情這個小公主的齊月賓(端妃),拿出了自己珍惜無比的項圈,在小女孩周歲時贈送給她。

下圖是長大許多的溫宜公主,不過雖然可愛,多數表情和嬰兒時期一樣哀怨。

難怪齊月賓多方保護,最後還選擇了收養這孩子。

電視劇找來的小演員表現不俗,就算台詞非常少,只要她一出場,就使人覺得想要憐惜她。

下圖是無論歷史或電視劇都不招皇帝待見的可憐三皇子。

根據《清史稿》的記載,歷史上的雍正諭令:「弘時為人斷不可留於宮廷,是以令為允禩之子。」並且將之於雍正五年(西元一七二七年)被削除宗籍並且秘密處死,得年廿四歲。

電視劇改編不少,三阿哥弘時並沒有被列入愛新覺羅‧允禩宗籍,而是被恆親王收養了,明顯與事實不符,劇情還讓他跟後宮的瑛貴人(原來是果親王府的婢女采蘋)有了點糾葛,單戀事發讓無辜的瑛貴人被處死,自己則挨了幾巴掌。

真正的愛新覺羅‧弘時與皇帝的衝突點,在於那張龍椅,並且明顯有同情八王黨的行為,父子矛盾被放大在亂倫之情,還有四阿哥弘曆的設計,對這位歷史人物是有些扭曲且不公平的。

這齣電視劇裡,最使我大吃一驚的,就是四阿哥弘曆出現的時刻。

如下圖所示,這是圓明園的勤政殿外,改編情節稱四阿哥出生於圓明園並在此長大,為了能夠見著皇帝,只能苦哈哈跪在外頭的夏日烈陽底下曝曬,可惜裡面的人怎樣都不願意出來見他。

歷史上真正的愛新覺羅‧弘曆,或許出身不如弘時,但早在雍正繼位前便已經獲得康熙帝的重視,根據許多史料的解讀,可以說也影響了雍正繼位並增加其優勢。

到了電視劇中,可憐的四阿哥如我先前所寫的,變得「爹不疼,娘不在」之外,就連宮女都能給臉色看。

下圖是長跪失敗且見不著皇帝的四阿哥弘曆,轉頭跑去找皇后(烏拉那拉‧宜修),結果在門外受到皇后的掌事宮女剪秋阻撓,不得其門而入。

這段情節明顯是為了小說而改編,原著的皇子「予漓」被拆解為弘時與弘曆兩個皇子,但人物性格則完全修改為南轅北轍的樣子,比小說描述有趣許多。

而在電視劇裡面的四阿哥弘曆,被設計成一個早慧又深沉的皇子。

見不著帝王,皇后也對他這個四皇子避之唯恐不及,甚至於天子身邊的大太監蘇培盛也讓他碰了軟釘子,深感挫折的四阿哥身邊僅有一名張嬤嬤服侍,處境非常悽涼。

這時候腦筋動得很快的小男孩,觀察到一個重點:皇上正寵愛著「莞貴人」甄嬛,要能夠親近皇帝,就得先接近甄嬛。

甄嬛與四阿哥弘曆的見面,身邊還陪著從後宮召喚而來的安陵容。

不過,四皇子沒有跟安陵容打招呼,而是直接對著甄嬛喊「莞娘娘」。

再回顧一次我所做的清代後宮妃嬪位份表格:

位份

名稱

備註

皇后

初一、十五固定侍寢。

皇貴妃

位同副后。

貴妃

 

四妃。

六嬪。

貴人

 

常在

各有兩名宮女侍候。

答應

有綠頭牌可侍寢,分為大答應、小答應,各只有一名宮女侍候。

官女子

只比宮女高一階,無綠頭牌。

在這裡先說明一點:在後宮的編制裡面,清朝天子的唯一正妻是皇后,其餘的都是妾,只是這些妾有其位份高低,都要稱之為「小主」,而僅有「嬪」位以上的後宮女子可以被尊稱為「娘娘」。

