鍾文音 著  情人的城市------巴黎

 

     作家 : 鍾文音去尋找巴黎的三位女性經典人物；

     一、寫「情人」的呂哈絲。

     二、以「第二性」不朽的西蒙波娃。

     三、雕塑家卡蜜兒。

     希望借他們一生的歷史可以給某些女性以及創作者一些啟示

     或是感受。

     三位女性成年生活在巴黎,借助她們日常生活,讓外鄉人認識巴黎。

 

P.038 1980年呂哈絲67歲時，小情人--楊--27歲時對呂哈斯說：

    「我覺得現在的妳比年輕時更漂亮。」

p.041鍾文音曾去莒哈絲 1996年葬在地蒙帕那斯墓園，回國選住與

       巴黎同音的八里，讓莒哈絲的死去成就了鍾文音的書寫。

p.043鍾文音說莒哈絲是強烈的自我敘述腔調往往蓋過了故事，自戀

     自殘自誇自傷自我了得的作家，一則浮世經典。

p.050 花神咖啡館二樓曾是西蒙波娃筆耕地方，客人有過往的觀光客

      及典型日耳曼區的有錢巴黎人。

p.052 讀西蒙波娃的「第二性」。

p.054 朋友蔡淑玲說：「法文是一種節拍，中文是一種聲調。」

p.059 上層的作態巴黎人品茶時，有一小沙漏告知飲者飲用的最好時間。

p.060 巴黎人出門要帶傘及瓶水。

p.061杜甫、蘇東坡的詩、詞被翻譯成法文放在huna書店的櫥窗。

p.067 巴黎，讓人想要遠離又想要靠近的繁華之都。

p.071 想到初到巴黎被扒的事，覺得；個人所選擇的沉淪是個人的事，

      但是當個人觸犯到另一個個體時，那已不是沉淪，那是謀害。

 

p.075 卡蜜兒是為愛獻祭且交出靈魂的繆思。

p.077 來到卡蜜兒被母親、妹妹送到的瘋人院，鍾文音想到她自己，

      鍾文音認為卡蜜兒是先敗給了「愛情」，再敗給她母親。

 

p.084 搭火車到特魯維爾的莒哈絲故居，對著她寫作望著的窗口想到

      他說：「你得與孤獨鬥爭，沒有孤獨就沒有作品。」

p.087 有書做伴常常勝過任何一個朋友。(在巴黎莎士比亞書店的感覺)

P.090 西蒙波娃與沙特被巴黎人奉為情侶經典。二人長眠蒙帕納斯墓

     園。是自由與信任讓愛情有了死生，有了契闊的力量。

p.091 巴黎書攤、書店多，到處掛著經典人物照片，2002年訂為雨果

      年，不像台灣一切向錢看齊。

 

尋找莒哈絲(1914—1996)

p.094 r莒哈絲出生在越南，與卡繆相隔一年，在法國有三個居所，一

     為1943年(29歲)聖日耳曼大道地鐵出口站，沙特、波娃住在附近

     ，到1961年，每年發表一本小說，包括廣島之戀。遷居兩次，是

    最後老死的居所。二為諾弗勒城堡，這住所讓莒哈絲覺得「我寫

    作，我生活。」生活認可寫作，寫作認可生活。

p.112特魯維爾黑岩區是莒哈絲與楊．安德烈亞的居所，在這裡望著大

     海，遙想十八歲前的事，這些事讓她寫到八十歲。

p.124 我願身在法國是因為在法國作家至少可以成為作家。

p.129 莒哈絲曾參加共產黨，1950年被開除黨籍。

 

尋找卡蜜兒(1864--1943)

p.141 與姬兒旦拜訪卡蜜兒的里昂醫師，看到卡蜜兒的書信，

     及作品、攝影照片。有一張是她二十歲如君臨天下又目

     光楚楚的經典之照。

     認識扮演卡蜜兒的舞者赫貝小姐，跟他的團到亞維儂精

     神病院，卡蜜兒住院後，沒再做過任何一件雕塑品，只

     有對母親、妹妹、羅丹的恐懼(1915年給弟弟的信)

p.153 卡繆異鄉人：「真正的病是老邁，而老邁是無藥可治的。」

 

尋找 西蒙波娃(1908—1986)，一生活在巴黎，與沙特相伴。

p.156蒙帕那絲大道咖啡館林立，它與已故藝術家的靈魂連結在

     一起，西蒙波娃是其中之一。

p. 156西蒙波娃出生在蒙帕那絲大道103號，到蒙馬特找畫家妹妹。

   童年到盧森堡公園看鄧肯的書，死時與沙特葬在蒙帕那絲墓園。

p.161西蒙波娃17歲入索邦大學，女權主義，與父親不同，到莫里

     哀中學教學一年，而後專職寫作。花神咖啡館、雙偶咖啡館是

     存在主義的論戰之所，西蒙波娃每天在花神2樓寫作，她的生

     活受寫作支配。

 

她們的作品

p.168 作品是唯一的認證，之於藝術家。唯有作品的遺世，才有再被

      述說之值，卡蜜兒就是例證。

p.171 莒哈絲說：如果事先知道要寫什麼，那就永遠也寫不出東西來

      了。1984年『情人』一書狂銷熱賣，她三十歲開始出書，活到

      八十二歲。她的一生與寫作緊密相連，即使晚年的情人也不能

      進入她的寫作領域。

p.194 一個人不會因為搬家而同自己的童年時代脫離關係。

      假如我回到越南，我就不可能寫我的童年。

p.195 一生寫作作品四十多本，影片二十多部。

p.200 莒哈絲17歲返回法國時，在加爾各答停留了一陣，在街道上

      走了兩個小時，在『情人』一書中寫下「恆河」沿岸的描述。

      關於印度，從1964年到1976年，呂哈絲寫了四部小說、三部影

      片。越南、印度是他獨特的地理學。。

p.201 莒哈絲在法國有三個住處，說明她需要空間轉換。

 

卡蜜兒作品

p.204 羅丹說：她做的泥塑像做得比真人還具血肉之軀。

     卡蜜兒說：我不喜歡學校，我不要上課，我要活生生地取決於生活

               的本身。

p.204卡蜜兒二十歲遇到羅丹，維持師生、競爭者與情人關係十四年。

p.207卡蜜兒作品—

    1、「成熟」—中的三人是羅丹夾在醜老婦人蘿絲及年輕求愛的卡蜜兒

         之間。(1895)

    2、卡蜜兒為弟弟所塑青銅像「年輕的羅馬人」。(1884)

    3、羅丹胸像。(1892)

    4、「吉剛堤」、「男人椅姿」二作。(1885)----

    因為有這些作品，卡蜜兒才能留世。

 

西蒙波娃作品：美麗的女性主義者與存在主義者

p.211 西蒙波娃說：「我是一個被寫作支配了整個生活的人。」

p.212 西蒙波娃的名言「女人並不是生就的，而是逐漸形成的(是被

                     塑造的)。」

p.213 西蒙波娃與沙特的關係建立在知性，她拒絕做第二性的女人。

p.213 女人若要依附他者，先不說幸福是否來到，卻先把自由給遞交

 

鍾文音英的巴黎書簡

p.311 作者鍾文音說：幸福對我而言不是吃了美食，聊了天，而是找

       到相同質感的靈魂。

p.318 海明威曾說：「一個努力工作並從中得到樂趣的人，是不會受到

      貧困干擾的。」