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摘要
在當代的文化紀錄片、大眾宣傳與國族敘事中，常見一種將歷史與文化「去脈絡化」的操作套路：將現存於特定國境內的古蹟、藝術品、文字乃至歷史帝國，順理成章地歸納為單一國族「數千年固有的智慧遺產」。然而，將現代國族邊界與血統概念硬套在千年的宗教、藝術與技術傳播史上，不僅漠視了文明起源的跨國界本質，更是對歷史真貌的強行包攬與窄化。

「不是東西擺在你現在的範圍，就全是你的；古人的祖先，也未必是你的祖先。」本文整合藝術史、文化傳播學與紀錄片敘事框架，針對雲岡石窟的胡風樣式、漢字與技術的東亞共享性，以及楊英風紀錄片中的論述盲點進行結構化解構。批判的客觀對象從來不是文字、藝術或古代技術本身，而是當代政治語境為了建立優越感，將這些跨國界、跨民族、跨時代的人類文明遺產進行「去脈絡化」與「國有化包攬」的操作。還原歷史的動態、多元與開放性，方能還給藝術、信仰與文明應有的尊嚴。

關鍵字：雲岡石窟、楊英風、後設國族主義、發明傳統、文明雜糅性、內亞性、東亞文化圈