鞏俐來台參加金馬獎鍛羽歸去之後，飆罵金馬獎是個不專業的影展，引起很多人的憤慨。我聽了之後，沒有太多的情緒波動，只覺得那是她跟金馬獎的紛爭，對於一個自以為是巨星的人所發出的傲慢言詞，只覺得訝異！儘管她得了那麼多的國際獎項，也不該如此目中無人。一個藝人的肯定是觀眾給的，而非自己認定的。不免讓我懷念她年輕時的模樣，以及她當時的演技，一個人成名之後帶來的到底是正面價值還是負面的，中國人一旦站到比較高的位置就馬上忘了自己是誰？無法謙虛，說話不但霸氣而且霸道，以為世界是為她而運轉的，人人要遷就她，真是可悲！拍電影得了世界級的大獎，不代表自己就是偉人，說話更需戒慎恐懼，任性的模樣無半點國際巨星的架式。

　　回想我第一次看過鞏俐的影片是二十幾年前在賣影片的店裡買了錄影帶<紅高粱>回來看的，覺得她的演出很清新也很亮眼，出道不久的新人能把原作小說裡的九兒演得入木三分不容易。後來又買了<菊豆>來看，她把女人的悲哀與絕望也演得很傳神，覺得她未來應該會是個大腕！但她成名後曾經演過一部香港的商業片，跟張藝謀合演穿過時空的戀人，從秦朝到二十世紀初的香港，終究還是沒結成連理，吃了不死丹藥的張藝謀片尾在西安維護兵馬俑，遇到日本來參觀的年輕女孩，他認出來那是鞏俐的再度輪迴轉世，做為影片的結尾，給觀眾一個想像的空間。本片就覺得她表現平平，演出沒有半點令人感動！這影片跟元彪、張曼玉演的一部＜急凍奇俠＞的架構類似，也是穿越時空。同為商業片，後者還比較有趣。

　　在陳凱歌導的<霸王別姬>裡，她演個窯姐兒，搶乾旦張國榮搶的師兄，使壞工心計，結結實實是個潑辣貨（演的個性很像真實的她）！但她在文革時因不忍見張國榮被紅衛兵批鬥，而想要護著他，卻被張國榮當眾皆露她是個窯姊出身，使得她的丈夫(張豐毅所飾)當下必須跟她劃清界線，逼得她絕望上吊身亡，死前穿著大紅袍子更顯蒼涼。

　　鞏俐演舊社會裡的女性受壓迫的無奈詮釋的非常好，表情總是無語問蒼天，被周遭男人宰制的衝不破窠臼，她天生的特質適合演這樣的角色。她在<大紅燈籠高高掛>裡演個女學生，不得不嫁給富人當四姨太，最後的結局是瘋了。

　　幾年前她跟章子怡合演的藝妓回憶錄裡將女人遲暮的悲哀演的非常到位。

　　對於鞏俐，我曾經是欣賞她的演技的，但後來她的演法似乎有些停滯，也或者同一種表演方式讓我看膩了，對於她的私下我談不上喜歡或是討厭，但我覺得她的氣質並不出眾，比不上陳冲。她此次來台離去的表現著實讓人嚇一跳，這樣的言行實在不入流，距離國際巨星的規格就更遙遠了。

　　談到鞏俐就不得不提張藝謀了，除了他幫鞏俐量身打造許多影片之外，他也拍了許多社會寫實的影片，菊豆也算，最膾炙人口的是＜一個不能少＞，敘述鄉下教學資源差，老師待遇也差，師資也欠缺，老師有事回鄉一趟，只能找十二歲小學已畢業的女孩來代課，還交代等他回來後，學生一個都不能少，少了就不給代課費。小孩教小孩能服誰？教的辛苦，中途還跑了一個學生，代課老師想盡辦法把他找回來，尋找的過程上了電視，卻意外的得到城市裡的人的同情而得到一大堆的物資捐獻，教具、文具一大車一大車的運來，影片有溫馨的結局，但也暴露當時大陸的落後，使得中共當局臉上無光，氣得封殺張藝謀。

　　不管鞏俐也好，張藝謀也好，盛名帶來的可能是大頭症，成名後，作品反而都沒早期的好，只有越來越商業化。讓人覺得可惜。

紅高粱，1987年出品，鞏俐當時好像學校還沒畢業，20出頭。

影片幾乎只著墨在她身上，不像原作<紅高粱家族>是以余司令為主軸而書寫的。

鞏俐在片裡被塑造成一個傳奇的女英雄，拍攝角度常常是正面仰角特寫，強調脖子的線條，既性感又堅毅。最後死於日本人的槍桿子下，成了真正的英雄。

菊豆

這是一部倫理悲劇。

菊豆嫁給不能人道的老男人，被折騰的不成人型，後來跟丈夫的姪子產生不倫戀，並且懷孕。兒子長大後只得殺父(生父及養父都殺)救母，以挽救母親的名節。菊豆最後絕望的燒了染坊，結束自己的生命。

改編蘇童寫的小說<妻妾成群>的<大紅燈籠高高掛>。

和戲精葛優主演的<活著>。

霸王別姬

裡面的焦點當然是張國榮飾演的乾旦了，雖然鞏俐戲份沒兩位男主角多，但還是賣力演出。