沒想到王寶發現在在中國大陸如此之火紅。去年因為要交報告，仔細看了他的第一部電影和處女作「盲井」，寫了這篇粗淺的觀後感。當時對片中的演員印象都滿深刻的，尤其是王寶發，可以說是十分成功的「素人」演員。他還得過金馬獎最佳新人獎，評審真是慧眼識英雄。

一部電影如果題材出色，便成功了一半。柏林影展得獎的《盲井》，敘述發生在地下數百公尺的礦坑裡的故事，題材已十分特別。描寫採礦的電影拍得不算多，加上礦工這種職業實在太苦，這類電影往往都十分感人。但是《盲井》不著眼於此，而是講述靠礦場行騙的故事，同樣有感人的情節，更多了一分震憾。

在公權力和媒體力量觸及不到的化外之地，在暗無天日的地底礦坑裡，無法無天的勾當在進行著，但這不是一個簡單的犯罪故事。宋金明和唐朝陽是礦區老手，想必與眾多在礦區討生活的人一樣，來自困苦的家鄉。只不過他們腦筋動得比別人快，想出以詐術殺人，騙取撫恤金的手法。元鳳鳴是年僅十六歲的孩子，卻已外出想做民工，幫助家計，讓成績傑出的妹妹可以繼續求學。宋、唐兩人把他當成獵物、下一個犧牲者，沒想到卻讓這孩子了結他們的詐騙人生。

除了內容取勝，在表現形式上，導演的處理亦有可觀之處。採礦須深入地底多深？導演用了一個自下向上仰望的鏡頭，來拍礦坑入口，隨著升降車向下走，光明的入口變得越來越小，到後來只剩一條縫。觀眾從這影像變化裡能夠體會那距離之長，而那一線光明似乎也象徵對人性不必絕望。

殺人越貨固然違法，但他們騙的撫恤金不過二、三萬元，貪官污吏動輒奪走國家百萬、千萬。這應該不是在為他們脫罪，反而會讓人思考，政治不清明，造成人民受苦。固然宋、唐（這兩個姓恰巧是中國文明發達的兩個朝代）兩人做的事不對，但若人民生活不這麼苦，至少他們要找人下手會比較難吧。導演又透過唯利是圖的礦場老板的口中，說出：「中國什麼都缺，就是不缺人。」不免令人感歎在人口眾多、經濟落後的地方，人命多麼不值錢。

在經費拮据的情況下，導演大量使用現場實景，確實多了一分真實感，使故事的真實性多了說服力。雖然攝製條件較差，但導演對一些關鍵性場面的處理仍很了不起。素樸題材用素樸的拍法，反而相得益彰。否則若是用好萊塢式的大手筆，或是像《滿城盡帶黃金甲》的方式來拍攝，其成品可能只是場面壯闊的空殼子。

一開始，不僅礦長，觀眾也被兩人的演技騙了。後來才發現原來是謀撫恤金害命。像兩人看到元鳳鳴那一段，鏡頭不經意的一瞥，唐就看準了獵物。之後，元突然間好像走失了，唐宋二人焦急的找人，片子運鏡的方式，頗有眾裡尋他千百度的感覺。

選角也是劇情片成敗的一個關鍵。本片兩個主要演員不慍不火將劇中人物刻畫得很成功，最搶眼的則非金馬獎最佳新人獎得主莫屬。他憨厚的長相和神情，彷彿不必演戲，活生生就是那個老實的孩子。

在《盲井》一片裡，也可以觀摩如何透過電影銀幕的框框，呈現現實與理想的拉扯。孩子代表理想，代表希望，騙徒代表社會現實。元鳳鳴在遇見他們後，逐步嚐到現實的滋味。他開始對性感到興趣，。他仍不放棄求學的理想

隨著劇情發展，宋金明似乎越來越覺得無法對這孩子下手，孩子就彷彿年輕時的他，一心向學，卻為生活所迫，不得不出外討生活，最後落得做此勾當。他甚至把孩子當作自己在家鄉的兒子，最後是他犧牲了自己和夥伴，替孩子換得撫恤金。唐宋兩人並非泯滅人性的歹徒。他們一拿到錢，除了留下一些自己用，其餘全部匯回家。宋金明還告訴我們，他的心願便是籌足供兒子唸完大學的費用，似乎達到這目標後，他便準備洗手不幹了。唐朝陽雖然兒子功課不好，他仍是為了家人，不是為了貪婪而做了騙子。

這樣的結局是告訴我們，心軟的代價是付出生命，抑或是善有善報，惡有惡報？

本片勘景的工作應是一項艱巨的工程。雖然大陸產煤的地方多，但礦場往往位於偏遠地區，要四處尋覓肯出借拍攝電影又符合場景條件的，想必需要花費不少功夫。到拍攝時把大隊人馬、機器拉到外景地，又考驗著整個攝製團隊。所幸最後的成品獲得好評，倘若能有好的票房，叫好又叫座，得到觀眾的青睞，那就更圓滿了。可惜好多不錯的片子，未能受到觀眾注意。如何做好電影行銷也是值得耕耘的田地！