心理學家河合隼雄：「孩子必須冒險。但艾莉緹的冒險不是一件那麼簡單的事情。」故事以孩童般的純真凝視展開，從多次漂浪的旅程中，修繕人與物、人與人之間的裂隙。

戰爭因素，瑪莉‧諾頓帶著孩子離鄉背井，過著簡樸的生活，體會出生靈的脆弱。與前四集相隔二十一年，再提筆向造物主提問——人類要是下一代借物者，如小人一樣為了日子安穩而遷移，真能永保平安嗎？

她要我們想像重拾過去生活方式的可能性。要我們思考「家」的定義不在於空間大小，在於居住自由。假使借物者必須擺脫依賴人類而活的焦慮，人類更需要學習與萬物共存的智慧。面對環境的永續課題，故事不斷衍生減量、維修、再利用的惜物巧思與美學，提醒我們借物者真實存在於生活之中。

瑪莉‧諾頓善長以放大視角拉近物體的輪廓，運用自如的感官描寫，設置驚心動魄的海陸空場景，模型屋與教堂，彷彿親身遁入那些奇絕的微縮世界，成為借物者的一員。她說的借物者其實就是我們。