1945年，瑪麗亞卡拉絲回到紐約，準備在美國闖一番大事業，

那時候她跟父親住在西157街一幢小公寓裡，

沒事時，就愛一個人逛街，一會兒買個漢堡，一會兒又吃塊皮薩......

顯然她的腰圍日漸增大，但是她全然不顧！

即便她不願意以這樣的身材，去大都會演“蝴蝶夫人”，也無所謂.......

《在“卡拉絲的傳奇 從拒演大都會開始”已經提到，

http://blog.udn.com/lillianyi/123462945 》

在街頭看到像從時裝雜誌走出來的，穿著時髦舉止優雅的女子，

她自然很羨慕，但認為自己永遠辦不到，就死了心，繼續大膽的吃。

於是惡性循環，她越來越胖，越不優雅.......

真正想減肥，是從1952年在倫敦成功演出“諾瑪”開始，

整個倫敦為她瘋狂，柯芬園首演之夜，

Arianna Stassinopoulos 在她的傳記書中，是這樣描寫的：

“1952年11月8日首演之夜，瑪麗亞讓觀眾大開眼界。

她激起觀眾從未有過的感情反應，

她激起他們最深最強烈的感覺，是他們從未經歷過的。

她讓全體觀眾感到更有活力、更生動、更有反應。

在柯芬園的舞台上，歌劇不再是陳列在博物館的一種藝術，

而是一種前程似錦的藝術.....”

“盡管有人批評她有刺耳的鼻音，但觀眾明白的表示，

他們知道，歌劇的新時代降臨了。”

“在義大利，歌劇是不能破壞傳統的，但在倫敦或其他歐洲地方，

歌劇並未受到如此重視，而現在，在漠不重視的大海，

冒出一片陸地，而且被視為金銀島。”

倫敦樂壇認為，瑪麗亞卡拉絲，是那個時代的新的諾瑪。

柯芬園將她捧在手心，給她一個家，當孩子呵護......

而她也用最好的作品，呈現回饋觀眾，

同時以國際性的豪華光彩，帶給侷限一隅的柯芬園：

“ 柯芬園向新的諾瑪、新的歌劇超級巨星、新的開始歡呼”！

但是，她的塊頭怎麼那麼大呢？

這個問題，是她在倫敦停留期間，常常會遇到的問題，

也是她自己開始慎重思考的問題........

記得當年，她第一次在維洛納演“阿伊達”時，

曾有一個評論家說，瑪麗亞卡拉絲站在舞台上唱“阿伊達”，

“她的腿，和大象的腿沒啥差別....”

這個報導在她去世前不久，還記憶猶新的說，

“太殘忍了”，“我看到那篇文章時哭得半死”.......

不過，哭歸哭，並沒有想過要怎麼設法去改變。

可是，這次在倫敦不同，

因為她常常頭痛，也開始有暈車、頭暈等等毛病，

她覺得這都是因為她的體重超重的關係。

於是，她決定改變自己，而且是做一次震驚世界的改變！

這計畫沒有公開，是秘密的，除了米奈吉尼之外，誰也不知道.......

至於她的模特兒~奧黛麗赫本也是最高機密，連丈夫也不說；

相信大家一定很好奇，她的減肥食譜，對吧？

可是很抱歉，能找到的記錄幾乎是零！

不過，有一段文字，是如此說的：

“她一直讓自己忙碌不堪，只靠吃沙拉過活，加上電動按摩，

不過奧黛麗赫本的形象，距她仍然遙遠。”

                          她為了有唱作俱佳的表情，不止需要有小蠻腰，

她還要有消瘦的下巴，以及如奧黛麗赫本一樣纖細修長的脖子.....

