小說漫畫的通則，一種既定傭定俗成的模型，甚至是有點制式的，是一種少女漫或少年漫的基本模型框架。(我有刪一些字。)
我廣泛閱讀如何寫小說、小說結構、小說面面觀等多樣中外書籍，從中提出統一性的見解。若是真正了解小說漫畫這種市場取向的東西的人，除非你碰觸到了真正的核心，你會被束手束腳、無法自由，甚至是失望的。是的，最一開始我知道這潛規則時，心中有著莫大的失望。我打個貼切的比方，好比唐詩宋詞他的平仄、字數的規定，這麼嚴格，這麼制式，我們只能從現有的框架中謀求改變。
或許是說誇張了，其實還是有部分的彈性存在，我先前所說的趨近於暢銷型，即是我們一般所了解的部分。像是市面上的東西，無非是商業化下的產物，他們會要求作者這裡該如何如何消費者才會喜歡，也就是消費者取向。為了討好消費者，給他們心中一個完美的夢、一種憧憬、一種消遣、一種娛樂……。為什麼「冨樫義博」[1]最後會有拖稿之虞，就是因為他變成大手[2]了，所以可以不被遊戲規則限制也有相當數量的書迷願意捧場，也就是老牌畫師，無論後來創作的作品如何都會有一定的人氣。但是在這些創作者熬到大手之前，通常仍必須經歷過這樣的市場取向過程。

回顧我的心得似乎沒提到什麼性別，因為我自認早已了解得差不多了(說不定我是裡面最了解這議題的人)。顧及分數還是寫些有意義的好了，以下即是常見的。
◎少年漫畫—以男性角色為主角
男:一開始不見得起眼，後期多優秀，基本上很努力；多能力成長，強調能力(例如招式、技能)；不特別強調愛情，多任務取向，以武打、戰鬥、運動為主；心志遠大有夢想，有潛力尚未開發或身懷絕技；不見得聰明，卻大智若愚。
女:身材多線條強調，例如胸大腰細或者穿著暴露；多是一種附屬的角色，依附於男性，卻也有時會展現堅強的一面；仰慕男性，對男性幾乎是始終如一；許多女性喜歡同一位男性(即主角)。
◎少女漫畫—以女性角色為主角
男:美型，身高高挑健美又多金，通常多是完人[3]的角色；對女主角始終如一，若有多位男角出現，一樣是對女角死心塌地，任君挑選；偶爾也會出現浪子回的的劇情，因為最後發現愛的原來是她。
女: 不見得聰明或美麗，身材也不見得好；可能有些小缺點(例如:脫線、迷糊)，但是讓人覺得很可愛；通常沒有特殊家世背景；機運不錯，但是也相當努力；重視內心的感受與人際相處；以戀愛、親密關係、矛盾等元素為主軸；反應現代社會女性的心理，以達到與女讀者的共鳴，並不完全是童話故事中的美夢。
◎少年與少女漫畫相同特質:好運(有機運)、努力、1vs.1(總有本命[4]對象)
◎帶給我們的影響:
加深了性別刻板印象的分化；塑造完美情人的框架；暗示或標示出主流文化之下，人們該追求或是達到的「那樣的」目標。
補充:這是我們這次主題所沒討論到的，也就是漫畫有關「性」的方面。在日本漫畫裡，我所注意到的現象是，男性的性經驗「通常」比女性多，女性「通常」出現時都是沒有經驗，第一次，即是「處」。(處女情結?)還有主角多描寫的是個處。另一種可能就是主角多是高中生(消費者取向)，所以會較沒經驗，然而後來居然會有經驗!?這也可謂日本的社會亂象吧!
後來同學也舉例出一些顛覆性的作品與角色，其實這是反映社會的多元性，才能讓廣大的社會大眾有機會在書中各式人物裡找到自己的影子，才能將自己套如書中或者產生共鳴。如我之前所說的消費者取向非常重，為了能做大擴大客源、讀者群以及男女通吃，就必須在一本書中產生各式的社會元素，各種與大家切身相關的問題，讀來才會有親切感，才有臨場感，才會想一讀再讀。所以這些部分也是常見的。
還有同學提到的胖瘦問題，我必須說，是有胖子的角色的，而且不見得很少。例如獵人裡奇犽的哥哥，還有海賊裡一些肥胖女性的壞蛋角色，主角稱之為「死肥婆」。
隨著社會的多樣性越被發現，書中角色也會相同的出現。而且開始質疑正義必勝，何謂真正的正義。價值觀同時開始動搖，一如現在速食文化中的人們，迷惘的穿梭在都市叢林間，不知何去何從；這些也逐漸被描寫出來。我想同學所謂的希望能「深入探討」，就是指這個吧?性別刻板印象也沒那麼絕對了，書是因應現在價值觀的，所以即使舊有的性別印象仍在，卻也有不少改革與推動平權的痕跡，若我們仔細探討。

註解1. 冨樫義博（1966年4月27日－）(此人名為日文漢字)，小名為「yoshirin」、「冨樫王子」等。出生於日本山形縣新庄市，日本漫畫家，以人氣大作《幽遊白書》與《獵人》而聞名。妻子為《美少女戰士》的作者武內直子（1999年入籍）。弟弟也是漫畫家。(資料取自—wiki)
2.大手:為次文化中對有一定實力與名氣的創作家的尊稱。這裡的創作家可能是畫家或寫手，通常是藝術創作者。(資料取自—自己)
3.完人:即是指各方面皆完美的人。例如金錢、家世背景、外貌、性格……等等想得到的特質。(資料取自—自己)
4.本命:指自己命中註定之人，通常為自己所選的另一伴。(資料取自—自己)