簡而言之,甄嬛僅僅是個小小的貴人,沒有資格擁有這樣的尊稱。

或許這位「晚娘」沒有給自己擺臉孔,會讓一個大約十歲的小男孩感覺友善,甚或尊敬,但是四阿哥是皇子,不可能沒有這樣重要的常識,就算他常年居住於圓明園也一樣。

此外,下圖中這樣的大禮,四阿哥弘曆對著甄嬛如此跪拜,算是有些過了頭;皇子的跪拜禮只能施行於帝后,對於妃嬪這些小妾,阿哥們是沒必要行如此大禮的。

為何電視劇要如此改編,還加入這樣的橋段?

編劇為了讓觀眾看出四阿哥的謹慎小心、委曲求全,所以這個年幼的皇子會如此禮敬甄嬛,可以說是為了日後回宮的盤算,這也算是後來甄嬛成為「鈕祜祿氏」的一項重大伏筆。

電視劇裡面的四阿哥弘曆少年境遇之悲慘,不但宮女就敢給他小鞋穿,後宮妃嬪也是帶有歧視的目光,皇后執著於三阿哥弘時,也在於四皇子出身太低,而且戲中皇帝從頭就不喜歡這個兒子。

順便一提,敬嬪(馮若昭)應該是在皇帝的授意下,特別找了甄嬛,要她盡量別親近四阿哥弘曆;除了讓她別多管閒事,當時還是君王眼線的馮若昭,自然看皇上臉色行事,當時甄嬛雖說非常受「寵」,天子如此不喜這位阿哥,就表現在孤立弘曆的做法上。

或許皇上看待兒子顯得小氣巴拉,影響大局。要是被這出身有問題的皇子影響前途,吃虧的還不是甄嬛?

