“最好的電影無非就是這樣，對人間是充滿著深情”，——影評人衛西諦這樣說《弟弟》。這是山田洋次的電影，這也是吉永小百合的電影——從1963年的《伊豆的舞女》到2010年的《弟弟》，她是“永遠的吉永小百合”？無法想像，年屆65高齡的她，可我就是被吸引，無論畫面裏的她，說話，做事，微笑，哭泣……“菊”的恬淡唯美，就是如此。
一個人“老”到……可以這樣？因為年輕時的吉永小百合只是純淨只是美麗。一個女人可以老到……這樣耐看，並耐人尋味？蘊涵在眼角的細紋裏的，也是美好；隱含在低緩的音調裏的，也是溫柔；身體不再婀娜，而依然輕盈；眼睛不再清澈，卻深含著關懷與堅忍……太美了呵。
原以為龍應台是跟“共和國”同齡，查了之後才知道，她生於1952年。她是刮遍華文世界的“龍捲風”， 她的每本書，我和女兒都愛看。《親愛的安得烈》裏面有她18歲時的照片，“她一直長得不好看”，女兒說。
出任臺北市文化局長之後，她依然不懂得打扮自己，穿衣搭配美容修飾跟她一點兒關係也沒有。所以“優雅”這兩個字，只有可能到她的文字裏去尋找。不過“優雅”對於她，顯得太過簡單了。
一個女人，本不需要再貼上“我是女人”的標籤。她的獨立思想，她的追求，她的踐行，難道不比溫柔優雅更具魅力？
而最近一次，當我看到她敍述她的“中國夢”，一身舒服閑淡的裝束，娓娓而來的柔軟聲音，面龐的線條也柔和起來，她是我喜歡的快要60歲的龍應台。
她自己說：《野火集》是火。《大江大海》是水。
火與水，也許只有女人可以……
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外一篇：天使是女人
《永恆時刻》，這部又名為《瑪拉拉森的永恆記憶》的北歐（瑞典/芬蘭）電影，讓我寧願相信——所有的女人都是藝術家，只是她自己不知道。
哪怕再沉重不堪的生活，哪怕數十年間僅有幾個片刻，她用相機捕捉到永恆一刻，瞬間的藝術感覺便成為她的享受，成為她生活的唯一支撐——因為有美好，有心動。
本來作一個“感官動物”也沒什麼不好，比如象她的丈夫，不斷酗酒不斷出軌不斷暴力，在感官的滿足中消卻或聊補了作為人的痛苦。但是，也不是不可以作另一類，那必然要通過靈性的觸及，而獲得靈性的生長與享受——即使那快感得之不易，甚至有時也會遁入顛狂，如《薩賀芬》。
《珍愛Precious》，最後她只是寫下：WHY ME？
無法相信這是一個真實發生的故事——這個叫Precious的17歲女孩，經受了所有一切的非人遭遇，而她剛剛開啟的自由生命，就已經走到了最後，還懷抱著她的兩個孩子！
珍愛有著她神奇的特異功能：她在鏡子裏能看到她想看到的可人模樣兒，而她每次跌落到最慘的那刻，都能浮想出她最燦爛耀人的幻景！
為什麼會是她？想想我們自己吧，有誰不比她強，可誰沒有過怨天尤人？不是覺得自己不走運，而別人，都看起來總是活得那麼好——比自己好？
上帝真是不公平。除非，上帝是為了證明，女人即使如“珍愛”，也有她寶貴的完美。
《朱莉與茱莉婭》，喜歡梅麗爾·斯特裏普，經年不變。
無論是什麼角色，農婦、廚子或是女魔頭，我總是認為那即是她的另一次“本色出演”。從《麥迪森縣的橋》開始，她沒有絕色，甚至都說不出她美在哪兒，可她就是能贏得我。
梅麗爾·斯特裏普大概就是“豐富”的代言人，平常而極富變化，大概就是她特別的味道， 不知道她下一次又會變成什麼樣兒，但那一定又是她的樣子。呵呵。
有沒有天使的翅膀，重要嗎？只有“天使是不必在意怎麼用翅膀的”。
