抽象油畫家黃焉蓉祖籍廣東梅縣客家
圖與文 陳一宙
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黃焉蓉是我的太座，民國63年5月4日文藝節結婚，即將50週年，現有兩個女兒3個外孫2個外孫女。焉蓉祖籍廣東梅縣，我們親友20餘人曾於民國97年暑假組團去廣東梅州尋根，那時我是旅行社的領隊。
廣東梅州客家祖宅參觀 三山國王廟參拜 廣東惠州 蘇東坡在此留下惠州西湖勝景 與妾王朝雲留下非常多紀念文采遺跡 設有紀念館
據長輩之口，明朝崇禎6年融合程鄉、平遠兩縣地為鎮平縣，潮州府後改隸嘉應洲，清朝雍正11年後，嘉應州轄下有四縣：鎮平、興寧、長樂、平遠四縣。如今台灣省流行的客家話有四縣話與海豐話兩種口音，客語中所謂四縣話即指嘉應州四縣居民之語言。一般而言，台灣講四縣腔客語的有桃園縣：中壢、龍潭、平鎮、楊梅；新竹縣：關西（部份）；苖栗縣：苗栗市、公館、頭份、大湖、銅鑼、三義、西湖、南庄、頭屋、卓蘭；屏東縣：竹田、萬巒、內埔、長治、麟洛、新埤、佳冬、高樹；高雄縣：美濃、杉林、六龜；臺東縣：池上、關山、鹿野、成功、太麻、碑南。至民國時改嘉應州為梅縣，鎮平縣為蕉嶺縣。
據住南庄第19世阿喜叔祖所藏手抄本族譜，傳開台祖是第15代祖黃其輝公，乃移民自嘉應州鎮平縣東石鄉漳坑仔水汴下，至今已傳十餘代人口千餘人。第16世祖黃台生於乾隆42年(西元1777年)冬22歲時獨自移居楊梅，也是楊梅早期開拓者之一，十三年後35歲時承租一荒地開墾今稱燕子窩，至43歲嘉慶3年，覺得開墾無望，退回地主並於同年11月18日遷居楊梅老屋，當時甚是清苦，是為楊梅黃家始祖。
到黃焉蓉父親時已是第23代，我的岳父黃堃耀在家排行老大，家中兄弟姊妹八人，在楊梅已算有深厚基礎，均在楊梅發展，岳父經營山葉機車行，有弟弟是楊梅鎮代表。黃焉蓉是第24代，父母親均為客家人，兄姊妹共六人，都各有成就。中國人族譜沒有女生名的，所以我追族譜是沒有焉蓉姊妹名字，有這些記載已很不容易了。我家族譜也是我在關心，我回家鄉海南瓊山縣電白村找到族兄，追到一本族譜，用相機拍下，後來族兄過世就失傳了。來台家族都是我記載傳播的，我父親陳衡是黃埔軍校二期，當時身分證上還是廣東省瓊山縣，我在民國39年於海南瑜林軍港生，家父是海南要塞司令，我生下一個月就最後一艘軍艦撤退到台灣了，身分證上記的是海南特別行政區瓊山縣，如今海南已於1988年4月26日建省，家鄉已改為海南省海口市了。
民國60年3月在藝專後校門浮洲里河上沙灘
我與焉蓉結識是在民國60年國立藝專(今台灣藝術大學)畢業班時，他是女青年會長，我是畢業班聯會主席、藝專青年社社長，有次跨班登太平山活動走在一起，逐漸互相認同，我當兵回來工作平穩後終於結婚。黃焉蓉，生長在純樸保守的楊梅客家鎮，從事教職25年，工作繁忙，責任心強，她處事圓融，贏得學校同事師長及夫家大家庭的讚賞；在明倫國中與師大57年班邱秀霞老師等共為美術實驗班，造就不少年輕美術學子，桃李遍佈，又辦很多活動及帶領同學參加比賽，獲獎無數。在學校忙的太久，自己畫畫的時間相對嫌少，她一直以野外風景、名山大澤寫生等傳統畫法自怡，未曾發表，直至由大同高中退休，才展開真正自我學習，專心繪畫生涯。
因緣際會，在與邱秀霞老師退休後合組明倫畫坊，她認識了焦士太老師。焦老師是一位資深的畫者，目前94高齡，仍在繪畫，從藝一甲子現代藝術創作，大多以抽象藝術見長，難得的他對於東方藝術涉獵也深。焉蓉進入焦老師畫室接受現代繪畫的教誨，像似偶然，卻也似機緣，像似開發潛能意識，卻也似打開了潘朵拉的盒子，至此她瘋狂的畫，日以繼夜畫的是普羅大眾不懂的畫，畫的是不知所云的塗鴉，開始自我揮灑，變幻莫測，隨性塗抹，大開大闔。於是畫裡「乾坤」出現了「氣勢」，很多人無法由畫作判斷是女畫家的作品。自此焉蓉進入了另一個畫界，她好像找到了登天的梯子，在空中翱翔，優游自得。焦老師說：