但戲中的甄嬛同情四阿哥,除了教他讀書,還擁有了類似母子般的情誼,大大改善了四皇子弘曆的生活,甚至能讓他跟著回到皇宮居住。

上面的是小時候的朧月公主,綰綰。

這個小演員非常愛笑,一出現便快樂地呵呵笑個不停,印象最深刻的是她跟著敬嬪(馮若昭)與皇上意外拜訪清涼台的時刻,一見了病中的果郡王允禮就「咯咯」笑得開懷。

可惜,下圖長大的朧月公主就不可愛了,演出的表情太過於矯揉造作,顯得很不自然,不太討喜。

下圖是三阿哥弘時選妻的「相親」活動,許多年輕的姑娘被召集起來,讓年屆弱冠的三皇子挑老婆。

這時齊妃李氏已經死了,皇后(烏拉那拉‧宜修)利用「殺母奪子」的連環計,讓三阿哥奉自己為名義上的嫡母,並且積極給他介紹妻妾人選,特別是皇后的姪女,烏拉那拉‧青纓。

可惜,三阿哥弘時一見了這個「表妹」就不喜歡。

其中一個重要原因,在於三皇子很疼愛自己的異母妹妹朧月公主,而烏拉那拉‧青纓極端討厭小孩子,隨手打了朧月公主碰觸的手,給三阿哥弘時留下極壞的印象。

下圖就是這位「表妹」,比起皇帝滿後宮的妃嬪,就算年齡稍長,可哪一個都比她好看得多了。

皇后很想跟三阿哥弘時打個商量,要不就盡量說媒,可惜三皇子不願再多看她兩眼,只顧著和小妹朧月公主玩兒去了,讓烏拉那拉‧青纓非常憤怒。

在某種程度上,電視劇《後宮甄嬛傳》為三皇子弘時重塑了一個深情又溫情的模樣,敬長愛幼,而且相當純情,還沒讓他如歷史上那樣英年早逝。

在為三阿哥弘時擇妻的許多計畫中,皇后(烏拉那拉‧宜修)感到非常挫折,這時四阿哥跳出來願意娶這位「表妹」烏拉那拉‧青纓為妾,成為他的側福晉。

在這方面來說,此處的橋段設計又回到了真實的歷史,史上乾隆皇帝即位前的妻妾名單,有劇中甄嬛為他挑的富察氏,也有這位側福晉烏拉那拉氏。

下圖是長大的四阿哥弘曆。

先說明一點不符合歷史之處:雍正元年的時候,弘曆已經十三歲,而電視劇多次強調「甄嬛與四阿哥相差七歲」,反觀甄嬛入宮選秀時為十七歲,年齡上設定錯誤。

再者,剛出場的少年時期四皇子弘曆,看起來頂多十歲,符合劇中情節的設計,因為在圓明園甄嬛初遇四阿哥時,她剛滿了十八歲(甄嬛入宮後約避「寵」一年)。

個人不確定為何編劇要特別強調那「七歲」,但原著裡面的甄嬛入宮年齡為十五歲,所以若能參照小說,年齡上纔能夠貼合。

然而,小說裡面的多數秀女都太稚齡,好比本來的方淳意(淳兒)十三歲入宮,在某些角度上,這些少女年紀太小,演員方面也很難配合來化妝(這是化妝品無法彌補的問題)。

回到主題。

婚姻是締結聯盟的方式,為了同時壓寶在皇后身上,四皇子接手三阿哥弘時不要的「表妹」烏拉那拉‧青纓,造成了幾個甄嬛期待的結果:一是討好皇后,二是討好烏拉那拉一族,三是讓被毀婚的「表妹」烏拉那拉‧青纓對於三阿哥弘時與皇后產生芥蒂,可謂一石多鳥的策略。

電視劇裡面,為了強調女主角的偉大與慈愛,還把一些四阿哥與甄嬛的相處小細節特別強化,比如甄嬛對於皇帝生日(生辰萬壽節)的強調,或者讀書與待人接物的重點,都有一番見地。

或許劇中的四皇子頗為受用,如下圖所示,在甄嬛的幫助下,四阿哥弘曆完成了自己的心願。

儘管有些情節頗為刻意,將女主角甄嬛變成了雍正一朝及後宮之中最具影響力的女子,然,能夠如此細膩結合戲劇與歷史,算是花了相當的心力,苦心造詣要製造一齣好戲。

《甄嬛傳》的電視劇,大約看第一集的時候曾讓我想放棄,幸虧當初忍耐著看到入宮,纔沒有錯過好戲,畢竟女主角本人以廿八歲來扮演十七妙齡少女是可以接受的,最使我恐慌的是「裝嫩」的皇上,快轉到廿一集有句台詞是皇帝自稱「本公子」,加上表演的猥瑣與粗俗,不免對男主角懷有強烈偏見。

撇開走樣了的天子,只看眾女角與情節,可以發現令人動容的歷史觀主宰的歷史大視角、大社會、眾生相,在那紫禁城後宮裡面四方的天空下,得以小見大觀來感受繁華若雲煙的大時代背景下,就算是草根人物或龍套配角,許多角色的設計皆頗見魅力。

取而代之的,還有那些輾轉於皇朝鬥爭中的男女,以及因果般的報業,冤冤孽孽都訴說著人性和感情……  

上圖是甄嬛與她終於長大的小妹,甄玉嬈。

我曾經在前文提過,如果要套用小說版的《甄嬛傳》為歷史故事,可以挑的帝王很多,個人覺得清朝以前的皇帝較適合。

不過,根據女配角的皇后(烏拉那拉)對照的前後兩任皇后的存廢,以及帝后之間的愛情故事,乾隆帝的兩位皇后雖最為符合,但女主角的妹妹甄玉嬈最後下場,就可能會終生大事所託非人了。

倘若是套用了乾隆帝的年代,許多史實搭配不上,甄玉嬈唯一能挑選的夫君對象也就僅剩下雍正帝的五子弘晝,那個雍正帝的第五子,歷史上最著名的荒唐王爺之一,除了喜好活出喪(辦喪事)、吃祭品,這類看似韜光養晦的作為,恐怕也很難讓心高氣傲的甄玉嬈看得上眼。

