今晚”耶路撒冷四重奏”上半場曲目，正好都和《生命中不能承受之輕》一書，或和電影《布拉格春天》有所關聯，也讓我重溫年少時對愛的體無完膚與無知付出。是的，你不理解它強求不得的輕浮本質，所以那時的愛是沉重的。 

楊納傑克：第一號弦樂四重奏《克羅采奏鳴曲》 
L. Janáček：String Quartet No. 1 "Kreutzer Sonata" 
貝多芬：F大調第16號弦樂四重奏，作品135 
L. v. Beethoven：String Quartet No. 16 in F Major, Op. 135  

看完《布拉格春天》必然會迷上的楊納傑克的室內樂、鋼琴曲。而它的兩首弦樂四重奏中，第一號第三樂章一開始的強烈不和諧旋律，會像”固定樂想”(Idée fixe, 白遼士)般，用在電影許多不安的關鍵情緒中。 

上回，你帶著我去聽哈根四重奏演出第一二號，我們坐在三樓，今天，二樓第七排。你是經由我走向楊納傑克的……而那場音樂會，變成愛情機緣的必然性。 

楊納傑克這首《克羅采奏鳴曲》靈感來自到托爾斯泰小說《克羅采》，故事重心便是落在貝多芬技巧相當困難的《克羅采奏鳴曲》(Kreutzer Sonata)。主角Pozdnyshev 之妻為鋼琴師，他認為五個孩子讓生活變得鄙俗，而當他聽見妻子與小提琴手演奏此曲時，他深信耳中強烈的情感必會使身邊之人也變得陌生，而他的妒忌更被強烈的動物本能左右。最後，出門回家，撞見兩人，短刀拭妻。小說因其恐怖的寫實感起初被禁。

而《生命中不能承受之輕》裡, Tereza喜歡聽貝多芬，就在一個樂團到鄉下演奏貝多芬最後三首四重奏時，來開會的Tomáš 點了一杯白蘭地，於她，這成為了愛情機緣的必然性。(p.67) 僅止於必然性。 

而情慾不分的Tomáš通過Tereza認識貝多芬，第16號弦樂四重奏第四樂章開始的著名主題，” Grave, ma non troppo tratto (Muss es sein?[Must it be?]– Allegro (Es muss sein!)[It must be]…..在聰明的他體內起了化學作用，辯證” 生命質量的輕與重”…….他得到結論: 「只有必然，才有沉重；所以沉重，便有價值。」(p.50-51) 

在決定離開瑞士回去捷克找俄國占領下的Tereza時，他聳聳肩說對院長辭職, ”Es muss sein, Es muss sein.” (It must be, It must be.)

當然，我們不能忘記，沉重，或貝多芬註明”難下的決心”，也可以在傳記家Alexander Wheelock手中來自一個荒謬的八卦。業餘愛好者Ignaz Dembscher 想跟貝多芬要op.130手稿私下借練時遭拒，大師朋友Carl Holz提醒，他應該要付” subscription fee”訂閱費用50 Florins, 即便已經首演過。Dembscher說(Muss es sein?[Must it be?], Holz回答(Es muss sein!)[It must be].

後來貝多芬得知了，大笑，寫了首30秒的卡農"Es muss sein". 

而今回首，誰能說，一個風箏般輕盈的愛情，就不夠深刻呢？

 (Beethoven - Es muss sein Canon) 

參考: Chamber Music: A Listener's Guide