[A]比較，更重要是讓大家見識{俠女}之「天衣無縫」
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前言 |
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侯孝賢導演(1947~)，不只是台灣非常、非常重要的導演， 在國際影壇聲譽卓越、影響深遠[※註1]！ |
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這裡拿出侯導代表作{童年往事}(1985)來跟{俠女}作比較， 但我會再加入一些侯導與胡導的比較，這部份我的作法的意思與重點是， 除了代表個人對侯導的尊敬，也在加深大家對侯導更深入的了解。 |
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[※註1] 韓國導演金基德先生(1960-2020)， 以其非常另類又風格獨特的電影作品，部部「震驚」國際影壇！ 金導演更是南韓電影史上唯一一位囊括世界三大國際影展 （坎城、威尼斯、柏林）榮譽的導演！ 金導演曾經于第39屆金馬影展期間(2002-11/01~11/16)， 帶著他最新的作品{壞胚子}(2001)來台灣。金馬影展當時 特為金導舉辦一場記者會[註中註]，會後，我跟金導演聊天時， 他主動跟我談起對他影響非常深遠的導演，就是侯孝賢導演。 [註中註]這場記者會地點很特別，是在台北市中山北路的 「老爺大酒店」；”特別”意思是，影劇的記者會極少在此舉辦。 當天我跟金導在此聊天的”地方”也很特別，我們兩人站在 通往二樓那個有點彎轉式的樓梯，談論金導與侯導的電影。 |
在對{俠女}這個極其「神妙」開場場景──
歐陽年「立正」站在一張大畫前7秒鐘──「好好」細說前，
【請您務必記得「好好」，意思是這短短7秒鐘的
「Touch」({俠女}英文片名是A Touch Of Zen)能量，
巨大到衝出大家=地球人的想像力=地心引力，以致
必需先給它來個「暖身」(也就是我們下面要例舉
兩部片比較的例子)，您才更能體會到這7秒鐘，是
既為神龍之首(開場)又是神龍擺尾(劇終)，非常神妙！】
現在，就讓我們拿{俠女}與{童年往事}這兩部電影中，
一個極其類似的場景進行「神」比較，
來作為闡述場景之暖身。而我們要比較欣賞的，
除了是面對一樣是對劇情產生重要轉折的場景，
這兩部影片有著何等「不同等級」的表現；
此外，我們還將經由這個比較，
第一次揭舉{俠女}眾多「天衣無縫」
【這，太值得另一個篇章來暢談】的神妙場景、之一。
在侯孝賢導演的所有電影作品中[※註2]，
{童年往事}(1985)是侯導的個人自傳式影片，
侯導坦承這部影片才是他的代表作[※註3]。
巧合的是，{童年往事}的主結構
跟{俠女}幾近相同：也是「3」的大結構：
{童年往事}透過侯導之父、母與祖母，
3位重要親人相繼過逝的驚心過程，
組成這部述說成長過程的影片的主架構；
{俠女}透過三場驚心動魄的戰役，
組成這部「禪之閃悟」神奇影片的主架構。#
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[※註2] |
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除了專屬(非與他人合著)侯導自己的(口述)專書， 《侯孝賢談侯孝賢: 給電影工作者的備忘錄》 (2023年，台灣新北市：雙囍出版社) |
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──此書的形成與製作方式， 與《胡金銓武俠電影作法》 (中譯本：2015年，中國後浪出版社)極其類似， 都是將多年來對兩位導演的採訪， 以口述(對話)方式，紀錄成書。 |
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然而，侯導比起其他電影導演更獨樹一幟的是， 他還出過音樂作品，這張專屬其個人的演唱專輯就出版在{童年往事}拍攝完成後：他在《太陽》(1986 ：台灣金點唱片)，飆唱出狂放又悲愴之聲，很難不教人聯想他還沒從{童年往事}的「陰影」走出來。 |
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[※註3] |
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舉世公認的侯導的金獅大獎作品{悲情城市}(1989)， 為侯導的代表大作，然而侯導不僅在私底下， 曾經跟現在的文化部長李遠先生說過， {悲情城市}是一部「大爛片」！ |
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2003年，侯導一次在台北的法雅客(Fnac) 與香港導演關錦鵬的座談會中， 公開說「{悲情城市}是一部大爛片！」 |
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