《雷諾瓦的偉大沐浴者的油畫及紅白粉筆畫的十九字詩》吳公子,2026,02,11
2026/04/30 12:52
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《雷諾瓦的偉大沐浴者的油畫及紅白粉筆畫的十九字詩》吳公子,2026,02,11
《偉大的浴女》是雷諾瓦最著名的人體畫，
在油畫完成的三年之前，他開始多次構思，
留下許多嘗試的粉筆畫，他説「反覆試驗，
不斷重新開始」完成十年後重拾沐浴主題，
見到他重組早期作品中人物的紅白粉筆畫，
不懂畫卻熱愛女體的朋友説《偉大的浴女》
是活色生香，十年後重訪舊作是魂牽夢縈。
【註】：
1. 吳公子創的「十九字七行標點詩」，簡
稱「十九字詩」，每行十九字，共有七
行，各行最後有一標點，整首詩之右為
一列七個標點。《雷諾瓦的偉大沐浴者
的油畫及紅白粉筆畫的十九字詩》是吳
公子的第5,958首「十九字詩」。
2. 吳公子於2025年11月29日前往賞析紐
約的摩根圖書館博物館(The Morgan
Library & Museum)的《雷諾瓦素描》
(Renoir Drawings)展。吳公子中譯題為
《偉大的浴女》(The Great Bathers)
的畫的介紹牌內容為：「1886-87年。
布面油畫。《偉大的浴女》是雷諾瓦
提交給喬治•佩蒂特國際博覽會(Georges
Petits Exposition international)的核心作品。
該博覽會於1887年5月8日至6月8日在佩
蒂特的富麗堂皇巴黎畫廊(Parisian
galleries)舉行。雷諾瓦可能在1884-85
年左右就開始構思這幅作品，後來他回
憶起創作過程時，將其描述為『反覆試
驗，不斷重新開始』。雷諾瓦從拉斐爾
(Raphael)和十七世紀法國雕塑家弗朗索瓦
•吉拉爾東(François Girardon)的作品中汲
取靈感，他放棄了描繪現代巴黎生活的
主題，轉而專注於女性裸體，正如他對
貝爾特•莫里索(Berthe Morisot)所說，這
是『藝術中不可或缺的形式之一』。費
城藝術博物館(Philadelphia Museum of Art)
，卡羅爾•S•泰森(Carroll S. Tyson Jr)夫
婦收藏，1963年； 1963-116-13。」
3. 吳公子中譯題為「裸體習作(《森林浴女
》習作)」(Study of Nudes (Study for「
Bathers in the Forest」)的畫的介紹牌內容為
：「約1897年。紅白粉筆。1897年，雷諾
瓦重拾沐浴者這個主題，描繪了她們在林
間嬉戲的場景。這幅素描是他眾多新習作
之一，重新組合了早期作品中的人物——
中央斜倚的女子和即將潑水的女子直接取
材於《偉大的浴女》，而右側坐著整理頭
髮的沐浴者則與其他以個體模特兒為主題
的畫作則更為接近。儘管這幅粗略的習作
和旁邊那幅更精細的習作都描繪了相同的
六個主要人物，但它們與現藏於費城巴恩
斯基金會(Barnes Foundation)的最終畫作
有著顯著的差異。達拉斯藝術博物館(Dallas
Museum of Art)，尤金和瑪格麗特麥克德莫
特藝術基金會(Eugene and Margaret McDermott
Art Fund Inc.)，尤金‧麥克德莫特夫人(Mrs.
Eugene McDermott)遺贈；2019.67.32 麥克德
(McD)。」
4. 這首詩是組詩《雷諾瓦的索描的十九字
詩》的第二首詩。
《偉大的浴女》是雷諾瓦最著名的人體畫，
在油畫完成的三年之前，他開始多次構思，
留下許多嘗試的粉筆畫，他説「反覆試驗，
不斷重新開始」完成十年後重拾沐浴主題，
見到他重組早期作品中人物的紅白粉筆畫，
不懂畫卻熱愛女體的朋友説《偉大的浴女》
是活色生香，十年後重訪舊作是魂牽夢縈。
【註】：
1. 吳公子創的「十九字七行標點詩」，簡
稱「十九字詩」，每行十九字，共有七
行，各行最後有一標點，整首詩之右為
一列七個標點。《雷諾瓦的偉大沐浴者
的油畫及紅白粉筆畫的十九字詩》是吳
公子的第5,958首「十九字詩」。
2. 吳公子於2025年11月29日前往賞析紐
約的摩根圖書館博物館(The Morgan
Library & Museum)的《雷諾瓦素描》
(Renoir Drawings)展。吳公子中譯題為
《偉大的浴女》(The Great Bathers)
的畫的介紹牌內容為：「1886-87年。
布面油畫。《偉大的浴女》是雷諾瓦
提交給喬治•佩蒂特國際博覽會(Georges
Petits Exposition international)的核心作品。
該博覽會於1887年5月8日至6月8日在佩
蒂特的富麗堂皇巴黎畫廊(Parisian
galleries)舉行。雷諾瓦可能在1884-85
年左右就開始構思這幅作品，後來他回
憶起創作過程時，將其描述為『反覆試
驗，不斷重新開始』。雷諾瓦從拉斐爾
(Raphael)和十七世紀法國雕塑家弗朗索瓦
•吉拉爾東(François Girardon)的作品中汲
取靈感，他放棄了描繪現代巴黎生活的
主題，轉而專注於女性裸體，正如他對
貝爾特•莫里索(Berthe Morisot)所說，這
是『藝術中不可或缺的形式之一』。費
城藝術博物館(Philadelphia Museum of Art)
，卡羅爾•S•泰森(Carroll S. Tyson Jr)夫
婦收藏，1963年； 1963-116-13。」
3. 吳公子中譯題為「裸體習作(《森林浴女
》習作)」(Study of Nudes (Study for「
Bathers in the Forest」)的畫的介紹牌內容為
：「約1897年。紅白粉筆。1897年，雷諾
瓦重拾沐浴者這個主題，描繪了她們在林
間嬉戲的場景。這幅素描是他眾多新習作
之一，重新組合了早期作品中的人物——
中央斜倚的女子和即將潑水的女子直接取
材於《偉大的浴女》，而右側坐著整理頭
髮的沐浴者則與其他以個體模特兒為主題
的畫作則更為接近。儘管這幅粗略的習作
和旁邊那幅更精細的習作都描繪了相同的
六個主要人物，但它們與現藏於費城巴恩
斯基金會(Barnes Foundation)的最終畫作
有著顯著的差異。達拉斯藝術博物館(Dallas
Museum of Art)，尤金和瑪格麗特麥克德莫
特藝術基金會(Eugene and Margaret McDermott
Art Fund Inc.)，尤金‧麥克德莫特夫人(Mrs.
Eugene McDermott)遺贈；2019.67.32 麥克德
(McD)。」
4. 這首詩是組詩《雷諾瓦的索描的十九字
詩》的第二首詩。
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