生命最動人的時刻，
是備戰的當下，
而不是勝利的那一刻；
放空──
技巧要放空，
精神狀態也要放空。
放空才能發現，
放空才有所得。
他引述其師現代繪畫先驅李仲生教學時，先要學生放棄忘掉以往所學，要一切歸零，再在紙上塗塗抹抹，於是便會發現一個「新世界」的到來！據說，這個教學的方法，在世界上還是非常先進的。
現代女性自主性強，除了讓自己的身、心、性靈飛翔於自由自在的天空之外，還要追求突破：焉蓉隨寫生隊旅遊團分別到九寨溝、黃山、張家界、三峽、西安、北京、昆明、西湖、武夷山等受山水洗禮，尋求靈感，留下了鴻爪印象；又與我一起自助到各地，飛往紐約大都會博物館、現代美術館、蘇活地區現代群畫廊觀摩，華盛頓國家畫廊、洛杉磯蓋提美術館體驗；再到倫敦英國國家畫廊、大英博物館、泰特及現代泰特、市政廳、V&A等博物館深度專看畫作；在法國萳西美術館、巴黎龐畢度文化藝術中心、羅浮宮、羅丹美術館，尤其是奧賽美術館看印象派名家的原作、畢卡索美物館，為數眾多的真蹟近身揣摩，最能讓她感受到無比的啟發與震動。這些經歷擴張了視野，也啟動了她創作的動力。因此，現在的焉蓉不是當年的焉蓉了，她的內心充滿了熱，充滿了對藝術饑渴的需求，她在尋求管道，希望把內在的需要釋放出來。
四時皆興春70x1409cm壓克力2009 四時皆興夏 四時皆興秋 四時皆興冬
我現在知道：欣賞黃焉蓉的畫，直接去體會就是，如果你能進入她畫的世界，不一定非要言之有物，不一定非要看題目，那也許只是一個造形符號，要看時空、看造境、看筆觸、看顏色、看飄盪、看繽紛、看她的氣息吧！如果你能接受它，就會有所得，真誠的感覺，筆隨意走。就會化作一首詩、一份愛，如夢如幻、如童話般的美，或近似神跡？
黃焉蓉是台灣中青代日正當中的畫家，抽像畫不是隨便畫人家看不懂的畫，必須要有理論基礎及一點天份。她的抽象繪畫包括了有無形的心靈自然，內心浮沉的心情紀錄，和苦樂參半的大千世界。她是用抽象語言，紀錄和傳達她的情感。形式是非形象的，偏重西方。但諸多來自意象的寫真，又不自覺的流入東方人的生活觀。
大氣神遊 139x140cm 油彩2012
誰與爭鋒96X68cm油彩 2003
她的畫裡有「動與靜」、「虛與實」、「知與感」、「繁與簡」、「分與合」、「情與景」、「苦與樂」、「生與死」、「天與地」等。這些都不是用具體有形事物可以表達的概念，但以抽象的語言，反而能說個十之八九了。她的創作理念：藝術不再再現自然的原形，而是內蘊的精神與形體、材質美的展現。我從這裡面篩選出我認同的藝術語言，並將之轉化。譬如從偶然性撲捉到的潛意識，這是她內心世界的「真」，是她原生縮影的「形」，是超越的真實。從具象到想像到意象，進入抽象世界，她注入更多意念的境界與更深層的人文探討，潛藏意識的推動，剝見動念之間感情世界，讓毫無避飾的真性情坦露無遺。抽象無形無界，似乎更自在的讓我遊刃其間，樂而忘返，且更執著的追求下去。這幾年，累積了一張又一張的創作，「多元、多方、多貌是我勇於挑戰」，日以繼夜總在靈光乍現的剎那，輾轉難眠，雀躍于每個進程帶來的驚喜，刻不容緩，馬不停蹄，她因有夢而自信，築夢亦逐夢──。
揮灑烈愛 30P 油彩
出塵迎曦116.5x273cm壓克力+油彩2006
我的家在山的那一邊 32X98cm 複合媒材2012
印象日出140X140cm油彩2008
乍暖還寒136X136cm油彩2008