無論是小說或電視劇,甄玉嬈皆是皇帝覬覦的對象,因為她比甄嬛的外貌還像那傳說中的純元皇后。

如果說皇上可以為了五分神似而「寵」甄嬛,那麼九成九雷同的甄玉嬈,可說是君王心之所繫,而甄玉嬈善於彈琴賞畫的文藝氣息,那份高傲英氣的自負,必然會讓天子心中萬分覬覦,務必要得之。

一如所述,那討厭的皇帝果然動了這樣的念頭,可惜年齡差距太大,而且甄玉嬈早就遇見了愛新覺羅‧允禧,那個已經長大了的「慎貝勒」。

原著之中甄嬛還有個小妹叫甄玉姚,後來這個妹妹喜歡上摩格王子,跟著去了草原,幸虧改編內容刪除此角,只要一想到甄嬛的妹妹要愛了同樣猥瑣的準噶爾摩格可汗,彷彿就有無知少女被糟蹋的惡感。

順便一提,電視劇裡面的甄玉嬈比甄嬛小十一歲,甄嬛入宮那年十七,受「寵」當時十八還曾經跟皇上說起這個漂亮的小妹只有「七歲」,再回顧一下甄嬛回宮的年紀(年家倒台是在雍正三年,甄嬛懷胎兩次起碼過了兩年,加上甘露寺修行三年),上圖這位甄玉嬈應該年僅十三、四歲。

一想到又是一個未成年的花朵要被摧殘,對照一下皇上和甄嬛的年齡差距(雍正四十五歲即位,兩人差廿八歲,遇上甄玉嬈時,帝王最少有五十三、四啦),老牛想吃嫩草到這種地步,想來簡直是祖孫配,天啊!

小說裡面,由於甄嬛是主角且以第一人稱的視野來說,許多事情說得不是非常清楚,因此甄玉嬈的故事我僅僅有丁點印象,還得回頭去翻原著。

假使故事沒有改編為雍正時期,那麼甄玉嬈的年齡與皇帝大約差十八、九歲,算是勉強可以接受的範圍,可是差了快四十歲左右?

個人無法接受,畫面的協調感可能觀眾也無法承受,無論是祖孫或父女一般的年齡差距,怎麼瞧,是個正常人都該選擇此時正當十九、廿歲的慎貝勒。

為何那麼執著的皇上終於放棄?

當然,沒有「自覺」的天子一會兒送玉珮,一下子想拉手,看來看去都褻瀆了小姑娘,此事自然要感謝甄嬛的阻撓;再者,甄玉嬈早有了心上人,一身傲氣更勝其姊,嚴厲拒絕當皇帝的小妾,婉言說了十幾分鐘,好不容易遏止了這位年老的至尊又想納妾的決心。

為什麼我一見男主角就討厭?

不是外貌,也非年齡,而是那永遠不會滿足的慾望,使得皇上總要假藉舊愛之名行「蒐集美人」之實,無論是甄嬛或安陵容皆如此釀成了一個個悲劇;一名上位者不會在乎他人的想法和心情,要怎樣便怎樣,就如那不知感恩的摩格一般毫無人格且卑鄙無恥,這樣的君王不成大反派也很難了。

上下兩張圖,是甄嬛給果郡王允禮所生的龍鳳胎。

這兩個小嬰孩挺乖,在鏡頭前不哭不鬧,讓我想起了好友所生的小娃娃;雖說不喜歡小孩,但難得看到這麼安靜的溫馨鏡頭,不免也為劇中的王爺感到開心。

彷彿能回憶起,在大雨的夜裡,有情人輕輕的笑,想那第四十八集的快樂,彷彿是很久很久以前。

不過愛情的結晶不是一個,不是一個頑皮的男嬰,也不是個哭鬧的女嬰,在那粉紅色的襁褓之中,好像有兩個溫馨的夢。 

電視劇與小說多數是編來讓人做夢的。

某些人在同一個地方遇上了,認識了,結交了,相愛了或仇恨了,就中更有痴兒女。

遇上「一心人」以前,甄嬛姊妹唯一的生活目標可能是讓爹娘過上好日子,因此甄嬛入宮了,甄玉嬈跟著父母流放寧古塔(今黑龍江省寧安縣)。

每個人跌再多跟斗皆無所謂,儘管後宮是個可怕的地方,儘管甄嬛做到的不算最好,可她還是有擔當的好姊姊,也是個好母親,只希望通過努力讓家人子女幸福,讓他們的後半輩子能舒舒泰泰。

