哥德風小說，我這邊講清楚一點，也可以稱作古典恐怖。

一般藝術史上的哥德是指約12~15世紀的藝術風格。哥德用於藝術上起源於文藝復興時代，當時的人用"哥德"這個歷史上存在過的日爾曼種族來借代，意味"蠻族的"或"粗俗的"，在它們所謂"中世紀"的藝術，以區別文藝復興時代人們所醉心的古希臘羅馬，所謂的"古典"，十九世紀開始這個"哥德藝術" 指稱12~15世紀的藝術，這是哥德第一個，也是最常用的用法。(像是哥德式建築、馬賽克壁畫、葛雷果聖歌等等)中世紀哥德並不恐怖

近代的哥德含義，則來自十八世紀末開始到整個維都利亞時代的哥德小說，它使我們今天習慣地將哥德式（Gothic）與黑暗、恐怖聯繫在一起，它是在脫離理性主義的反動下產生的，顯著的哥德小說元素包括恐怖、神秘、超自然、厄運、死亡、頹廢、住著幽靈的老房子、癲狂、家族詛咒、吸血鬼、狼人等等。(另外一方面，也是因為常常在故事中放入當時人所認為的中世紀元素而得名) ，最著名的哥德式的文學莫過於雪萊夫人(瑪麗·雪萊，詩人雪萊之妻)的<科學怪人>，光這本書說不定使雪萊夫人的書比自己的丈夫雪萊的詩還要暢銷，另外，像是"德古拉"等，都是這哥德風小說的代表作。

一般來講，現代提到的那種現在所謂的哥德風，一般稱為哥德龐克風格，它承襲了維多利亞時代所有的那種頹廢陰暗的風格，像知名的TRPG遊戲WOD一開頭就敘述其為哥德龐克風而跟早期的哥德風有差別。


至於蒸氣龐克，應該是以蒸汽時代為背景，構築出一個超現實的科技世界，將蒸汽的力量無限擴大化，虛擬出一個蒸汽力量至上的時代。這種文化應該是起源於蒸汽革命之後，人們對於科技力量—「蒸汽」的神話，它的假設是工業革命發展到極致的人類文明時期。以蒸氣動力為主的重型鋼鉄機具做為人類社會發展所依賴的動力，並依此發明出各種交通飛行或科學上的成就。例如利用蒸氣為動力的飛行船、蒸氣火車以及特殊交通工具。

主要來自於對十九世紀時代的追憶與幻想，大致上，工業革命時代也帶動了科幻小說的成長，而在維多利亞時代結束之後，仍然，有人喜歡蒸氣與黃銅主宰的時代，以蒸氣操作的大型機械，不可思議的巨大鍋爐，一方面，是對當時的追想，另外一方面也是對日不落帝國時代的懷念，所以說，有時背景就是會在英國，故事多半出於十九世紀的世界背景中，蒸氣火車、熱氣球、飛艇、加大版的各式蒸氣機械，都是蒸氣龐克的特色，這種風格多半出現在遊戲及圖畫中(電影也有，近期著名例子，蒸氣男孩，有時蒸氣龐克也會融合魔法世界)。

我直接用圖來解釋，請參考。

http://steampunkworkshop.com/
http://www.steampunk.com/
http://brassgoggles.co.uk/forum/
http://steampunkworldsfair.com/
http://www.friedpost.com/science ... vices-ever-129.html
http://www.totalwallpapers.com/wallpapers.asp?number_id=276
http://www.madbrewlabs.com/steampunk-klokwerks/
http://www.springfieldarts.org/event/c-street-loft-walk-steampunk

魔幻指的是魔幻寫實主義，魔幻寫實主義：類似<百年孤寂>、<風之影>，一類的文學，不同於科幻和奇幻文學的是，魔幻寫實主義會將它的世界描寫得荒 誕古怪、反覆無常，而嚴謹的科幻文學則是受限於物理學法則，或者像奇幻文學會有固定的規則在裡面（譬如說，你必須將一枚戒指丟入火山中）。有看過百年孤寂就會懂，故事像是根植於真人真事，一個家族在殖民地的興衰，確又有不可解釋的部份在裡面。(最近比較有名的，像牧羊少年的奇幻之旅)


魔幻寫實主義

其實這原本是指1920年代， 一群美國畫家如比如依凡·阿爾布萊特（Ivan Albright）、保羅·凱德馬斯（Paul Cadmus）、喬治·圖克（George Tooker）的畫風。

從Miguel Ángel Asturias Rosales定義自己的文學是魔幻寫實主義之後，世界上就出現了魔幻寫實主義這個門類，這類最重要的作品，就是馬奎斯的百年孤寂。
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簡單而言，魔幻寫實主義的故事內容中，常含有大量隱寓式的內容，使得故事整體，感覺上是單純的寫實作品，又含有不少的不可理喻或是不可思意的成份在裡面，而這些部份通常包含著作者真正想要表達的情感或是事務。

這種誨澀的寫法，主要是因為，寫作這種風格作家所身處的地區，往往是高壓的政府所統治，也因此，作家在運用文學表達自身情感時，需要將自己的想法，深埋進故事中，不過近代，魔幻寫實小說也漸漸多元化。

大至上有下列幾種:

1.魔幻小說是基於一種意寓或者象徵而產生的，就是作者寫個最不可思議的故事，運用虛虛實實交織運用，但其中有作者的深意。如卡夫卡的短篇作品《變型記》也可以算是魔幻寫實小說；另外，百年孤寂等，也都是這種類型，一般而言，我們稱魔幻寫實主義，這是第一義，故事大都是發生在日常生活上，不是發生在超越現實以外的世界，人物塑造是平凡的人，不是英雄，也沒有旋天轉地的能力。因為是發生在日常生活中，所以使用寫實的技法進行創作。

