好，先請看這篇雜文的人不要打我，或說我簡直是個瘋狂粉絲。
(我自己承認就好。)
我承認我個人電腦的DVD放映機現在是等於在辦「蓋瑞‧辛尼斯影展」，
因為我家附近的百視達剛好在特價，六隻帶子240，
所以我就把能找到的，剛好在店裡的，他演過的電影通通帶回家，
以一天一部或兩部的狀況播放----所以，下面兩篇跟電影有關的雜感，
都是跟這位仁兄有關的。

第一篇是電影<人性污點>的雜感。


本來，我是要先看卡通<打獵季節>慶祝自己領到一週薪水的。

可是，我最後還是抵擋不了安東尼霍普金斯跟妮可基嫚的魅力，

把<人性污點>放來看了。

比我想像的好太多太多了。

在我的印象中，妮可是一頭金髮，豔光四射，亮得讓人不敢正視。

所以，我在看<人性污點>的原著時，一直沒辦法把她跟福妮亞聯在一起。

我總覺得，福妮亞是灰灰暗暗，甚而有點髒髒的沒洗碗盤的感覺，

整個人堆在牆角陰暗處的，而豔光四射的妮可怎麼可能變成這樣的女人呢?

(我想像中的福妮亞是CSI:LV中那個莎拉的外型。)

後來看了帶子，喔，天啊，比我想像的更像福妮亞，我馬上就「相信」了。

她有兩場戲令我印象深刻。

一場是前夫來騷擾她，她焦慮的坐在小木屋的二樓樓梯口，

不停的抽煙，手微微顫抖，，讓我深刻的感受到她的內心的恐懼與焦慮。

我也有過類似的經驗，在去年獨居逢甲時，我就曾在房間裡不停的轉來轉去。

我不會抽煙，所以我不停的轉圈圈，抱住自己的身體，半屈著，抖著。

當時，我失業，又失戀，課被迫停上，整個人陷入深刻的深藍狀態。

我恐懼沒有明天的感覺，對於生活(我已負債累累)焦慮。

過去的甜蜜回憶成為一把利刃，它不停的在各種可能的時刻向我襲來，

有的時候真的會被一刀捅倒，半天站不起來。

對我來說，回憶有如陰魂不散的前夫。它會常常來騷擾我，讓我不得安寧。

雖然，最近我才體認到，我和我的前任情人，早已同床異夢。

「沒有共同的人生目標」，才是真正的問題所在。

(如果，我在跟艾瑟‧葛林伍德---<瓶中美人>的女主角一樣，滅頂在紐約時，

也算的話，我只想安靜的生活著也算的話。)

很多女人進入一段穩定的關係時，大多都會跟我一樣，

以對方的選擇為排行前幾位的考慮選擇。

這一點要是被女性主義者看見，一定會罵這樣的思維非常的父權，

但的確是絕對的現實狀況，我雖自認是女性思維比較強烈的人，

但我想我在男女關係上是小腳放大式的。

可能要相當的意志力，才能用放大的小腳穿高跟鞋，在現代的馬路上婀娜多姿。


第二場是福妮亞從床下拖出兩個孩子的骨灰，柯爾曼想安慰她，

她卻說「不要碰我」，但柯爾曼最後仍在幾度遲疑後抱住了她，

她一開始掙扎，而後終於停止，

在柯爾曼的懷中嚎啕大哭的狀況。

我想我知道，她為什麼說「不要碰我」。

因為，在一個人身陷冰天雪地之中時，

一點點的溫暖，可能會讓人更冷的徹骨酸心。

結果可能像雪崩一樣，一發不可收拾。

我想，如果我是福妮亞，我也會叫柯爾曼不要碰我。

因為，柯爾曼會走開，而我則必需一個人收拾善後，那可不是一件簡單的工程。

福妮亞跟柯爾曼以「性」開始，他們有性關係，卻不見得一開始就親蜜。

他們都是傷痕累累，生活在謊言和虛偽中的人，對於偽裝和真實，

都太清楚和知道它的遙遠。

所以，電影中拍他們真正「接觸」對方的時候，

都是在把自己包的密密麻麻的時候。

(「衣服」算是一個意象，代表他們所經歷過的事，

心裡藏的傷痛，為求自保的自閉)

只是一個擁抱，一個碰觸，但那比真刀真槍的肉博還要貼心。

(要擁抱一個人何嘗容易?你必需將自己完全貼上去，兩個人完全沒有間隙的。)

每一個擁抱跟碰觸，都是他們接近真實感覺的腳步。

但，那是多麼不容易的事啊!