或許對照朧月公主的事情,面對與愛人的出軌產物,甄嬛到底自私了一回。

當然很多女人對丈夫隱瞞了許多事,可能都事出有因,甄嬛為了復仇而殘酷,無疑怎麼看都是出於那份心意,終於相信子女會幸福,她也就放心了。

而談到歷史上的愛新覺羅‧允禧,絕對是個比愛新覺羅‧允禮(果郡王、果親王)還更讓人驚豔的人物。

愛新覺羅‧允禧乃康熙帝第廿一子,這個王爺同樣出身漢人之子,為熙嬪陳氏所生,電視劇裡面配合了他真實年齡,雍正即位時,他剛滿十二歲,尚未被封為「貝勒」,劇中提早了大約七年,而甄玉嬈嫁給他時,也還沒有成為「慎郡王」,這封號同樣被提早了。

這位「慎貝勒」大約可以用八個字來形容:才高八斗、學富五車

愛新覺羅‧允禧,根據《清史稿》記載的內容,說:「慎靖郡王允禧……雍正八年二月,封貝子。五月,諭以允禧立志向上,進貝勒。十三年十一月,高宗即位,進慎郡王。允禧詩清秀,尤工畫,遠希董源,近接文徵明,自署紫瓊道人。乾隆二十三年五月,薨,予諡。」

歷史上的允禧有一位嫡福晉鈕祜禄氏,但卻還有三位側福晉,所以電視劇裡面的甄玉嬈或者可以套用甄嬛成為第三個「鈕祜禄」姊妹,然而「允禧心中只有我」這句台詞,可就顯得相當諷刺了。

愛新覺羅‧允禧是清代畫家、書法家、詩人,字謙齋,號紫瓊,亦作紫噊,別號紫瓊崖道人(因得端溪岩石,寶愛特甚,遂以自號)、春浮居士等,特別擅長書畫,無論是山水、花卉都達到「筆致超逸,畫風清淡」的高評價,甚至被品評為「本朝宗藩第一」。

允禧的《花間堂詩鈔》、《紫瓊崖詩鈔》我沒讀過,但見過一幅他的山水畫,他還能寫一手好字,史載「詩清秀,尤工畫」,與他相提並論的都是有名的文藝界才子如「文徵明」和「錢謙益」這樣的名人,更特別的就是「揚州八怪」鄭板橋為他的至交好友。

鄭燮性格奇特且為官清廉,能與之交往,必然得具備相當的才華,好比乾隆時期的紀昀(紀曉嵐)就是其中之一,歷史上說,允禧初識鄭燮時年僅十五歲,鄭板橋當時卻已卅三歲,可稱為很難得的忘年之交。

歷史上沒有記載兩兄弟感情如何,但和果郡王允禮不同的是,愛新覺羅‧允禧因為年幼而無法參與「九王奪嫡」且淡泊名利,無心政治,專注於筆墨丹青的文人雅事,所以乾隆帝非常欣賞這位皇叔,列其詩「國朝詩別裁之首,以代錢謙益者」,認為他是當代最好的詩人。

可惜,允禧這樣的天才竟然無後,生了二子四女均早夭,故而乾隆帝就在乾隆廿四年把他的第六子永瑢過繼給這位皇叔,而非電視劇裡面,把果親王允禮的名義上唯一兒子元徹(歷史上無此人)過繼給他。

上面這位就是前面介紹過的、電視劇中被扭曲、醜化為疑忌甄嬛、被延長壽命復活的反角,皇帝的五弟,恆親王。 

當然,看過上面的歷史介紹,同樣被扭曲而醜化的,還有劇中那位允禧。

為何我要這麼說?

