續上篇

對比設色 冷暖相濟

融繪事中之色彩對比於小說創作，也是曹雪芹匠心獨運之處，二色彩對比，妙在“活躍”畫面，産生鮮明生動的藝術效果，沒有它，畫面將流於板滯，陷入平庸。對比所顯示的色彩的距離、差異成矛盾，將誘發讀者內心深處的多重體驗，啓動他們在聯想、對比中作更多層面的理解。正是有鑒於此，曹雪芹在以色寫情時：或在相關形象之間巧設對比，或於同一形象自身妙作比照，明暗相間，冷暖相濟，從而最大限度地心現了人物形象情感內容的豐富多樣。

賈寶玉和林黛玉無疑是一組最鮮明的形象對比。其情感體驗一熱烈一冷峭，情感風格一明快一幽婉，情感表達方式一外露一深藏，情感傾向則一色化爲“紅”，一色化爲“綠”。兩個形象的情感基色構成冷暖對比，置於紅樓整體畫面的中心。作者之所以設置這一對比，顯然是爲了更鮮明地展現形象間鮮然有別的情感特質，瀟湘妃子的憂鬱傷感，反襯出怡紅公子的愉悅歡快，後者的感情試探與表白愈是袒露、明快，便愈顯前者心態之多嗔善飾。脂批言寶玉“情不情”而黛玉“情情”，寶玉之癡“恰恰只有一顰兒可對”，正道出寶黛情感傾向之間的對立性差異。“紅”與“綠”互爲補色，相反相成，既成爲紅樓整幅畫面中最引人矚目的主體色彩，也恰於鮮明生動的對比中倍顯其各自的奇光異彩。

薛寶琴和邢岫煙又是一對較爲明顯的對比關係。“岫煙”，名字即示人以清寒淡遠之感。書中凡遇岫煙，便極寫其寒素。未進京前，賃妙玉廟中房子，一住就是十年，來京目的只爲投親；“琉璃世界”裏，衆人“一色大紅猩猩氈和羽毛緞斗篷”，唯岫煙“仍是家常舊衣，並無避雪之衣”, “越發顯得拱肩縮背，好不可憐見的”，身上的唯一飾物碧玉佩也還是探春送的。57 回路遇寶釵，岫煙所道內心苦衷，竟無一不是由貧寒所致。棲身寺廟，已浸染世外人孤寂清寒的精神氣息，寄居豪門，處艱窘微妙之境地亦不以爲意；明察檻內檻外人的奇情異想，默守清貧而一無奢求，隨遇而安而不投機趨奉，堪稱清淡寒素之至。結伴同來的薛寶琴則迥然異乎是。她身爲豪門千金，曾隨父親周遊各地，領略過異國風情，又已許配梅翰林之子，進京原爲待嫁。詠梅詩三首，推寶琴所作爲最，風格嫻雅氣麗，通篇洋溢著濃郁的“奢華”氣息。寶琴立雪，被衆人稱羨爲仇十洲的《雙豔圖》 、活潑純真、嬌麗豔媚的薛寶琴既許“梅”、又詠梅，更與梅“雙豔”，則寶琴之如紅梅般雅豔奢華的心襟氣象豈不粲然可睹、瑩然可觀了！同來四人，紋綺竟視有若無，而重出琴岫嶺，寒素與豔紅自然成比，一如遠山青煙，一似雪地紅梅，互補反襯，以見寒素的更寒素，奢華的更奢華，得其奇趣，成其佳境。

又一種情況是人物自身情感色彩的內在對比。這類對比設色，意在增添形象內涵的豐富性和可變性，從情感角度折射出人物形象的複雜多樣。林黛玉即是其中一例。她固然是一塊凝聚著生之礪哀、愛之清愁的綠色美玉，然其前身乃是一株絳珠仙草。草色或可爲綠，絳珠卻是紅珠。脂批有雲：“點紅字。細思絳珠二字，豈非血淚乎！”可知“絳珠”乃是黛玉一生“血淚”的結晶。“血淚”非“紅”而何？愛情乃黛玉一生性命之所繫，黛玉以一生血淚報答知己知遇之恩，至死不，萬苦不怨，其摯著程度非紅色無以映現。瀟湘館中千竿翠竹，固是黛玉清雅、孤傲、憂鬱等品格的象徵，但黛玉一旦獲得“瀟湘妃子”的雅稱之後，那“青欲滴”、“綠生涼”的竿竿綠竹便在悄恍迷離之間幻化爲血漬斑斑的湘妃竹。幽綠是實情實景，系明寫，血紅是暗示、是虛寫。黛綠與血紅冷暖互補，虛實相呈；黛綠的濃郁氛圍中，時時閃爍著“絳珠”那微弱黯淡的紅光。

再如尤三姐，其情感基色在其生活的前後階段呈現出一種縱向對比。在前期，尤三姐的色彩風格濃豔紛雜：其衣著是“大紅襖子”、“蔥綠抹胸”、“綠褲紅鞋”；容貌是“柳眉籠翠霧，檀口點丹砂”, 行止則“素有聚麀之誚”, “天生脾氣不堪，仗著自己風流標致，偏要打扮的出色，另式作出許多萬人不及的淫情浪態來，哄得男子們垂涎落魄，欲近不能，欲遠不舍，迷離顛倒，他以爲樂”，是珍璉眼中刺多扎手、嬌豔無比的玫瑰花。其情感內容頗爲氣雜，既有不甘受人淩辱，直至玩弄並作踐異性的報復心態，亦未放棄對個人幸福生活的企望。情感色彩可訓紛繁駁雜。然自“改行目擇夫”之後，尤三姐便洗盡濃妝豔抹．嬌媚風流，一改原先那種窒息靈魂、汩沒人性的放浪生活，每日素淡衣妝，“吃齋念佛”，真個是“非禮不動，非禮不言”、“斬釘截鐵”起來。由雜色紛陳趨於單一素色，情感色彩在前後兩個階段呈現出雜與純、濃與淡的鮮明對比。這一對比設色，顯然意味深長。它無異于向讀者昭示，作者塑造這樣一個雖有淫奔史卻能悔行改過、然仍不爲社會所容而終自栽的女性形象的特殊意義。

情緒內容與環境氛圍的對比設色，也是曹雪芹匠心巧運、生面獨開之處。它實際上正是以色寫情、融情於色的另一生動的側面。

如妙玉，其個性孤介冷僻，情感傾向清寒冰冷，苦悶悒郁，青春年華唯有那熒熒青燈、森森古佛相依相伴。然而，就在她棲居的攏翠庵四周，卻綻放著鮮亮豔麗的紅梅花，洋溢著一派明媚的早春氣息。在這裏，環境、心境冷暖懸殊，抑揚對峙；似呈相悖之勢，又反成互補之功。環境色彩愈是絢爛，就愈發反襯出檻外人心境之淒涼、寂寞、慘澹、冷戚。至如那幾百枝杏花“噴火蒸霞”一般的稻香村，卻住著那位灰冷淡漠的李宮裁，也同樣是情與境對比設色、冷暖互補的佳例。

對比設色，就是這樣在曹雪芹“彩筆輝光若轉環”的揮運下，在明與暗、濃與淡、冷與暖、純與雜的對立與反差中，趨於鮮明，臻於畫境。