在我心目中，諾蘭的第一名作是［全面啟動］（Inception），可與墨西哥導演阿利安卓·崗札雷·伊納利圖（Alejandro G. Iñárritu）的［火線交錯］（Babel）並列二十世紀兩部最偉大電影，諾蘭與崗扎雷當然並列二十一世紀兩個最偉大導演。

  在我心目中，電影已終結，久矣不上電影院，但衝著諾蘭是二十一世紀最偉大導演，相信其新作總會有點「看頭」和「亮點」，最起碼「場景調度」總有可觀之處（如［敦克爾克大撤退］劇情薄弱，但場景調度仍有亮點），終於重返再見電影院！結果大失所望，再見不如不見，重返不如不去，［奧德賽］真的挺無聊，不算難看，還可以看得下去，但絕談不上好看精采，無論是劇情佈局發展，場景調度蒙太奇，主題思想內涵，都談不上有什麼真正的「看頭」與「亮點」，遑論震撼人心的「創意」，除了把音響開很大來渲染誇大其實很薄弱的劇情張力與角色衝突！？一代名導這樣耍未免太low太遜了！諾蘭不知哪根筋不對，敢玩「奧德賽」這樣的題材？關鍵在劇本，以當世第一名導的聲望地位，要玩經典新編，沒有一個超好劇本抓到黑洞奇點大爆炸般的超新星原創性（如「全面啟動」那樣夢劇場創傷場景的神劇情開展或［星際效應］的宇宙時空奇想曲），是會自取其辱令觀眾失望滴！馮小剛的［夜宴］新編莎翁第一名劇［哈姆雷特］置換入中式歷史文化場景，塑造出後現代挪用新古典主義的parody諧擬戲仿趣味，比起諾蘭版［奧德賽］有創意太多！或許諾蘭新編［奧德賽］的最大「奇點」與「亮點」在於對神話英雄史詩壯舉進行「寫實主義」還原與重塑，但其寫實架構未免太簡陋薄弱，浮面粗糙甚至粗暴，雖偶有佳句，但整體劇情布局與開展其實很牽強薄弱，完全建立在觀眾已知道悠里西斯漂流故事的預先理解上，否則根本看不下去！（記得小時候，爸媽帶我們去西門町電影街日新戲院看過一部電影，長大後才知就是奧德賽故事，印象中電影的基調氛圍也很寫實，記得當時全家都覺得電影很好看，愛看平劇的父親還說女主角是西洋的王寶釧！）

   旣然劇情開展薄弱牽強，去討論演員選角合不合適或演技好不好，已無太大意義！倒是諾蘭刻意選一個黑版海倫來討好白左政治正確覺醒文化，掀起一波未映先轟動的網路話題爭議熱潮，教一個黑版海倫卷起千堆雪免費打廣告，算是電影行銷策略奇兵奏效！但不知諾導難道也有「黑美人大酒家」情結，和癩桑臭味相投？

    除了早期的［記憶拼圖］玩半調子新浪潮玩得很無趣，［天能］其實非常無能，諾蘭自我抄襲［全面啟動］，江郎才盡！［歐本海默］還不錯，但有些被過度誇大（歐本海默透過望遠鏡觀測他發明的原子彈試爆一幕之戲劇張力強度，其實還比不上陸劇［三體］中的大陸奈米科學家透過望遠鏡觀測他發明的奈米飛刀切割通過巴拿馬海峽的船艦），這部諾蘭版［奧德賽］更是見証諾蘭江郎才盡的最平庸之作，完全喪失場景調度魅力，情節主題更毫無亮點，影評卻一面倒叫好，反證電影真的已死，當代白左文青式影評只能品味錯亂，思想貧乏淺陋，腦袋裝屎眼睛糊屎，還自命不凡，虛矯假仙假掰，屎客螂戴花，臭美！倭太郎賣高，自曝其短！

    但願崗扎雷尚未上映的［挖掘者］不要令觀眾太失望！