在藝術村駐村的時間以不超過三個月為限，大多數的藝術家能夠完成一、二個駐村計畫就功德圓滿，但是丹尼爾卻擁有超乎常人的精力，他投入台灣當地的創作和參與地方活動的頻繁，令人咋舌。正如他在創作自述表示：「我的影片以軼事奇聞、個人經歷或地方歷史起頭，我的畫靈感源自街頭一瞥或一則小新聞，以特定的題材為始，衍生成涵蓋更大意義的作品。」所以每一個小事件都可能成為他創作的題材。

一般的英國藝術家十分謙和有禮，但總覺得個性嚴肅正經，丹尼爾的表現出乎意料之外，第一次見面就覺得他十分隨和幽默，很容易相處。才到幾天，他已經接觸了許多動畫界的團體，結交了不少年輕朋友，很快就被邀請到南投災區，拍攝紀錄在當地服務的建築活動，拜訪了中部原住民部落和森林美景，隨著在地人在林野間歩行紮營，很快就貼近了台灣的脈動。

國內藝術家李銘盛進駐，他展開一連串的行為藝術表演，立即邀請丹尼爾隨行紀錄，在2004年總統大選熱烈選戰期間，兩黨人馬立場鮮明相互攻訐，為了諷刺選戰的激情化，李銘盛提出了到總統府前的作表演，在車水馬龍的斑馬線上，兩個擦身而過的朋友，原本相互握手問好，卻演變成為相互扭打，完全不顧川流不息的危險車陣，這意味著台灣目前的處境，在外力虎視眈眈下，卻沉迷於內部爭鬥。這段影片經過丹尼爾熟練的剪接，節奏明快的配樂，將一件嚴肅瘋狂的政治控訴，轉化為明快荒謬的黑色喜劇，他的這一手功力，在接下來的展覽中獲得了印證和喝采。

丹尼爾也十分關注選後的街頭抗議活動，上街紀錄了人民各種的動態，但是他最感興趣的卻是大都會中的後窗，在一個兩秒的動畫作品，將台北的陸橋、高架路、電梯公寓、路上車陣，一一拼貼在同一格畫面，乍看之下，以為是同一畫面，細看才發覺其中的荒謬不協調，人們在繁華都會中生活的細節、片段，隱藏著一個個不為人知的故事。這成為展覽的作品之一，也見識到他對日常生活鉅細靡遺的觀察力。

事先看到他的影片，我擔心展覽時觀眾聽不懂音文的旁白，建議丹尼爾附上中文解說，他立即交來二部結合動畫、油畫的影片大綱，其中一部是含著自傳性質的《摩里斯傑利》，摩里斯是英國和印度的混血兒，在英國殖民期間，他的中間身分雖尷尬但被尊重，英國人一離開，地位一落千丈，他們不隸屬階級意識嚴格的印度任一階層，因此不知如何自處。白人醫生是摩里斯的朋友，一天，一個摩里斯的醉漢朋友來告知醫生摩里斯病危，醫生很忙，沒時間去探望，後來得知他過世了，拿出了100盧比，要醉漢幫忙辦理後事，後來細想十分後悔，怕醉漢把那一大筆錢都花在酒上，沒想到喪禮過後，醉漢拿出剩餘的97盧比歸還，醫生對自己輕率的誤解感到羞愧，不願意收回剩餘的錢，第二天，摩里斯的墓園擺滿了鮮花，所有花束的總額恰是97盧比。剛開始我總搞不清這部影片和丹尼爾有何關聯，後來才知那個醉漢，正是他自己的速寫。

身為英印混血兒的丹尼爾，對社會邊緣人的關懷，在他另一部作品《核子列車》同樣旗幟鮮明，核子列車敘述住在鐵道旁的男子，女兒因核子的輻射影響失去雙臂，受到同學的排擠，父親無力改善現狀，又難忍列車整天的轟隆作響，選擇逃家躲避生活難題，遇上一名神秘流浪漢，受其指引而以不鏽鋼製成機器手臂，抵家送返給女兒，此時妻子已琵琶別抱，他只好黯然離去，追隨著神秘人物成為街頭的流浪漢，開展迥然不同的人生。作品充滿詩意和神秘，闡述了人生多樣的面貌，和難以意料的結局。

丹尼爾的影片，有著真實的錄影和虛幻的繪畫，加上如詩般的旁白敘述，故事情節雖簡單，但內容深刻雋永，和他平常嘻皮笑臉成了強烈對比。而他嗜好杯中物的習性，果然不假，聽警衛說：「他和其他藝術家夜晚外出，直到深夜才醉態的回村，有一次摔進水溝跌傷肋骨，另一次掉了重要的證件和錢包，而他本人渾然不知，幸而被警衛拾得物歸原主，看來真是個糊裡糊塗的傻蛋。」當然他內心深沉的苦悶，不為人知。

離台前，丹尼爾隨著李銘盛赴苗栗縣，參與在地的藝術論壇，分享他的創作，也即將參加富邦藝術小餐車展覽，活動密集而忙碌。正如他的創作自述：「我認為最有趣的故事總是隱而不現，一個凡人、一件小事都可能蘊藏深意，所以我的影片利用蒙太極和拼貼，豐富故事的層次，同時顯現內容的複雜性。」看似糊塗的人其實心眼雪亮。