黃焉蓉在國內淡水、台北、桃園、台中、南投、台南、高雄展覽無數，也參加日本、韓國、香港、越南、緬甸、泰國、埃及等外國畫展，現僅介紹參加三屆北京雙年展如後。有幸被我的鄉長海南籍大畫家陳顯棟大師介紹參加大陸全國美展，後來先後入選北京國際美術雙年展共三屆，我有幸陪同參予了這世界最大規模的美展，認識國際畫家交流愉快，如第8屆 北京國際美術雙年展來自全世界113個國家一流畫家比賽的場合，大陸是傾國家力量來辦的有聲有色。如海外畫家全程招待5天4夜，畫家吃住五星級酒店一人一間房(我眷屬另付費)，北京國際機場專車接送，安排30餘輛遊覽車警車開道分別遊覽故宮、長城、奧運場館、農莊夜宴等，與各國畫家多有交流，焉蓉因畫作被大會收藏，來回機票、畫作包裝運送保險均由大會支付，於大會時還上台授獎及紀念品。
天涯若比鄰112X194cm油彩2009 第四屆2010中國北京國際美術雙年展入選
迴轉於咫尺細微間，身心匯合，沛然交融。狂走在疏密聚散中，轉動筆觸，混融色面，流淌遍佈，那是激情的生命。時空更迭，傷感和寂寥後，從單純出發，不分國界，不分種族，不分你我，結合左右，手牽手，肩並肩，共體時艱，讓世界回歸自然原始之初，生生不息，和平共榮。女畫家，卻表現男性宏觀規模及氣魄；色彩豐富、筆觸展現特殊風格；一流抽象畫作，不為具象侷限，呈現氣象萬千；圖中述說芸芸眾生，亂中有序，領袖天成。
於北京中國美術館大門展場前
與法國畫家互相欣賞
大音希聲 大象無形194X130cm油彩 第六屆2015中國北京國際美術雙年展入選
意想──幻象空間…
內在需要，驅動著執筆的速度，身心靈的反應，
點、線、面的連鎖跳躍，帶起無聲的節奏與律動，
我聽到了音樂潺潺聲，漱漱聲，唏唏…
大自然的天籟，幽揚、飄遙著…
我蟄居畫室，獨擁時間與空間，
我專注！守候！捕捉到最神奇的一剎！
奼紫嫣紅~無盡永恆120X120cm油彩2018第八屆2019中國北京國際美朮雙年展 入選並收藏
色彩站出來
就自然形象或事物
以色彩形狀、線條來產生移情(Empathy)作用
這是一種特別的感覺及概念的過程
情是思想感情 景是客觀事物
而「情」「景」交融 便產生了意境---
我期許著 憧憬著---
在藝朮的殿堂里 色彩站出來
讓色彩共同聯結了東、西匯
在會場海報前留影
與非洲畫家切磋
大會集體攝影於北京中國美術館入口大門前
以下節錄取材自中央社稿「多層次抽象的奧秘──黃焉蓉的藝術講座」：
萬壑勝境 162x200cm 壓克力 2012
哼哈二將 160x160cm 油彩 2014
抽象的生命，因人而異，隨時間而變化，抽象的學問，博大精深，釋放的過程細膩而複雜，首看抽象：美感天成，直接反應，這是第一接觸，再看，回味無窮，心象聯想，發現奇蹟，寓意延伸，終竟意猶未盡，出神入化，美得淋漓盡致，彼此綣纏，交互反轉，和弦共鳴。
焉蓉舞動著如椽大筆，從陽光的色帶裡，找來五顏六色，一時滿天飛舞的色塊 交織一片，變成花雨 變成玫瑰 變成雲彩那是我的新嫁衣，那是她的最愛，要出嫁了。嫁給藝術！
時光流動如逝，記憶殘存沉澱，那是不可知的未來，浩瀚深遂，這個未知的未來，是一種吸引力，讓藝術家產生一股追求的快感，永無止息。
宇宙的脈動無始無終，人間的萬象變化萬千，追求真象，無中生有，焉蓉一頭栽進“抽象”世界裡，從前，見山是山，看水似水，全然盡失，只留下形、色、線，在畫面上互相撞擊，勢來不可止，勢去不可遏，不是“離象”…，而是“造象”，造一些無可名之象，於是油彩厚塗、堆疊、重覆、滴撒，自由！神秘！剎那！隱喻-------藝術的殿堂，忽近忽遠，爬上爬下，永無止息。
寰宇100X200cm油彩2018
尋幽訪勝60x200cm油彩 2011
