古籍《群芳譜》中說：“小雪氣寒而將雪矣，地寒未甚而雪未大也”；古人無名氏雲：大雪，“大者，盛也，至此而雪盛也”，這是關於“小雪”、“大雪”節氣的、最具中國民俗特色的古老詮釋。而氣像學上則有“濕雪”一說，芸芸眾生還有“雨夾雪”的俗稱，那“米雪”呢，則是指有時天降如同米粒一樣大小的白色冰粒的雪像。從“濕雪”到“雨夾雪”再到“米雪”，詩意越來越濃郁，意像越來越朦朧，小雪大雪又一年的時節況味，也愈發美妙空靈。

小雪大雪又一年，“雪”，年年都是說不完的美妙話題，年年都被說著說著就說成了詩、說成了詞、說成了歌、說成了畫，古往今來，蓋莫例外。這裡有左河水的“太行初雪帶寒風，一路凋零度孟冬。菊萎東籬梅暗動，方知大地欲陽升”（《小雪》），也有他的“叢山凋敝黯無華，滿目寒光晃樹杈。白雪欲求吟詠句，穿枝掠院演梅花（《大雪》）；這裡有白居易的“夜深知雪重，時聞折竹聲”（《夜雪》），也有戴叔倫的“愁人正在書窗下，一片飛來一片寒”（《小雪》）； 這裡有陸游的“大雪江南見未曾，今年方始是嚴凝”（《大雪》），也有柳宗元的“雪壓冬雲白絮飛，萬花紛謝一時稀”（《江雪》）；這裡有徐鉉的“寂寞小雪閑中過，斑駁輕霜鬢上加”（《小雪日》），也有毛澇的“春在前村梅雪裡，一夜到千門”（《武都雪霽》）；這裡有陳維崧的“西風吹老清秋節，進寒空，蕭蕭老鐵。幾片疏跕，數行落雁，一城落葉”（《初冬寫懷》），也有王安石的“城雲漏日晚，樹凍裹春深”（《次韻昌叔歲暮》）；這裡有李世民的“霜峰直臨道，冰河曲繞成”（《入潼關》），也有帶復古的“一冬天氣如春暖，昨日街頭賣杏花”（《都中冬日》）……

然而，若要推舉氣勢最大、氣魄最壯、立意最高、詩情最濃的大雪詩詞的話，竊以為還是要數領袖詩人毛澤東的那闕堪稱千古絕唱的《沁園春·雪》了：“北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟像，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。／／江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。”偉人視野中的雪，也因此而成為了高瞻遠矚的偉人俯瞰之下的磅礡妖嬈、多嬌風光。

一首題為《我愛你，徽州的雪》的原創歌曲，則盡抒出筆者的徽州情結、詩情心聲：“小雪大雪落徽州，飄飄灑灑添錦繡。白了馬頭牆，白了古繡樓，白了新安源，白了黃山頭。踏雪尋梅處，楹聯對對紅溜溜；徽州雪霽時，琉璃境里路通幽。我愛你，徽州的雪，純淨潔白一諍友；我愛你，徽州的雪，瀟瀟灑灑美徽州”。因為這是“夢幻黃山”的雪，所以才如此清幽；因為這是“禮儀徽州”的雪，所以才如此儒雅。

倘若說，徽州人的秋天故事是“曬秋”的話，那麼，徽州人的冬天故事，便是“腌腊”了。小雪大雪又一年，腌腊年貨遍鄉間。但見：祠堂前面的鄉村曬場上，蜿蜒曲折的鄉村村路邊，徽派民居的二樓曬台上，田畈稻茬間，兩支杉木三腳架，支撐著掛滿徽州火腿、徽州鹹肉、徽州腌雞、徽州腌鴨、徽州腌魚、徽州香腸、徽州刀板香……等“腌腊”的長杆風景線，這裡一組，那裡一組，橫七豎八，星羅棋布，在暖洋洋的冬陽下展覽，在輕微微的北風中寫詩，此處無聲勝有聲，扮美著五彩繽紛新農村的詩與遠方；此處有滋又有味，散發著香噴噴、原生態的奇香逗引著路人。如此“年貨情結”，將村路上的路人們全都變成了小“哲人”，就心急火燎地想：哲學上的“物極必反”的原理，原來在此“小雪大雪又一年”的節氣變幻上也同樣適用，君不見:冷到了極端,就有暖等著；舊年過到了頭,便有新年等著；小雪大雪又一年，辭舊迎新開新篇。

“麥蓋三床被,枕著饅頭睡”的民諺，說道的是“瑞雪兆豐年”的吉祥；“踏雪尋梅處，楹聯對對紅”的絕句，吟詠的是“徽州雪霽圖”的曼妙。人們都說：雪花飄舞的時候，是鄉愁最濃烈的時候，是懷舊最纏綿的時候，是年味漸漸濃的時候，是閃回式總結最“蒙太奇”的時候，那麼，值此“小雪大雪又一年”之際，就讓我們哈著熱氣都來自問一句：悠忽一年間，您這一年的時間，都去了哪兒啦？