因為這兩個關鍵人物都無心政治,所以就是扭曲,至於跟後宮串謀議儲,那根本也是不可能的絕對醜化。

電視劇裡面的允禧,與自己的十七哥允禮親善,娶了甄嬛的小妹甄玉嬈,從此跟甄嬛同一戰線,成為無堅不摧的姻親。

在皇上終於被害得駕崩這一段,當滿目的白幡架起,人人白衣素縞為大行皇帝服喪,這時蟄伏許久的恆親王跳了出來,發難要確認儲君並稱「主少國疑」,因為被廢為庶人、已成年、被電視劇延長壽命的三阿哥弘時,正在恆親王的王府中。

所有的人都以為,成為「熹貴妃」並「統攝六宮」的甄嬛會立自己的親生兒子六阿哥弘曕為皇帝,沒想到結果卻非如此。

這時,「慎郡王」允禧也跳了出來,替甄嬛鋪排讓六阿哥上位的舖墊,一下子說「世祖(清世祖順治皇帝)有多爾袞」,轉個頭又強調「聖祖(清聖祖康熙皇帝)有鰲拜」,表面上說要支持甄嬛的小兒子弘曕,實際上卻把自己當作輔佐「幼主」的攝政王。

這一段的對白寫得極好,卻絕對不是真正的愛新覺羅‧允禧會說出口的話。

鰲拜是誰?康熙帝少年時期就百般想要除去的權臣,權大位高,是皇帝成長後的眼中釘。

多爾袞又是誰?順治帝飽受流言困擾、孝莊皇太后下嫁攝政王等傳言的掌權者,死後讓憤恨他的順治皇帝掘墓、鞭屍、削首,即使僅攝政七年,還有定鼎中原的不朽功業。

電視劇中的允禧這種讀了許多書的文人,怎麼可能不曉得這兩段歷史?難道他自貶為權臣或攝政王?若非如此,或許是想諷刺恆親王意圖脅制甄嬛與弘曕,可允禧又為何要藉此刺激恆親王?

重點來了,就是上面這一句,他要讓甄嬛上位。

豈料,甄嬛扶持的卻是四阿哥弘曆,教在場眾人一陣驚愕,或許也使得電視機前的觀眾跌破了眼鏡。

無論是不是歷史,電視劇既然套用了雍正時代,那麼也就必然不會違反正確史實,變出一個弘曕爭皇位的場面。

個人覺得飾演四阿哥弘曆(後來的乾隆皇帝)的這位演員相當不錯,有興趣的人可以仔細對照截圖或影片,畫面中的弘曆眼珠子轉來轉去,每當允禧或恆親王動嘴皮子,弘曆的表情就特別耐人尋味。

故事看到這,真覺得無奈了。

甄嬛將皇位交給乾隆帝弘曆,並非在故弄玄虛,而是想讓人明白,環境改變人,新的皇帝要面臨同樣鬥爭激烈的後宮,以及前朝官員爭權傾軋的人世百態。

那人性呢?

劇中看似六阿哥弘曕唾手可得的皇權卻失去了,其實是甄嬛幫著兒子得到了真正的幸福,也預防那些王孫如恆親王或慎郡王專權的問題,早已成年的弘曆自然會啟用自己手中的新一批人馬。

新皇帝登上皇位,鏡頭轉向那金燦燦的龍椅,還有進入紫禁城的百官朝拜,跪迎天子。

這熟悉的情景,對應的是第一集的那個中年帝王,無論如何,前後呼應著的,都是一朝天子一朝臣的新氣象。

甄嬛對著新的皇上保證,自己的兒子會過繼給已死去的果親王允禮,還希望能讓新帝晉封,人人皆以為這位聖母皇太后另有所圖,豈不知是得到了她所想要的未來。

什麼是最重要的?是愛情?權利?復仇?還是地位?