總之，她想要變成窈窕淑女的決心，既然已定，

她必然會全力以赴、使命必達！

她果然做到了，而且做得非常的徹底、非常的成功！

~~其實，相信稍稍有經驗的女子都知道，

 最有效的減肥藥是意志力、而談一場戀愛，就是意志力的最佳保護傘？

她原來不相信有人會真正愛她，

別人愛的都是她的音樂、歌喉、藝術、甚至是她穿戴的珠寶。

1954年她的“米迪亞”每場演出都座無虛席，

米迪亞的製作人華曼曾說：“我相信她從歌唱中發洩她的性挫折，

她從歌唱和表演中，釋放她未實現的熱情。”

不過書中作者倒沒有認同：“這種擬佛洛伊德式的詮釋”，

“似乎太狹隘而無法涵蓋瑪麗亞的現象”。

因為“她不僅由唱作中抒發自己的熱情，也讓觀眾抒發了他們的熱情。”

                            瑪麗亞終其一生，她都讓觀眾抒發內心的衝突，

即是：一個正常、理性的自我與一個陰暗、原始的本我之間的交戰。

她與歐納西斯在一起時，他曾讓她在兩者中找到平衡，

但是當愛情不再，她內在的衝突又開始浮現。

所以，如果說她不該愛上歐納西斯，好像也是不完全正確的，

因為她那幾年的生活，是從未有過的幸福，

若真有何不對，那應該是她沒有斷然放下吧？

瑪麗亞越來越有名，但她的名聲與音樂越來越無關聯.......

她的體重穩定下降，每少掉一磅，她的自信便增加一些，

當卡拉絲變成窈窕淑女之後，她開始注意到身邊的人；

她也開始放鬆自己，敢於冒險去愛人。

她瘦下來之後，整個人脫胎換骨，變得十分優雅動人！

尤其是，她遇上米蘭的首席服裝設計師畢奇夫人；

這位畢奇夫人，出身歌劇樂壇名門，是普契尼的孫女。

而介紹她們相識的是托斯卡尼尼的女兒華莉，

華莉後來跟瑪麗亞走得很近，她一直想從中牽線，

讓他父親與瑪麗亞合作“馬克白”，可惜沒有成功；

因為她父親自始至終就是另一個女高音泰巴爾第的有力支持者。

不過，她介紹畢奇夫人負責瑪麗亞的服裝設計，

卻是一次非常成功的、重塑了歌劇女王形象的大功臣。

畢奇夫人為她的脫胎換骨的身材，所設計的服裝，

把瑪麗亞烘托得高雅至極！

瑪麗亞卡拉絲，一下成了氣派兼笨拙的最奇怪的混合體。

她晚年最親密的朋友法蘭考斯‧凡拉瑞說：

“她有時美得出奇，有時她又醜得出奇。”

瑪麗亞在舞台上在生活中，將自己成功轉化成她扮演的戲劇人物。

“阿爾賽斯特”的指揮朱里尼，看到她的轉變，他的評價如下：

“在舞台下，瑪麗亞是個出身卑微的簡單女人，

但阿爾賽斯特是一個偉大的皇后，高貴的人物；

然而卡拉絲可以把所有阿爾賽斯特的氣質轉化為他自己的！”

朱里尼的答案是：“這是一種天份。”

她一向懷疑自己，憂心忡忡，害怕失敗.......

她永遠無法休息，因為她覺得自己責任重大；

當她在拉斯卡拉唱“卡洛斯先生”，當她灌錄“諾瑪”唱片時，

她有機會幫助那些曾經幫助過她的人了，

她可以影響排出的演員表，可以選擇她要的指揮；

她替羅西拉梅尼爭取演出機會，

讓塞拉芬指揮她大多數的演出歌劇與灌錄的唱片。

她一生都被挫折感左右，當然這也是人人都難以逃避與克服的問題，

不過，瑪麗亞卡拉絲在別人眼裡，是一個遙不可及的偶像，

自然是有更強烈的、無法面對挫折與打擊的問題；

隨著她聲音日漸走下坡，無法再唱高音時，

劇院給她次女高音的角色，她拒絕了；除了“卡門”之外.......

不過，“卡門”也只肯在灌錄唱片時唱！

好像唱次女高音，是承認自己走下坡，是承認自己失敗。

而瑪麗亞卡拉絲，絕對無法允許自己做不了超人！

如果她肯接受事實，她的藝術生命應該會更長久吧？

如果，她有了另一個事業的高峰，

她在晚年，會不會活得更快樂與滿足呢？

有一次，她在接受美國“高度傳真”雜誌時，談到她的藝術哲學：

她說：“我每年要唱得比去年更好，否則我就退休！”

“我現在不需要錢，我為藝術工作。”

是的，當她無法超越以前的自己，她是無法忍受的，

她只有退休一途了。

這就是瑪麗亞卡拉絲，一個永遠追求完美的歌劇女王。