中國明清繪畫

　　明朝與清朝，這二個朝代加起來大約共有有五
百年歷史。在這五百年中，從大體來說。不但畫派
林立，畫家創作意見亦頗為分歧。明清繪畫偏重於
文人畫派，在實質上仍吸取唐、宋、元三代的體系
，配合當時的時代背景後，予以充分發揮，而自成一家。

明朝繪畫
　　明朝的山水畫派，派別極多。總體大可分為『
浙派』、『院派』、『吳派』三派。

浙派
　　明初畫院頗為流行元朝山水畫家馬遠以及夏珪
的畫風。其特色為用色混厚沈鬱，缺點則為過份粗
心肆意。但自戴進用其挺拔雄健之筆法，將馬遠以
及夏珪繪畫時用筆混厚沈鬱的趣味，加以融會貫通
後改進其粗心肆意的缺點，遂開創了明代山水畫的
『浙派』。浙派的山水靈活秀麗，觀看起來流逸舒
暢，另人神怡心曠。

院派
　　院派在宋朝時期是以兩種畫派並存於院畫內部
《一派的畫風為細潤雅秀的筆觸，表現出青綠金碧
的山水。另一派則以水墨粗筆，蒼勁活潑長。》。
這種現象一直到了明代初期，才由唐伯虎與仇英兩
人，運用其繪畫的才華，致使兩派合而為一，這種綜合的畫風稱之為『院派』。

吳派
此派以沈周及文徵明為代表性人物。他們將前
人作品的特點，加以吸收消化後。獨創出屬於自己
的一種特有的繪畫風格；『吳派』特點著重於筆墨工整，佈局細膩而嚴密。看來雖嚴謹卻極富有創造力。

明朝的花鳥畫，多數是臨摹古人，但是畫家們亦能創造新意。運用自己的才華，以時代精神為前
提，各自創作，致使明朝的花鳥畫獲得輝煌成就。
明朝的花鳥畫，大致可分為三派：一為『臨古派』
。二為『寫意派』。三為『鉤花點葉派』。

臨古派
　　明代的花鳥畫，受五代的徐熙、黃筌影響最大
。徐熙的花鳥不在於形似，偏重於神韻生動。而黃
筌則以雙鉤勒畫法，工整細緻見稱。這兩種畫法到
了明朝初期，邊文進以及呂紀兩人，延續了黃荃的
畫風予以發揚。令一方面陸治則追隨徐熙的畫風。
以成就而言，邊文進與呂紀在實質方面，俱有廣泛
推進力量。但當時並未受社會重視。

寫意派
　　寫意花鳥畫在明代，可分為畫院派以及文人畫
派。畫院派的代表人物首推林良父子。其特色為筆
墨縱放，盡情揮灑，工於筆墨自由運用而不求工整
，缺點則為過於奔放。說到文人畫派，是吳派的山
水畫家都擅長此道，尤以陳淳、徐渭較為突出。其
講究筆墨情趣，不求寫實逼真。缺點則為文人氣息太重。

鉤花點葉派
　　此派的代表人物為周知冕，他畫作以新鮮體裁
。把明代的花鳥畫法加以改良發揮，花卉以鉤勒法
，而花葉部份以點的畫法繪製。

　　明代以後，我國的人物畫，畫風已有極大的轉
變。由宗教為主的人物畫，轉變到以史實及風俗為
主的體裁。其技法受西畫影響即大。當時以陳老蓮
、唐伯虎與仇英最為出色。

　　明代繪畫，表裡上雖創新意。實際上因臨摹風
氣過盛，部分畫家以畫法形似唐代為樂。亦有從五
代及宋代中吸取理法。但由於其泥古太甚，以致明
代繪畫並無偉大畫作產生。但在明代亦有代表性的
四大家，均出自江南，人稱江南『四大才子』其四人皆詩畫俱佳，又天才橫溢。清初許多大畫家，亦
從他們之中找到依據。

.......1999年12月14日(美術館)