和德明相識於2008年春天，那年我參加紀錄片課程的訓練，他是四位指導老師之一。德明是紀錄片導演嗎？曾經是，但他目前的「正職」是農夫，在宜蘭租地種稻，指導紀錄片該算是兼差副業。

又是紀錄片導演、還去宜蘭當農夫，聽起來很浪漫？這幾年不是很流行都市人到某個鄉下租塊土地，當起農夫享受下田樂趣？農委會也推出了「漂鳥計畫」，讓有心想要回鄉種田的年輕人實現夢想。

很抱歉，如果認識德明，你所有發自內心的小布爾喬亞的浪漫綺想全會瞬間崩解。台灣的紀錄片環境，向來是以一個人的意志力、理想支撐為主，而所謂回歸田園，更不是用三言兩語便能讓都市佬體會。

或許你會說，田園詩人陶淵明不是過得挺好？如果真因為詩境詩意以為農夫生活很愜意，那真的就是都市鄉巴佬。要不是被報社裁員，德明應該還是穩穩坐在編輯檯上。在這幾年的「田園」生活，德明有著難用言兩語訴說的箇中滋味。

原本任職於中國時報中部編輯中心的德明，多年前就想拍攝一部關於農業的紀錄片，當時他參加了全景的培訓課程，提了拍攝關於台灣農業的企畫（很有野心！）。結果，結訓時拍出來的影片跟農業一點關係也沒，他結訓作品是《親親寶貝》，描述植物人與親人間的情感。這跟原先計畫拍攝農業課題相差十萬八千里，但德明柔軟的心，在《親親寶貝》裡，表露無遺。

2001年中時集團裁撤中南部編輯中心，德明和他的太太也就在這一年丟了飯碗，從此開始了甚為清苦的生活。與報社抗爭裁員的歷程，德明完成了《那一天，我丟了飯碗》這部紀錄片。

嚴格說來，德明算是師兄學長，因為我們的紀錄片受訓系出同源。我上課那年，雖然德明不直接指導我拍攝的主題，但他對於自己過世父親的想念和情感，也給了我不少意見。

我永遠遠都會記得，第一次拍片，看到有人因為自己的作品而落淚的震撼。德明，就是那個人。

蟲吃、鳥食，剩下來的，才是不吃肥料、「素顏」示人的老天爺賞賜……

這一口飯，又怎可能不讓我以這朋友為傲呢？（說以引為傲，相較於德明的幾年的心血，實在微不足道，但我時在也想不出其他的好辭了。）

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