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《羅馬》Roma:女人無關緊要的瑣事和男人功成名就的大事
2018/12/25 23:36
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看過《羅馬》了嗎?就此愛上電影中的黑白光影,還是心中有許多疑惑呢?抑或是,根本就是一陀說不出口的莫名失落(蛤,這是哪裡好看啦,差點沒睡著@@)。下面這篇文章就是要解釋為何《羅馬》這麼看似平凡的故事,會是眾人稱讚的好電影。

另外,電影中也有許多小細節,都是小彩蛋,前後互相暗示影射,下面的文章也會解釋這些象徵意象,例如:天空中的飛機、掃不完的狗屎、書櫃上的佛像、電影院外小販賣的玩具、功夫大師佐維克、劇中的太空人、還有費明的裸身和Tshirt等等。節錄幾段(全文位於《釀電影》):

自以為正在衝刺事業、實現理想的男人,無論是開大車、乘飛機遙遙離去,或是甩大屌、舞棍棒、耍槍枝,在導演柯朗細膩的大小對比與影像安排下,反而都成了可笑的自私的逃避者,稱不上是偉大的英雄。映照在地磚上的渺小飛機,或是斜倒在地磚排水孔上,被廢水沖刷而顛倒不起的英雄玩偶,都是對這些男人隱隱的揶揄和奚落。

相對於男主人 Antonio 的男人大事業,女傭 Cleo 做的則是卑微的女人瑣事。Cleo 每天最早起床,梳洗完畢之後,準備早餐,溫柔喚醒四個孩子,為孩子著衣、陪孩子進食,帶孩子上學,然後還有數不盡的準備伙食、採買、打掃、和清洗工作。Cleo 的生活,相對於男主人的醫生大事業,簡直微不足道到宛如佈滿地上的狗屎。多到清不完,看到令人嫌,踩到更噁心。醫生對於狗屎的嫌惡,還有對於早已井然有序的家的批評,象徵的就是他對這些家庭瑣事的輕忽與憎恨。

Cleo 喜愛的費明,即是下層勞工的「男人大事業」象徵。費明雖然出身貧窮,但是一直認為自己可以透過努力,改變身分地位。費明邀請 Cleo 去公園看太陽,實則趁機開房間,還拆下浴室的簾桿,裸身甩屌表演棍棒武術,他不只向 Cleo 顯示雄風,也是在傳達理想。望著帶著夢想的屌男真迷人,Cleo 微笑心喜,也意外懷了屌男的孩子。

只是有理想的棍棒少年,心中只有自我大事業,沒有相愛小家庭,在此後的電影約會,還尿遁躲避 Cleo 的懷孕告白。懼怕成家育兒,卻無懼拿槍殺人,費明到底是勇敢的英雄,還是卑鄙的懦夫?

生死無常是《羅馬》一直重複出現的主題,嬰孩會在大地震之際受難,會來不及出生,叔叔家牆壁上的狗標本和客廳的鹿標本,也註記著每一隻動物的生命無常(例如被鄰居毒死或被槍射死)。Cleo 跟女傭朋友到地下室慶祝新年時,朋友提議要介紹後方一位可靠的男人,他的孩子才剛死於非命;與此同時,Cleo 舉起手中的陶杯,準備慶賀新年,但頃刻被旁邊舞蹈的女子一屁股撞上,杯子即刻落地破碎。這暗示著終將夢碎一場的悲劇。

而歡慶都還沒落幕,遠方的森林已經大火燎原;歡樂與悲傷,喜劇與悲劇,交替上場。昨晚才剛火燒山林,今晨又是原野散步。昨晚看著狗兒標本,今日又有狗兒舔舐擁抱。日升日落、潮起潮落,生命好似已去,卻又以另一種形式出現。Cleo 的確失去了女兒,卻又獲得真心相愛的一家人。天地不仁,萬物芻狗,人僅是流動無常中的被動者,所幸還有愛與關懷,才讓人不再寂寞與傷心。

然而有趣的是,在 Cleo 服務的家,就在大門打開即刻入眼的正前方,有一尊白底盤坐的佛像,沉靜安穩座落在書櫃正上方,看似格格不入,卻是整個故事最核心的意象──出淤泥而不染的善良心性,入世於苦難看盡無常的鍛鍊、還有永遠的慈悲安詳與和顏悅色。《羅馬》的主角 Cleo,雖然只是這一家的女傭,是男主人口中不合格的下人(室內凌亂又狗屎未清),或是費明眼中投靠中產階級的背叛者,但孩子們愛她,太太也需要她。默默無語的 Cleo,是個沒有分別心又永遠發光的燦爛太陽,總是給予溫暖和關愛。

在 Cleo 與 Sophia 之間,看不到主僕的剝削與奴役,而是信任與互助。Sophia 不會因為 Cleo 懷孕就解雇她,而是相反地幫她安排能夠信賴的好醫師,購買與自己兒子同等級的嬰兒床,即使當時已經金錢拮据;Sophia 也是一位胸襟寬大的女性,在 Cleo 失去嬰兒而失魂落魄之際,邀請她一起前往海邊旅行,還提醒孩子,這是 Cleo 的假期,不能要她做家事。Sophia 真心關愛 Cleo,正如同 Cleo 也真心關愛 Sophia 的兒女一樣。

這幾個孩子(也是導演小時候的縮影),能夠安心安全地成長,依賴的就是這兩個女人無私的愛與行動。無論她們的家事所為,相較於男人的英勇大事業,看來多麼卑微、瑣碎、無用又齷齪(如狗屎),卻是安定、養育、與茁壯生命最基本的方法。若是失去這些卑微瑣碎的過程,也失去平凡的家人互動(就算只是一起看電視),就失去真實的家,也沒有愛與溫暖。如此,又如何養育這些孩子安穩成人呢?

不過,Sophia 真正把 Cleo 當成自己家人,是在不諳水性的 Cleo 冒著生命危險,下海救回兩個小孩之後。此時,兩個女人與四個孩子結為一心,成為真正的家人。從一開始的圓滿,經過失去、失落、落寞,最後又從災難中獲得彼此,海灘上逆光下的擁抱,就是再次回到圓滿的象徵。此時,兩個女人內心的失落,都因為彼此的犧牲與愛,而獲得填補。

《羅馬》的故事看似少有高潮起伏,但實際上在 Cleo 與 Sophia 的內心,絕對是風起雲湧,跌宕波折的。只是,一方面導演選擇以旁觀者的視野呈現,另一方面身為女性、又處於社會底層,Cleo 也只能壓抑內心的波折起伏。於是比起男性英雄電影中、角色行動的高潮迭起,《羅馬》多半是透過外在景象,呈現女性的內心情感與精神成長。

Cleo 與 Sophia,在《羅馬》故事的開始,都處於幸福圓滿,但是後來主僕兩個女性,都墮入「失去」的痛苦。Cleo 失去戀情、男友、孩子,Sophia 則是失去先生與穩定的家庭。在得知彼此失落的痛苦後,Sophia 告訴 Cleo:「我們都是一個人。不管他們怎麼說,我們女人永遠都是一個人。」此後,兩人拭乾眼淚,堅強面對現實,也相互拉拔扶持。(未完)

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釀影評|《羅馬》:女人無關緊要的瑣事和男人功成名就的大事(文章有雷)

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