序

劉國松/國立台灣師範大學講座教授

中國繪畫史，乃中國傳統文化之精粹，也是中華文化走向世界的重要載體。「國畫非小技，而有大道存。」透過畫作的創新風格可以窺見作者的人文氣質；而中國傳統繪畫則講究形神兼備，追求天人合一。國畫是不像西畫如一面鏡子，直接反射社會的現象，而是將所見所感經過消化升華再抒發深遠永久的藝術。能給人審美愉悅，並有助於培養生活情趣，提升精神境界。

現代水墨畫的創新技法，顛覆了傳統國畫以黑色線條為主的表現手法。縱然歷代的中國畫家發展出各種線條，既有乾濕濃淡、曲直粗細、長短剛柔的差異，又有滯澀與滑暢、輕巧與凝重的變化，但始終未跳脫黑線的框。本人為拓寬國畫的領域，完美地表現老莊哲學思想陰陽二元論的境界，創造了白線的表現皴法進入中國繪畫之中。開闢了立像與表意的藝術新途徑，從而拓寬水墨畫廣闊的表現空間。自上世紀的八十年代以來，兩岸三地的中青年藝術家認同與投入以白線為藝術構成的創新實驗，形成了一股澎湃的水墨畫新潮。

麗姬 遵循本人的教學理論「先求異，再求好」，並付諸實踐，精益求精，以自創的彈指皺法，走出個人的獨特風格。我常常提醒學生，世界文明史是由兩類人創造出來的，物質文明是科學家，精神文明是藝術家（包括文學、音樂家等）。作為一個畫家和作為一個科學家沒有甚麽兩樣，科學家一定要先有新的想法再全心全意地在實驗室裡做實驗，來証明他的想法是對的，實驗成功了才有所發明，有所發明才能成其為科學家。畫家也是一樣，他必須先有新的思想，新的感受與創新的慾望，再全心全意地在畫室中不停地實驗，實驗成功了才有所創造，有所創造才能成其為畫家。猶如現代建築與金字塔不同，其地基是往下扎，只求深不求廣，地基打得愈深，大樓也就建得愈高。所以現代畫家不在於能畫的種類與方法有多少，而在於你畫的與別人不同，並且把它做得「專、精、深」。你的技巧愈獨創、愈新，將來的藝術摩天大樓就建得愈高，愈能出人頭地。這就是我提出的「先求異，再求好」的真義所在。由衷的 祝福 麗姬在藝術的領域中繼續攀登，更上層樓，為現代水墨畫的創新，注入新的活水。在此預祝她的展覽圓滿成功。