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《綜藝》：

儘管嘉寶這次以一種不那麼微妙的方式表現出性感和火辣，儘管情節盡可能在溫暖的氣氛中進行，但這個故事並沒有呈現任何聳人聽聞的情節…

[嘉寶] 作為開場，對東方音樂進行禮貌的調侃。

在同一曲目中，對一個巨大偶像進行象徵性的表演，臀部一直在運動。

結尾是一個整齊的蒙面帶，葛麗泰背對著鏡頭……在運行過程中，嘉寶和諾瓦羅在後面的另外兩個激動人心的時刻。

兩次他們都會關燈。

 

《Screen Book》：

嘉寶飾演德國間諜瑪塔哈里，她為了獲取情報而毀掉人們的生活。

她扮演職業生涯中最好的角色，並樹立幾乎不可觸碰的標準。

真正的瑪塔哈里是個多姿多彩的人。

但她無法觸動這位瑞典明星所展現的個性。

 

《國際攝影師》稱這部電影為“氣氛最嚴肅的戲劇”，“笑容很少，沒有笑點”，但給這部電影極好評價。

 

當代德國評價相當負面，如《Vossische Zeitung》：

 

‘瑪塔哈里的素材在好萊塢並沒有受到很好對待。結果是一系列按時間順序呈現事件的場景，並以某種商業般的冷靜描述舞者生命的結束。

沒有任何地方試圖描繪人物，將他們帶入深度，捕捉悲劇和人性。

影像快速連續捲動。它們甚至沒有被拍得很好，它們不會打動你，你永遠不會完全忘記劇院。’

 

幾十年來，即使是《國際電影字典》也沒有發現什麼正面的事情可以報導：

「風格已經過時的間諜愛情情節劇，非常傷感，但葛麗泰嘉寶演得非常出色。」

 

《Allmovie》：Hal Erickson

《瑪塔哈利》是一種只能從電影中獲得的體驗。 請注意，這並不是說這是一部很棒的電影──例如，劇本中有很多譁眾取寵的內容。

正如所料，它作為傳記完全不準確，它過於戲劇化，充滿對話，讓現代觀眾在不笑時皺眉。

但它確實為唯一的葛麗泰嘉寶提供一個展示機會，只有一部電影才能充分展現這位獨特人物的才華。　

電影製片人放棄對現實的讓步，創造一個視覺仙境，其存在只是為了凸顯明星的美麗和魅力。

威廉丹尼爾斯令人驚嘆的燈光攝影， Adrian大量的禮服、斗篷和皮草，以及Cedric Gibbons奇特的佈景，都為嘉寶的蛋糕錦上添花，男主角雷蒙諾瓦羅也是如此。

他的表演很敷衍，但這幾乎不是重點：他看起來像是嘉寶應該與之交換激情之吻的那種人。

而嘉寶讓所有的麻煩都變得值得。她在每一鏡頭中都散發著那種奇怪的、難以形容的吸引力，不知何故，即使是最快樂的場景也變得令人愉悅——有時甚至真正動人……

 

《Fiction Machine》Grant Watson：

…瑪塔哈里——或至少她的流行神話——是電影界不可抗拒的素材。

這是一個關於異國情調的舞者和妓女與各種法國政客、將軍和外交官發生關係，並將他們的秘密偷偷賣給德國的故事。

這是一個將性、暴力、欺騙、間諜和戰爭融為一體的故事。

Fitzmaurice的電影也在完美的時機上映：１９３１ 年，距有聲電影問世僅四年，無聲電影演員陣容強大，仍在發展他們的對話技巧和更微妙的表演風格。

例如，嘉寶在這裡非常戲劇化：大手勢和誇張的動作比比皆是。

她扮演的角色非常適合她自己的口音，這對她很有幫助。這是許多無聲演員轉向「有聲電影」時遇到的問題。

聯合主演雷蒙諾瓦羅不那麼明顯，他飾演的陷入愛情的俄羅斯飛行中尉Alexis Rosanoff給人留下深刻印象。

主演陣容包括萊諾巴里摩飾演哈里的情人之一──謝爾蓋舒賓將軍和路易斯史東飾演哈利的邪惡間諜頭目。

 

１９３１年上映的［Mata Hari］的另一個好處是沒有審查制度。

影片不受１９３４年生效的令人厭惡《海斯法典》的限制，毫不掩飾主角活躍的性生活和眾多的情人。

影片中的人物被描繪成一起躺在床上，瑪塔哈里的異國舞蹈充滿真正的性感，而嘉寶的服裝尤其暴露。

遺憾的是，１９３４年後重新上映時，影片的三分鐘被剪掉了。

據了解，布魯塞爾存在Fitzmaurice原始剪輯的現存副本…

 

這是１９３０年代早期電影的一個很好的例子：它擁有高度戲劇化的基調，介於無聲電影的愚蠢表演和後來幾十年更自然主義的表演之間。

影片的高潮場景的拍攝和上演都帶有令人驚訝的強烈表現主義傾向…

它提供一個體驗當時一些著名演員的好機會……

 

 

《Derek Winnert 》(2015)：

唉，米高梅的這部電影很老舊，也不是特別出彩，這要歸功於Benjamin Glazer, Leo Birinski, Doris Anderson and Gilbert Emery的劇本相當薄弱，故事情節和智慧都很低，愛情淹沒了任何間諜故事。

 

不過，這部影片仍然由嘉寶的私人攝影師、攝影師威廉·H·丹尼爾斯以黑白方式拍攝，令人驚嘆，

表演堅定而穩定，華麗的嘉寶標誌性魅力使其成為必看的影片。

她身著亮片的舞蹈，由時裝設計師 Adrian設計，充滿異國情調，堪稱電影史冊中的一員，

儘管她絕不是一位天生的舞者，正如她在1932年的電影《大飯店》中再次展現的那樣。