1.歸來

看了幾次，都因故按暫停

終於蓄精會神排開瑣事，才勉強看完

關鍵在張藝謀的敘事手法

老派到一個不行

就好像是一個代退的老課員

喋喋不休的交代你一個簡單不過的故事

原著聽說很精彩，

但至少我看到的完成作品

格局狹隘到不行

本來很有張力的情節發展

偏偏老謀子又用那種慢司條理的敘事手法

十足考驗現代年輕觀眾（至少是我）的耐心

導演的確偏心

把片中最有表現地方全部交給鞏俐擔當大任

結果本該是主角的【陸犯焉識】陳道明

活活被犧牲掉

這樣的表演失衡，出自劇本角度的取捨

且最該嘲諷的故事背景【文化大革命】

反而變的語焉不詳

導演以小博大，反倒淪為見樹不見林

這才是本片在內地最被抨擊的地方吧！

前不久重看張、鞏早年合作的「紅高樑」

雖說二人在導、演雙方面都清澀的可以

但真是銳氣無法檔

全片就是大辣辣的告訴你：我就是經典！

但幾十年過去了

尤其是這兩年的【三槍】【山楂樹之戀】【金陵十三釵】的出現

一次又一次的凸顯出

導演日趨的退化與保守的心態

難道是說張藝謀的黃金時代

真的回不去了嗎！？

 

2.后會無期

在內地那個環境，

郭敬明和韓寒是兩大網路竄起的盟主

他們的粉絲團是上千萬

絕非我這樣等級的小小部落客可以想像

但基於幾十年電影粉絲的資格

我當然也有自己意見來看對岸的勝景

郭敬明的【小時代】先不說了

韓寒的【后會無期】給我的觀點

就是異國風味十足，讓人感覺到新奇不已

有點像是台灣在當年戒嚴時期的文壇，

突然出現個在撒哈拉沙漠流浪的三毛

所引起的震撼是一樣的道理

大陸地方真的太大，人實在太多

每個地方都有它不同的人文薈萃

至少這部搭著中國公路電影的形式

的確給我這樣的感覺和滿足

如果說它和【伊莉莎白小鎮】一樣

隨時標示那輛老爺車走到中國的哪裡去了

我想那就效果更佳了

雖說代表性的事件略嫌少了些

看完後，我還真有這樣的感覺

它應該要出現導演加長版才對

這是它的優點

但它的缺點，也和好萊塢是的公路電影一般

欠缺延展

每個環節都只是點到為止

少那麼一點味

臨了變得全片湯湯水水，像個鬧劇

這的確是導演功力的問題

兩個不同style的男主角

一路喋喋咻咻，吵個不同

你可以說這是兩種意識的辯證，或是基情也罷

這是好萊塢電影必然的慣例

但最後一定要出現的【救贖】結局

（在本片的代表就是那顆墜地的人造衛星）

因為前面的鋪陳不夠細密

所以就變得很廉價，失去意義

反過頭再看大仁哥（陳伯霖）重回今非昔比的東極島

代表昔日東極島的馮紹鋒卻已無任何訊息

消失在廣大的中國人海之中

那樣應有的渲染力頓時弱了不少

著實可惜了

我還是要為初次執導的韓寒鼓掌

很多的故事情節其實很誇張

但它拍的特有地氣味

讓你覺得這就是在大陸可能發生的事情

去過內地長途旅遊的人

就知道我在說什麼！！

 

3.催眠大師

「催眠大師」最為人稱道的地方

就是它的劇本環環相扣

幾乎無一廢筆

且看男女主角兩人在個密閉空間

彼此挑釁、試探

頗有桃花女鬥周公的趣味

每一不經意的小note

都變成後來轉折的伏筆

編導的手法著實厲害

這樣形式的電影其實很不中國

甚至可以這麼說它的味道很西化

這應該和來自台灣的編導（陳正道）有關

其實【催眠】對華人來說

本來就不及師父、道士來的親切

加上片中華麗的巴洛克氏的美工

怎麼看都是洋人的影子

所以它如果是港片

可能風格會match一些

但它的確是道道地地的內地產品

算是近期大陸作品的異類

雖說情節安排還真有些做作

最終的破局，也是夫子自道的陳分居多

但它票房賣的出奇的好

形式上扭捏作態的弊病

反而顯得不是這麼重要

代表內地也能接受這樣風格

沒有水土不服的症候

這對整體電影工業來說，其實是件好事

整體歸納成功的最大要素

還是得要歸功於男主角徐錚的號召力

這位大陸當前票房最高的男明星

不向黃渤那麼角色多變

或是王寶強那般的本位討喜

但從他導出中國最賣錢的【泰囧】

監製出這樣異類風格的【催眠大師】

又能在各式風格電影中恰如其份的演出

你不得不佩服

他才真是當前中國影壇的首席金童

 

2014-10-06