首先是題外話，很想讚賞2037期〈明報周刊〉的杜琪峰x韋家輝專訪「大大時代」，引言提到在《大時代》令人匪夷所思的「大奇蹟日」（股市在一天上落近千點）、丁蟹掟仔落街等場面，在十多年後今日的香港都變成「常態」，這種黑色荒謬其實也蠻切合韋氏風格…

絕對相信電影的靈感，來自年前轟動全港的「徐步高案」，不只是開首有警員連人帶槍失蹤，結局除了呼應現實中「兩死一傷、十一發子彈」的懸案外，也戲謔了就算罪犯想重組故事，如此混亂的局面，可以怎樣自圓其說呢？

《神探》，由戲名已經開始玩語帶相關：是「神勇」，亦可以是「神經病」。一部講述人性中的心魔（戲中名之以「鬼」）的電影，應該說是討論分析人性多面的課題吧？看完之後，心裡的確是非常佩服韋家輝，因為這的確是一個風格奇特，需要用時間消化和動腦筋的好劇本！

當然，不只看的時候要打醒十四分精神，進場前最好有心理準備，一反以往看電影前拒絕接收任何有關訊息的提示，因為《神探》有大量故事設定及規矩，如果沒有事前的預備，鐵定看得一頭霧水，如：人心中的鬼，是由不同的演員出演；還有被列為三級的理由──劉青雲割耳是向梵高致敬…等等。

有了這樣的事前預備，看戲時才可以集中動腦筋，究竟這是誰人的鬼（心魔）呢？雖說高志偉〔林家楝〕有七隻鬼，但真正有戲的似乎只有貪婪〔林雪〕、冷靜〔劉錦玲〕及兇殘〔張兆輝〕。用不同演員去「演繹」內心鬥爭，比光靠所謂「演技」更形象化，更易令人看得出什麼是不同的「人性」。

以廁所那一幕為例，高志偉的七隻鬼掙扎是否應該殺陳桂彬〔劉青雲〕時，那種混亂才能真正表達當時心裡的思想鬥爭，光靠面部表情應該看不出來…而樹林內的林家楝，是否高志偉遺失的「善良」之鬼？同時也令大家驀然醒覺，「鬼」不是天生的，而是根據現實情況的事態發展而衍生。

所以「魔警」如高志偉，在案發森林中也遺留了「善良」，而本以為是純淨的何家安〔安志杰〕，亦先後出現了「軟弱」〔《黑社會》中飾任達華兒子的李日昇〕及「冷靜」〔谷祖琳〕──後者更是最令人震撼之處，因為似乎是預示了另一位「魔警」的誕生。

究竟陳桂彬眼中的大sir沒有「鬼」，會否只是因為時機湊巧？而神來之筆當屬陳的前妻〔林熙蕾〕的「冷漠現實」之鬼〔陳慧珊〕，她一句「你話人人都有鬼，而你沒有，不是因為你好人，而是你不正常！」每個人心中有鬼，與《最愛女人購物狂》中「有少少不正常是正常」，應該是一脈相承。正如結局中，陳桂彬「應該是」也看到自己的鬼（不過就由劉青雲自己扮演）。

有趣的是，所有在戲中負面（陰沉、冷靜、現實、呱躁）之鬼，均是由女演員扮演，究竟是「歧視」，還是暗示論耍心機陰謀，女始終比男強？不過比起以往杜琪峰電影中，「女人」完全被忽視（就連《鐵三角》的尾段，林熙蕾都可以由關鍵變成閒角），這次「女人」在電影有舉足輕重的份量，亦是難得。看得出韋家輝劇本的主導，杜琪峰風格被大大削弱，不過在場面調導（如片首的追逐及結尾的槍戰──似杜琪峰監製的《暗花》），仍然保留著杜氏簽署。

杜、韋「雙劍合璧」，這次《神探》相比起《大隻佬》，少了點易入口的鹽花──畢竟《大隻佬》有李鳳儀〔張柏芝〕單向的曖昧之情愫，但故事的玄機及禪味依舊，商業包裝／噱頭也只是由「劉華扮大隻佬」變成「劉青雲割耳」而已。如果看不明白，那就入場多看幾遍吧，需要動過腦筋，才能明白劇本的微妙之處。【雖然筆者選擇出碟時再努力回味～】

P.S.如果有機會及精神，作為韋家輝的蕃薯，是應該看《世紀之戰》，但實在不想破壞對《大時代》的美好觀感…（因為很多看過的人都說，《世紀之戰》是推翻《大時代》的…）