說完福妮亞，來談談柯爾曼吧!

安東尼霍普金斯更不用說了。

他真是把柯爾曼給演活了。

一個在人生最後一段旅程，真心的想面對的老男人。

在這個時刻，種族、名聲都可以管他媽的去了。

他只是想，在人生的最後一刻，真心的，像初次戀愛般，

愛他此生最後的情人。

藉由愛情這個意象，終結自己一生的謊言。

(我想，我若是柯爾曼，演了五六十年，我也會想卸妝下台，退休不幹了。)

我在閱讀原著時，就在想，福妮亞跳舞那一段，編劇一定會寫。

只是，不知道會怎麼演。

想不到的是，編劇讓福妮亞的舞蹈引出柯爾曼的過去---

他誠實的悲慘下場，女友跑了。

這讓他決心創造一個「對」的世界，並且隨身攜帶著它。

諷刺的是，他最後的身敗名裂，竟是來自於他的「同胞」。

他將一生建構在一個天大的謊言上，他也幾乎完美的演出了這一生。

只是，在此刻，我不禁也要想，如果我是柯爾曼呢?

我會不會為了讓自己「更完美」而「修正」自己的人生?

而若我在人生的最後旅程遇見了福妮亞，我有那個勇氣，

在千夫所指之下，公開的跟她往來，不惜「賠」上我那所剩無幾的「清譽」嗎?

「真實」與「謊言」，到底那一個比較接近「真實」?

這是我當天晚上想到的一串問號。


最後，我想說的這場戲，跟席爾克(即<人性污點>的作者在書中的化身)有關。

在戲中，席爾克的年齡被降低了，本來應該小不了柯爾曼幾歲，但在戲中，

卻讓當時才40多歲的蓋瑞‧辛尼斯來演，把年齡降到40左右。

(其實，我覺得不該降低的，而福妮亞的前夫在影片中看起來太老了，

他的年齡該跟蓋瑞互換才對)

戲中，席爾克的戲份不多，但是，他的狀況倒跟我現在有點像。

我們都寫不出東西來，也都還處在以自閉做為自保的狀態。

不過，他可以躲進森林小木屋，我可只能曝露在外。

但是，柯爾曼在席爾克「勸」他不要再跟福妮亞「鬼混」時，反擊他的那些話，

很像在罵我。

他說，「你老婆跑了，你寫不出東西來，你就來躲在這裡--你有什麼資格指責我?

她或許不是我的初戀，也不是我的最愛，

但她可能是我這輩子的最後一個戀人....

你能替我想一想嗎?」

講真的，席爾克呆在那裡，我也呆在那裡。

柯爾曼選擇面對「真實」而席爾克選擇「躲避」。

柯爾曼選擇去愛福妮亞，用愛情美麗自己的人生，

而席爾克則「謹慎」的合乎標準，

勸老友自保，很少講自己的私事，講到前妻，故作瀟灑的「你問那一個?」

只是，那一個比較容易呢?或說，比較真呢?

雖然，最後柯爾曼以舞蹈和擁抱，做為讓席爾克在螢光幕上做一個

「解放」與「開放心靈」的動作(就是我總調侃蓋瑞跳舞身體僵硬的那場戲)，

而席爾克最後也跳得很高興，雖然跳得是搖搖晃晃二二六六，

活像怕死了被柯爾曼吃豆腐似的，跟我跳舞的僵硬有得拼，但，

最少有個「走出去」的開始。

席爾克最後寫出了這本<人性污點>，應該也離開了小木屋。

或許吧，我也會有這一天。


註:這部電影沒有讓我哭，只是讓我像被揪住心臟一樣，

上了樓半天還喘不過氣來。