向古人學習到「無為之境」是大儒劉熙載達天的梯子。入無極之門，才能在無極之野奔馳；不斷的做，不斷的發現。舞動彩筆，走在不設限的空間，讓感覺存在，藉筆意運鏡反應，移位、旋轉，拋出空間，又進入另一個新的序列之中。隨機的線條─→藉由潑撒刮擦痕跡，延伸空想，說是癡人說夢也好！形態變化「收」「放」自如，終於漸入佳境，止於當止--------簡而不空，繁而不亂--------結構→解構→再構→不構之構--------在經營著一個永遠無法完成的畫夢！
印象外婆家63X123cm油彩2017
縱橫天下 130x162cm 油彩 2012
畫中有話視覺→心理變化→美感的延伸，感性的線條，情緒的紀錄→呈現塗鴉，有陽剛，有陰柔，重重的心事裡有莫名的喜悅， 和著汗水，於指縫間嵌入油彩的厚堆裡，一年、兩年、-----十年，十個年頭過去，貼近鏡面，歲月的痕跡已經悄悄的爬上鬢角了，然，滿牆掛著的，倉儲裡層層疊疊的，到處是“畫”，讓如是富有；無心塗抹，有意經營空氣凝住了，時間停止了揮舞著彩筆，全副精神都投注在那塊空無的“白”裡也許千頭萬緒，也許四大皆空，也許是一種衝動，也許是一種感覺是無心塗抹，是有意經營在空寂的畫室裡，要忍受寂寞，不！是享受寂寞努力地做個畫人(Painter)，更重要的做個真正的藝術家(Artist)耕耘的路雖然艱辛，但有發現的快樂。走過無數個日子，都是在汗香中進入畫夢-----真感情讓“藝術”回歸到最原始的本位吧讓畫面上強度與張力無限的延伸──至大無外，至小無內尋找「原味」，奔放的思緒潛藏的熱情與浪漫，便脫「繮」而出陽剛、陰柔，虛實相生大自然生命的律動──人世間的悲歡離合都化成喜、怒、哀、樂──抽象符號語言用自己的感受尋求適合表達的方式是一種直覺，是一種真感情------連鎖反應畫下第一撇，牽動下一筆接著延續的點，補上呼應的線聲息關連，形體便有了生命這就是連鎖反應──如水珠之串連，如歲月之飛渡走過，必留痕跡，從痕跡裡去找尋去掉不要的，留下必要的於是一個新生命便誕生出來了無中生有我在畫室裡，從容不迫的埋頭揮灑時急、時緩、時潑、時工，或恣意而為或遲疑來回，在畫布上經營著細細咀嚼，總想使畫面另具洞天穿透繪畫的不可能性尋找藝術新的語言想像，翻來覆去，創作──去去來來啊！為畫所困啊！不預期的東西突然滲入畫面，甚至喧賓奪主原本構思的澈底的飛了！另個山頭在招手於是保留了部分，刪除了些許，轉化成另一個情境豁見無中生有──追求的真相出來了(Tirer du ne’ant)潛藏呢喃不明確的時空、人物與事故，錯置交疊帶入幾分神秘的色彩與詭異的氛氤尋找個人的奇思幻想，被創造出來的潛意識的夢境，交織著光怪陸離的人間情事描繪現實，批判道義譏諷政局，洞察事態到底裡面還潛藏著多少個「呢喃」借用現成物借形，借色，為我所用，取代畫面描寫用美感經驗來串場，讓材料去作主人潛藏心靈底層的意識，呼應而出。看不出所以然，但它就是存在著，強而有力的、無可取代的無法理喻的成為藝術的先鋒而畫還是畫，散放魅力──我無止盡的釋放我的激情那是我精神底層下的冰山形而上也許觀者看我作品，會突發聯想，意有所指那是對位了！感應到了！是磁場相同吧！畫者與觀者，彼此反芻是：相互回顧，甩袖舞動情投意合，皆大歡喜，感動迴腸──馬蒂斯：「我畫的不是女人，而是一張畫」不僅是一個感受，是一個認知，也是一個美感經驗──這就是形而上的美的共相。
牡丹亭外一章91X233cm油彩2018
女人花100X60cm 油彩2020
鴻圖大展116.5x91cm壓克力2009
日新月異65X182cm 油彩2020
大破大立100X120cm油彩2020
綠野鄉45X90cm8油彩2018
基隆山海觀畫室 智者樂水 沐浴著270度景觀海洋
楊梅陽光山林大綠地新畫室 黃焉蓉倘佯著綠山徐風有仁者樂山的心胸
