從網路找到的自己以前的舊文(清初四王之王翬《Ⅰ》)
2008/08/16 15:48
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明末萬曆至清康熙的三百年間，我國山水畫呈
現一個比較獨特的局面，那時，人物畫衰微，山水
、花鳥畫蓬勃起來。當時畫家有二種趨勢，一種是
專門供奉內廷的宮廷畫家，另一種是歸隱山林的方
外畫家，他們隱居山林，以詩畫遣興。當時有一部
份畫家，以主流般的動向，把山水畫推向了另一番
境界，這組人就是所謂的清初四王畫家。所謂「四
王」就是王時敏、王鑑、王翬、王原祁等四位。但
本文所介紹的是對後世繪畫藝術影響相當深遠的「
虞山派」始祖王翬。 王翬（一六三二-一七二零）字石谷，號耕煙
散人，又號劍門樵客、烏目山人、清暉老人等，江
蘇常熟人。是「四王」中技法比較全面以及成就較
突出的畫家，王翬出生於文人世家，祖上五代均善
書畫，因家學的淵源。王翬自幼便喜愛繪畫，曾拜
其同鄉張珂為師，善仿黃公望之畫作。但因家境貧
窮，所以經常仿製作假出售，二十餘歲即具相當的
仿古能力。後來被王時敏以及王鑑賞識，王時敏見
了他手筆，知道他是位可造之材便把家裡古畫，借
他臨摹。於是他很順利進入王時敏門下，。他得到
了二王的指導，又得以臨摹古畫真蹟，畫藝益精，
四十歲以後，即臻成熟，成為一代大家。王時敏讚
其曰：「集古人之長，盡趙筆端，故能妙絕千古。
前諸製作，固足亂真，此則更為脫化，每仿一家曲
盡其致，而超越之趣則又過之」。
王翬的山水畫，可分為早、中、晚三期的變
化，二十五歲以前為早期，主要為摹仿古畫，筆
墨尚未成熟，顯得有些幼稚如《仿荊浩山水》，
皴法比較雜亂。顯然是早年學習階段的手筆，三
十一歲時所作《仿越大年水村圖軸》，筆墨已較
為成熟，但畫風仍多受王鑑之影響。三十五到六
十歲中期，他因廣泛汲取前人優良的技法，融匯
南北諸家之長，作畫又專心精意，不肯苟簡，因
此，在此一時期的畫作最為精彩，面貌既多樣化
，技法又精，清麗工秀，明快生動的畫風，廣受
世人的讚賞，被喻為「海內第一」，六十歲時被
康熙召見主持繪製了《南巡圖》。當時他把全國
一流畫師，召集至皇室幫康熙作畫，共費時二年
，完成後，康熙見了非常高興，當日於東宮召見
，賜予御宴，並賜御書“山水清暉”再賜繪扇。
康熙想授官給他，於無心仕途，遂辭官返回鄉里
，繼續從事畫作。此可從幾件存世的作品中，而
領略其在這一個期的藝術風貌和成就，六十歲以
後是他的晚期，由於求畫者劇增，作品多為應酬
之作，難免草率，還出現了不少的代筆畫作。
王翬的畫風因有很多的學習者，於是形成了
「虞山派」。虞山是在常熟縣，也是文化之城，
是以多少繼承了黃公望的遺風。王翬的山水，學
的也是黃公望，當時王時敏收藏很多黃公望的名
蹟，經常與王翬鑽研，也頗得癡翁三味。王翬弟
子中楊晉是早期「虞山派」中的佼佼者，在王翬
的作品中，人物、牛馬多由楊晉所繪。曾與師同
繪《南巡圖》，他還常為王翬代筆。雖然形式幾
近，可是用筆稍嫌瑣碎、刻板，但比王翬用筆較
為刻露簡率。其他門徒還有蔡還、胡苓、徐瑢、
宋駿、釋上睿等人，大多都未離王翬格式，缺乏
新意，且筆墨拘泥細弱。清人張浦山謂：「石谷
畫有根基，其摹諸家，筆下實有所見，非漫然也
。至筆姿之妖媚，盡其天性，不可以強。學者不
察，徒恃其稿，輾轉傳寫，元氣既失，而秀韻清
姿復不能及，以迄于今，遂流為匠矣！至使論畫
者舉石谷為戒。」道出了虞山派的癥結所在。
早期國畫大師張大千亦仿王石谷以及石濤的
山水畫軸，並且已經達到以假亂真的程度。靳伯
