「在某個轉彎處，就此永遠錯過」一書，以一個民國六、七十年代的女子，承載著當時的社會價值，企圖在生命中找到她所期盼的幸福，但因為種種的際遇，使她一再錯過曾令她憧憬、會令她動心的人，卻在一次偶然的重逢下，拾起她曾放棄的一個機會。從這裡開始故事急轉直下，奉子成婚、出國移民、含辛茹苦的異域生活，才剛漸見生命的曙光，卻在那一刻面對了情感的叛變，對主角而言，真的有情何以堪的感慨。這樣的結局，就像女主角的每一段感情，包括與男主角方家業的感情一樣，來得突然！

小說的張力，常表現在小說中人物的心理衝突，方家業面對家庭、愛情與利益及情慾之間的誘惑，完全沒有掙扎轉變的描寫，其夾在父母與妻子中間，那種矛盾與衝突，亦沒有較深刻的交待，女主角從依仁的背叛中掙扎出來，心理的衝突及轉變亦不夠強烈，這是本書美中不足之處。書中意圖嚐試處理兩種文化及生活背景下的婚姻緊張，但只是淺嚐即止，以作者對廣東話的掌握程度，應對廣東人的生活文化及習俗有很深的了解與認識，這方面可多所著墨。

整本小說大部份以女主角作第一人稱來敍述，但有時會瞬間轉變至另一個人的第一人稱來敍述，這種跳躍，使小說情節的連接顯得薄弱。同時整本小說對情景的舖陳不夠，其實很多心理的轉折可透過對情景的舖陳來連接，作者可嘗試於後續的創作中，加強對情景的舖陳。

小說的情節，常來自於自身的經驗、或透過朋友的轉述、或報章雜誌書本的描寫，但把這些情節組織成一個完整的故事結構，透過主角的遭遇與小說中人物的對話，使之感動人心，則並不簡單。一方面要靠作者對人生及社會的洞察力，以合理安排主角的場景與對話，尤其是對話，要能適切表現小說中人物的個性與社會角色，引車賣漿者流，有其特定階層的社會語言及動作，知識份子或商人巨賈也有其特定的社會造形與語言特色，適切的人物配上適切的場景與對話，較易使人進入小說情景之中。另一方面，是作者透過小說中人物的遭遇或對話，要傳達給讀者的意念，為其對人生或社會的深刻理解後的信仰或堅持。這部小說在對話方面比較薄弱，如果能在對話與對話的情景加強著墨，相信效果會更出色。

金庸小說震撼人心是因為主角一再受到命運的嘲弄，虛竹一心想當和尚卻當不成，喬峰由丐幫幫主人人崇敬的地位，一夜成為整個江湖追殺的對像，岳不群為學蓋世神功而引刀自宮，金庸以另外的角度詮釋江湖俠義與忠奸正邪，使我們對這些僵化了的價值與慨念產生了更深刻的認識。海明威的老人與海使我們對於命運嘲弄的無助與無力感慨更深，杜斯妥也夫斯基的罪與罰中女主角對命運的承擔令人動容。這些名著其實都有一個共同的特色，就是主角個人對命運的抗拒或承擔，顯現出小說的張力。

如果結局換成方家業幾經利益、情慾、家庭、愛情等的掙扎之後，仍能堅持，但卻因此事業失敗，潦倒的人生又夾在母親與妻子的衝突中間，終憂鬱致病而死，桑荷帶著孩子承擔著家庭，在異域中生活下去，這樣也許有點連續劇的橋段，但會更具小說張力。

整體而言，小說的可讀性頗佳，以處女作來說應該值得肯定，應該得到熱烈的掌聲。當然，我們期待著作者在下一本小說中表現得更成熟。

yaduo

《同步在「雪後多倫多」發表》

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引用文章： 【恰恰小說徵文】讀後感 & 荷去荷從