清朝繪畫

　　當滿人入主中原，因其文化水平較低。一切文
化藝術，皆承襲明朝風格。一直到乾隆年間，乾隆
皇帝對文藝繪畫頗為愛好，所以在美術方面，朝廷
設有專門培養畫家的機構，從事藝術創作。

　　清朝山水畫的主流承襲了南宋『吳派』的餘續
，但因泥古自守，無以創新。倒是清朝初年，『明
朝遺民畫家』，頗能擺脫一切，另闢創作蹊徑。如
楊州八怪、八大山人、石濤、石溪等人。他們為當
時的知識份子，其因明朝淪喪，寄情筆墨，發洩牢
騷抑鬱之氣。其所作山水畫，莫不奇肆豪放。

　　同時期與『明朝遺民畫家』能分庭抗禮的『四
王吳惲』，他們在山水畫的貢獻可以與元朝的黃、
王、倪、吳，明朝的沈、文、唐、仇，同垂不朽。
他們是王時敏、王鑑、王翬、王原祁、吳歷、惲壽
平等六人，此六大畫家，生於同一時期，之間的關
係亦相當密切。其中王時敏和王鑑，因兩人在明末
早已享受盛名，入清後，變做了畫苑的領袖，負起
了繼往開來的責任。　　清代人物畫中，釋道畫逐漸衰落。歷史風俗及傳神畫則較為發達，其中遠至意大利來中國的郎世寧，以西方人的角度以及技法來佐以中國書畫。以形色逼肖，此繪畫的風格亦影響清朝末期中西參合畫法甚烈。

　　清朝的文人畫在康熙以及乾隆兩朝佔了極高的地位。尤以梅蘭竹菊四君子畫，在清代最為發達，一般的明朝遺民畫家也熱衷此道，人才輩出，當時作品流傳至今仍然相當受重視。

　　清朝因為康熙、乾隆兩位皇帝對文藝學術以及繪畫之偏好，因此這兩個朝代
亦產生了許多歷史知名的畫家。前文所舉的亦是極負盛名的大家，在往後篇幅裡
會陸續介紹其他畫家，另外於清初，西洋教士如郎世寧、艾啟蒙因為在清廷的皇
宮畫院任職，以致西畫在當時對中畫亦有相當的影響。而清朝末年，學校課程開
始列入繪圖。蔡元培又提倡美育，國人才開始全面注意中西繪畫之並用。

..........2000年01月20日(美術館)