在這現實又殘酷的後宮,甄嬛寧可自己的兒子走出去,不需要再重覆許多爭鬥,讓他好好把握清閒的時光,做一些十七爺當年想要過的生活,就如那句:「詩萬卷,酒千觴,幾曾著眼看侯王?」

似乎可以想像弘曕快樂成長的生活:北國塞上胡笛起,長空萬里雪紛飛,江南四時風光好,萬里行路千百回;或歸去笑王侯,或葬劍為江湖,或添香有紅袖,或回首當年風雲處,結廬憶煮酒。也許,還可以來個醉臥美人膝?

倘若要拍續集,我要是編劇,就給弘曕寫篇快活人生的故事;可嘆的是,原著人物的下場,沒一個比我設想的快活。

回到主題,甄嬛終於成為了「聖母皇太后」,從原來受封「熹貴妃」的永壽宮,移往當年太后所居住的「壽康宮」,名義上她是皇帝的嫡母。

新皇帝或許不明白弘曕被過繼給果親王後嗣的前因後果,就算猜得出來也不會做什麼,畢竟他已經展開了新的計畫。

皇后封了,當年那位皇后的族女烏拉那拉氏也成為嫻妃。

烏拉那拉‧青纓非常聰明,懂得見風轉舵,本來是烏拉那拉‧宜修曾經的考量與棄子,卻在見到甄嬛的時候馬上表態:只尊甄嬛這位「皇太后」,當年那位曾經想要捧她的親戚,早就被遺忘在過去了。

這就是後宮的女人,尊貴,勢利,現實。

一想到那被禁足於「景仁宮」的皇后烏拉那拉‧宜修,不免感覺悲哀。

或者,也為甄嬛的復仇結束,感到有些戰慄與鬆了口氣。

但是在清涼台或者凌雲峰上,她與果郡王允禮看似真的很幸福,甄嬛一生的幸福大概都留在那段時光了吧。

聽著片尾曲的時候,不免想起種種女主角拚命活著的苦澀鏡頭,身在后宮,哪天沒有背負責任,能輕鬆下來就好了,莫等將來空遺憾,就像那些皇子皇孫一個個爭權奪利的淒涼下場,懂得珍惜的人就能過得更滿足。

也許最後一幕過後的甄嬛一覺醒來,接著就得面對充斥著新一波後宮鬥爭的現實,但也沒有誰能料想會如何,就算能寧靜一刻也好,至少她的小妹與兒女都能跳脫後宮之外了。

其他內容請參照: 

《後宮甄嬛傳》觀後感(一)雍正一朝的歷史設定和小說差異

《後宮甄嬛傳》觀後感(二)後宮中皇帝的廿五個女人們:舊社會一夫多妻、滿漢矛盾與封建王權的惡果!

《後宮甄嬛傳》觀後感(三)皇帝這個扭曲的人物

《後宮甄嬛傳》觀後感(四)甄嬛這個女人的愛恨情仇、爭權奪利、派系鬥爭,以及她的心境轉變

《後宮甄嬛傳》觀後感(五)愛新覺羅‧允禮從果郡王變為果親王的悲哀

《後宮甄嬛傳》觀後感(六)華妃一黨:美豔兇悍的華妃、馬屁精麗嬪、耍花招的余鶯兒、忠心的頌芝、最狠毒的曹琴默

《後宮甄嬛傳》觀後感(七)皇后一黨:最壞的皇后、最蠢的齊妃、最小心眼的瓜爾佳‧文鴛、最厲害的太后

《後宮甄嬛傳》觀後感(八)皇后一黨:最可悲的安陵容,後宮趨炎附勢的女人,還有劇情幾點不合理與不符史實之處

《後宮甄嬛傳》觀後感(九)沈眉莊和溫實初的戀情,還有沈氏的身家解說

《後宮甄嬛傳》觀後感(十)最透澈的齊月賓(端妃)、最重親情的馮若昭(敬妃)和不得不依附或聽命於甄嬛的女人們

(代ROSY貼,待續)