聲在一九二四年前後，曾代為出售這些仿作，後
來當時的畫家、收藏家和鑑定家們評鑑張大千山
水畫的藝術水準，不低於石濤及王翬，從此以後
，張大千已很少或不再落石濤、王翬款而寫「蜀
人張大千。」
王翬的畫，早年秀潤，中年比較沉著，晚年
蒼勁。從他的「清暉畫跋」及秦主永所談之中，
頗多精解。其中秦主永評他說：「細剔竹畫最有
逸趣，南田、石谷、漁山三家均個擅長，然各有
一種瀟灑之緻，決不相同。石谷以能勝。」論王
翬的成功處：「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤
以唐人氣韻，乃為大成」。
《附錄》
黃公望
字子久，號一峰，又號大癡道人，亦名堅。常熟
人與吳仲圭、倪雲林、王叔明、四人為元四大家
，論成就以黃公望為首。
王時敏
明萬曆二十年生，號遜之，又名煙客，號偶諧道
人、歸村老農、西廬老人，人稱西田先生，曾官
至太常，故世稱王奉常。清朝四王之一，王時敏
對黃公望手蹟，每次看到便精研細看，趨之若鶩
，並作筆記，這種偏愛的精神，自然也是深得黃
公望三味的條件之一。
王 鑑
字圓照，明畫儒王世貞的曾孫。清朝四王之一，
也是清初六大畫家之一。因感慨明朝淪亡之痛，
便沉浸藝術生活之中，假筆墨來發抒他內心喪國
之痛，後與王時敏於虞山結識，穫得許多啟示，
也從此結為好友。
王原祁
虞山派的王翬，是從元人上追宋法，畫風清潤，
以青綠設色山水勝，而婁東派的王原祁則由董巨
而下追倪讚黃公望，他的作品高曠深厚，尤其對
黃公望淺繪山水以為獨絕。為清朝四王之一。
石 濤
其與石溪以及石谿三位就是所謂的「明末三方外
畫家」，石滔之畫與石溪相伯仲，蓋石谿沉著明
快。他畫山水除了能超越前人的特殊成就外，又
能吸取傳統的優點，創造出前所未有技法，著有
「石濤畫語」成為中國繪畫理論的不朽著作。
...........1999年12月09日(美術館)
現一個比較獨特的局面，那時，人物畫衰微，山水
、花鳥畫蓬勃起來。當時畫家有二種趨勢，一種是
專門供奉內廷的宮廷畫家，另一種是歸隱山林的方
外畫家，他們隱居山林，以詩畫遣興。當時有一部
份畫家，以主流般的動向，把山水畫推向了另一番
境界，這組人就是所謂的清初四王畫家。所謂「四
王」就是王時敏、王鑑、王翬、王原祁等四位。但
本文所介紹的是對後世繪畫藝術影響相當深遠的「
虞山派」始祖王翬。 王翬（一六三二-一七二零）字石谷，號耕煙
散人，又號劍門樵客、烏目山人、清暉老人等，江
蘇常熟人。是「四王」中技法比較全面以及成就較
突出的畫家，王翬出生於文人世家，祖上五代均善
書畫，因家學的淵源。王翬自幼便喜愛繪畫，曾拜
其同鄉張珂為師，善仿黃公望之畫作。但因家境貧
窮，所以經常仿製作假出售，二十餘歲即具相當的
仿古能力。後來被王時敏以及王鑑賞識，王時敏見
了他手筆，知道他是位可造之材便把家裡古畫，借
他臨摹。於是他很順利進入王時敏門下，。他得到
了二王的指導，又得以臨摹古畫真蹟，畫藝益精，
四十歲以後，即臻成熟，成為一代大家。王時敏讚
其曰：「集古人之長，盡趙筆端，故能妙絕千古。
前諸製作，固足亂真，此則更為脫化，每仿一家曲
盡其致，而超越之趣則又過之」。
王翬的山水畫，可分為早、中、晚三期的變
化，二十五歲以前為早期，主要為摹仿古畫，筆
墨尚未成熟，顯得有些幼稚如《仿荊浩山水》，
皴法比較雜亂。顯然是早年學習階段的手筆，三
十一歲時所作《仿越大年水村圖軸》，筆墨已較
為成熟，但畫風仍多受王鑑之影響。三十五到六
十歲中期，他因廣泛汲取前人優良的技法，融匯