2.哲學化或心理學化的魔幻寫實小說，Jorge Luis Borges的作品大體上屬於這一類。Jorge Luis Borges有一篇小說叫做《環墟》，寫一個諾斯替教的術士用他的夢創造紅髮青年，他先在夢中塑造這個青年，使之完全，然後用法術使青年活在現實中，青年人不知道自己只是別人的夢所造成。這位術士當然會擔心青年將來會知道事情的真相。可是他的擔心是多餘的，不久他發現他住的廢墟焚燒起來了，火焰圍繞著他，在被火燒死時，他悟到其實自己也是別人用夢創造出來的人，他的存在也是幻影罷了。PS:這故事牽涉到哲學跟神學.....

4.傳說或神話的魔幻寫實小說。比較有名的作家是Miguel Ángel Asturias Rosales，他是 瓜地馬拉的作家，長篇小說《玉米人》就是用當地神話寫成的名著。另外它的 《瓜地馬拉傳說》短篇小說集也很有名。

台灣的魔幻寫實主義代表作就是張大春的〈將軍碑〉，另外大陸那邊的陳忠實的<白鹿原>、另外，日本作家櫻庭一樹<赤朽葉家傳說>也可以算是這一類。

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馬奎斯的短篇小說《伊莎貝的獨白：在麥干度看雨》來說明，故事超級濃縮如下：

星期天早上沒有人猜到會下雨，但一陣強風刮起地上的塵埃之後，風雨就來了。

星期天下午，伊莎貝和繼母坐在陽台欄杆旁，高興的想著在炎夏飽受乾旱的迷迭香和五加花可以在雨中復甦了。父親津津有味的吃午餐表示以後會是充沛的雨天。下午，雨下個不停，大家一致凝神聽雨，不知不覺，雨深深的滲入了感官之中。

星期一大清早，天井吹來冰寒刺骨的冷風，花園粗鬆的棕土一夕之間變成黑色柔軟的東西，看來像廉價肥皂。花盆也湧出水，繼母不再微笑。雨愈來愈濃密，成了巨大的雨樹。

星期一下午，父親不再談雨，坐在陽台的欄杆旁，腳踏在一張椅子上，看著空洞的花園。星期日傍晚，父親拒絕吃飯，開口說天氣永遠不會放晴了。伊莎貝看到父親疼痛著脊骨，眼睛憂傷，迷失在一個雨的迷宮裡。

星期一又是整天下雨，伊莎貝的心中湧現不滿，他就快要分娩了，他的丈夫馬丹在他身旁的椅子坐著，說這雨使他煩悶。

星期二早晨，他們在花園裡找到一頭牛，牠固執叛逆的呆站著，蹄埋在泥裡，頭垂得很低，人們用木棍趕牠，拿磚塊扔牠，牠仍在大雨中站著。

星期二晚上，雨水像一件束著心房的屍衣，使人隱隱作痛。天氣變得又冷又熱，雙腳在鞋裡冒汗。屋子裡的一切活動都停止了，坐在廊道中，不再聽到雨下降的聲音，只見迷霧中樹的側影。他們自從星期一就沒有正式吃過一餐，伊莎貝感到自從那以後就沒有再思想了。他們癱瘓了，被雨麻醉了，順從而屈服於大自然的崩潰下。那隻牛的前腿彎曲了，絕望的抬起他黑亮的屁股，把鼻子埋在泥裡，倒在地上。

星期三，當伊莎貝走到客廳，發現工人把家具都推到牆邊，屋裡亂糟糟，工人也因雨水而受到挫折。伊莎貝漫無方向到處跑，意志力消失了，感到自己變成一片空漠的平原，上頭佈滿潮濕黑暗的可憎植物。此時屋裡已氾濫一層的水。

星期三黃昏提早在下午三點鐘來臨，傳來教堂被水淹沒，火車的路軌被沖毀，一個病婦從床上失蹤而後屍體漂浮在天井中的息。恐懼和洪水使伊莎貝緊張萬分，他坐在搖椅上，凝視朦朧的凶兆。繼母說洪水沖開了墳墓，可憐的死人們都漂浮在墓園中。那夜伊莎貝只短短睡一會，因為漂浮的死屍的酸腐味將她驚醒。星期四黎明時，味道消失，距離感也消失了，自從前天，時間觀念變混淆了，他們根本就沒有星期四，日子已是一團膠狀的固體，你可以一手推開便達到星期五。

下一天的氣氛仍然一樣，沒有顏色，沒有氣味，沒有溫度，她醒來，跳下床坐在椅子上，而後聽見火車的聲音，她想某些地方已放晴了，她的感官全失去力量了，她發現自己已躺下來，感到無邊的空虛，屋子裡出奇的靜態。她忽然想到：我死了！神啊，我死了！

各位注意，這篇小說其實是寫伊莎貝這個小姐在大水氾濫中的死亡過程，這個過程是連續狀態的，由生過度到死，其實這個小姐在發現自己死亡以前，早就死了，只是她沒有提早警覺到而已。

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用一句話表達就是說，在日常生活的寫實劇情中，很平常，很平淡，放入既像真實，又不像現實的故事內容，而這幻想的故事內容，仍然是寫實的....，又這種故事的幻想往往是不合常規，又混亂的，跟奇幻小說那種有一定的規則，或是世界背景的故事完全不一樣，魔幻寫實主義的小說的背景，都是真實的，甚至可以說在你我身邊。