有誰推薦more
迴響(7) :
7樓. 路人
2014/02/08 18:15
本來架空的小說
背景改成雍正時期
有些人有些事為了因應原作發展
本來就不可能兼顧歷史事實(m4jp62@gmail.com)
6樓. to
2013/06/08 10:27
史書工筆
我很好奇,古代修史的人是否真有可能為著某些原因或迫於某些人的威勢而竄改甚至某除某些人事物? 像是劇末因為皇帝和甄嬛的忌恨,而讓烏拉娜拉宜修這個皇后從史書中完全除名?歷史上的鈕祜祿氏只懷了四阿哥弘歷,沒有再懷孕生子,但假若他曾經因某些原因而沒了孩子(像是流產或被拿掉),或者將孩子過繼給別人(像結局的弘曕),甚至於像劇中所述因為皇帝的因素,而讓甄嬛老了十歲,以及讓他與四阿哥變成母子關係,這些有可能完全都被掠去不提而讓後人完全不知道嗎?  我問這個問題,恐怕會讓版主認定我太入戲了.......
5樓. 魏藻達
2013/02/21 11:08
戲如人生
這戲中服裝只能說光彩炫目
4樓. KK
2012/12/20 13:37
劇中不是允禧提到鰲拜多爾袞, 是某親王(恆親王)用這兩個反駁允禧, 六阿哥+輔佐的組合不成, 因此幫三阿哥鋪路...(?) (kix_london@hotmail.com)
3樓. 薇若妮卡
2012/11/24 14:55
太后與甄嬛

我覺得太后與甄嬛,是一而二、二而一,類似像太極符號的對照組。
從太后毒死隆科多的一幕戲中,至少可以看出她跟甄嬛在兩件事情上對照~
入宮:太后與甄嬛都不願意入宮,但都入宮了。不過甄嬛在入宮前有個對她傾心愛慕的溫實初希望娶她為妻,但她卻無意;太后是想要嫁給隆科多,卻被隆科多設計進宮,為其姐孝懿皇后之助。
毒殺心愛的男人:兩人都被皇帝逼著毒殺自己心愛的男人。但甄嬛是迫於無奈,而允禮一死等於葬送自己一生的幸福;而太后卻在無奈中卻帶有報復多年憾恨~報復這男人葬送了自己一生的幸福。
我沒有看原著小說,不知原著中太后叫朱成璧還是朱成碧~我想後者的可能性更高。連繫到甄嬛貼身的侍婢流朱與浣碧,可以看出甄嬛跟太后之間的關連性~根本用的是同一符號的陰陽兩面。而朱成碧的意義應是取自武則天詩《如意娘》:「看朱成碧思紛紛,憔悴支離為憶君;不信比來常下淚,開箱驗取石榴裙。」甄嬛跟太后都有武則天情思纏綿,卻又果敢狠辣的特質~可以想見,不管是心計、手段、還是遭遇,烏雅成璧的太后生涯,也將是甄嬛榮登聖母皇太后後的人生寫照~這也可以從最後一集甄嬛告誡皇后與嫻妃時窺見一二。

2樓. 伊妮莎
2012/10/11 21:05
小說中另一個妹妹

那個玉姚不是喜歡上摩格喲~~~而是她覺悟她給管文鳶哥哥透露的事帶給家族的災難自己得負責任,自願代姐嫁摩格。

有的部落格主說大陸禁止拍架空歷史,可硬栽到雍正的歷史蠻牽強


1樓. 若愚
2012/09/05 16:21
好戲
本就戲劇 好看就好 不掰著演 劇本哪能通順 這本小說本也不是這個歷史背景 硬是被拍成在雍正年間 誰叫清朝皇帝就雍正最多奇怪傳說 只是這齣劇 真是太棒了 劇本 選角 背景 拍攝 都稱上等
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