南北諸家之長，作畫又專心精意，不肯苟簡，因
此，在此一時期的畫作最為精彩，面貌既多樣化
，技法又精，清麗工秀，明快生動的畫風，廣受
世人的讚賞，被喻為「海內第一」，六十歲時被
康熙召見主持繪製了《南巡圖》。當時他把全國
一流畫師，召集至皇室幫康熙作畫，共費時二年
，完成後，康熙見了非常高興，當日於東宮召見
，賜予御宴，並賜御書“山水清暉”再賜繪扇。
康熙想授官給他，於無心仕途，遂辭官返回鄉里
，繼續從事畫作。此可從幾件存世的作品中，而
領略其在這一個期的藝術風貌和成就，六十歲以
後是他的晚期，由於求畫者劇增，作品多為應酬
之作，難免草率，還出現了不少的代筆畫作。
王翬的畫風因有很多的學習者，於是形成了
「虞山派」。虞山是在常熟縣，也是文化之城，
是以多少繼承了黃公望的遺風。王翬的山水，學
的也是黃公望，當時王時敏收藏很多黃公望的名
蹟，經常與王翬鑽研，也頗得癡翁三味。王翬弟
子中楊晉是早期「虞山派」中的佼佼者，在王翬
的作品中，人物、牛馬多由楊晉所繪。曾與師同
繪《南巡圖》，他還常為王翬代筆。雖然形式幾
近，可是用筆稍嫌瑣碎、刻板，但比王翬用筆較
為刻露簡率。其他門徒還有蔡還、胡苓、徐瑢、
宋駿、釋上睿等人，大多都未離王翬格式，缺乏
新意，且筆墨拘泥細弱。清人張浦山謂：「石谷
畫有根基，其摹諸家，筆下實有所見，非漫然也
。至筆姿之妖媚，盡其天性，不可以強。學者不
察，徒恃其稿，輾轉傳寫，元氣既失，而秀韻清
姿復不能及，以迄于今，遂流為匠矣！至使論畫
者舉石谷為戒。」道出了虞山派的癥結所在。
早期國畫大師張大千亦仿王石谷以及石濤的
山水畫軸，並且已經達到以假亂真的程度。靳伯
聲在一九二四年前後，曾代為出售這些仿作，後
來當時的畫家、收藏家和鑑定家們評鑑張大千山
水畫的藝術水準，不低於石濤及王翬，從此以後
，張大千已很少或不再落石濤、王翬款而寫「蜀
人張大千。」
王翬的畫，早年秀潤，中年比較沉著，晚年
蒼勁。從他的「清暉畫跋」及秦主永所談之中，
頗多精解。其中秦主永評他說：「細剔竹畫最有
逸趣，南田、石谷、漁山三家均個擅長，然各有
一種瀟灑之緻，決不相同。石谷以能勝。」論王
翬的成功處：「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤
以唐人氣韻，乃為大成」。
《附錄》
黃公望
字子久，號一峰，又號大癡道人，亦名堅。常熟
人與吳仲圭、倪雲林、王叔明、四人為元四大家
，論成就以黃公望為首。
王時敏
明萬曆二十年生，號遜之，又名煙客，號偶諧道
人、歸村老農、西廬老人，人稱西田先生，曾官
至太常，故世稱王奉常。清朝四王之一，王時敏
對黃公望手蹟，每次看到便精研細看，趨之若鶩
，並作筆記，這種偏愛的精神，自然也是深得黃
公望三味的條件之一。
王 鑑
字圓照，明畫儒王世貞的曾孫。清朝四王之一，
也是清初六大畫家之一。因感慨明朝淪亡之痛，
便沉浸藝術生活之中，假筆墨來發抒他內心喪國
之痛，後與王時敏於虞山結識，穫得許多啟示，
也從此結為好友。
王原祁
虞山派的王翬，是從元人上追宋法，畫風清潤，
以青綠設色山水勝，而婁東派的王原祁則由董巨
而下追倪讚黃公望，他的作品高曠深厚，尤其對
黃公望淺繪山水以為獨絕。為清朝四王之一。
石 濤
其與石溪以及石谿三位就是所謂的「明末三方外
畫家」，石滔之畫與石溪相伯仲，蓋石谿沉著明
快。他畫山水除了能超越前人的特殊成就外，又
能吸取傳統的優點，創造出前所未有技法，著有
「石濤畫語」成為中國繪畫理論的不朽著作。
...........1999年12月09日(美術館)
