星期日北中南約100個同學，齊集佛光山福慧家園，聽阿貴演講，吾師亦抱病南下，深感心。

以下為泥塑家阿貴師的演講

     

如常法師、在座的各位法師、于院長、各位來賓，大家好！

○緣起
    因為做佛光山十八羅漢的模型，很幸運的認識如常法師，開始了佛陀紀念館一連串的水泥雕塑工程。

    有一天如常法師(佛光山美術館館長)問我：你會做水泥雕塑嗎？
    我回答：這是我最拿手的一門。

    如常法師指定我試做護生集“雀巢可俯而歸”與 “遇赦”二幅，我二話不說，立即著手塑造，迅速完成後，大師與如常法師慎重審評後，對我的泥塑技法一致認可。

    如常法師說：你的線條與製作的型式很現代感，不像一般寺廟傳統的手法。

    當時的我非常感動，他竟然能一眼看透我融合傳統與現代的技巧。

    其實，這種現代感的風格，應該歸功於學生時代的啟蒙老師楊民中先生，教我以現代藝術觀念及透視的概念，奠定我以後中西並用的基礎。

    離開學校後，又遇到一代名師杜牧河師傅，大家都尊稱他炎師(台語)，現任台南傳統藝術薪傳學會理事長。讓其聲名遠播之作是300多年的一級古蹟台南大天后宮，鎮殿媽祖於2004年頭部因蟲蛀掉落，師傅以他無人能比的絕技，讓大媽的頭絲毫不差回歸原位，並進行媽祖金身結構的重新整理，師傅指出：這次修復強化使用的材料及施工技法，將可保持數百年或千年不壞。
    由於師傅的痛惜(台語)，無論是人物神韻與氣勢，或是金龍舞爪顏色的搭配與線條變化，無不傾瓤傳授，尤其是臨場雕塑，更是具有現代3D立體的氣魄，把傳統融入現代，讓我的技術突飛猛進。

    跟隨師父多年後，我獨自在庭園藝術領域，開拓出自己的風格。
   
   直到如常法師找到我之後，懷著忐忑戒慎的心，跟隨著他投入佛陀紀念館的工程中，內心有非常深的體悟與感恩。

 

○結構
    在製作護生集這幅“雀巢可俯而歸”時，面對圖與文的當下，同時在腦海裡展現圖義的立體架構，裡面含有空間與時間，所以，我必須把這些人物、服飾與景觀還原到原來的時空，不思議中呈現完美的組合，一心不亂，下手拿捏塑體成形。

畫中孩子立體肥胖，曲折處的線條簡單，固執中帶有古意，是他的特色；孩子眉嘴微彎，低看鳥時沒有下巴的造型，表示無分別，赤子童真之情顯露無疑；窗口的那一幕，代表打開心靈之窗；巢中的鳥兒也安祥無驚怖畏懼之狀；窗下花草翠綠，明月星光清靜自在。

這就像是金剛經的不驚、不怖、不畏，一個修行次第印證的過程。我不驚動外在的事物，眾生也不會受到我的打擾，在這種沒有對立的妄覺，進入到是法平等的淨土。

 

另外一幅“暗殺”的作品，也讓我感受深刻。
獵人沒有眼睛，表示無知與盲目；槍暗指嗔恨；獵人手提著鳥屍，一個是殺手，一個是被殺，他們身上都沒有生命的光澤；在旁幫凶的狗兒，還一臉得意相，是累世的無明，不知已種下因果業力。

當我正在拿捏獵人的嗔恨這個時候

忽然接到老婆不耐煩的電話，像子弹般打過來：貴仔！ㄚ你工程款到底是匯下來了沒？趕快催一下啦！(台語)

我馬上把手機關上，如同放下一切，原來，降伏嗔恨也不是很難。

我太太跟人家說她學佛十幾年，雖然是進進退退，依然是我相人相眾生相壽者相。

 

   

    第三幅“遇赦” 是以延續對生命的明白為主題。

    虛空中，小孩的眼睛、鳥籠的出口、鳥兒要成一直線，才能顯示出放生的力道；小孩站在陽台上如同擁有高人一等的智慧與眼光，知道平時要累積福報長養善根，才能做出很正確的善行；煙囪裊裊表示在人世間，知道如何脫離對生命輪迴的明白；要脫離人世間對生命輪迴的明白，對三世因果要很清楚，才不會每世都被無明束縛。

    捏塑此圖時，也深感自己是籠中之鳥，要如何打開自己的籠子？如何突破自己技術的瓶頸？如鳥出籠；平時需要累積細膩的觀察力，自己的籠子在哪裡？是誰束縛了我？當我完成作品放下工具時，才恍然大悟，原來還是我。

○無常
    在工程進行中，如常法師對我嚴格的要求，就是：改！改！改！(要有手勢)
    我也不知不覺與他同步，也是：改！改！改！
   
    如常法師改的是外在工程品質的提升，我改的卻是內心無明執著的放下。

    如常法師說：參予這項工程，今天還能夠存在者，已經是無我相了。

    配合著他們高品質的要求，一再的反覆打掉重作，工資與成本不成比例，剛開始我也是五陰非常熾盛，本想做到五蕴皆空，卻發現，先空的不是五陰，卻是我的口袋先空。
    因為，只要如常法師一句話，我就使命必達，不計代價。

    還有在工作中，妙果法師緊迫釘人的催進度，如展法師工資發放的精打細算，我內心也跟著上下起伏。這樣反覆的內心波動，在我忍辱精進中慢慢降伏。

   工作時，常會有法師走過來，有一位法師跟我說：你這樣作，會度很多很多眾生喔！我含笑回答：無眾生可度。

   其實是度我自己的無明，在每個人物的拿捏，我必須揣摩他們的五陰，也要掌控自己不落入他們的情緒中；在每一幅畫作的情景，我必須隨著慈悲不殺生而注入慈悲的作品生命；每一幅作品都是一個教化，也都是無常的示現，常常也會在工作過程中，出現短暫無法接受的無常，除了面對還是面對(台語)，除了觀照還是觀照。

○莊嚴佛土
    工作之餘，會帶著我讀普門中學的兒子，繞著自己的作品慢步經行，得意的陶醉在自己的成果中。

    有一天，遠遠聽到大師指著牆上作品說：越看越歡喜。我對畫中深義，心中頓然法喜充滿。

    又一次，有人問大師：您為什麼要蓋這麼大？大師慈祥回答：因為眾生喜歡。我恍然大悟，金剛經裡面的莊嚴佛土，非莊嚴佛土，是名莊嚴佛土。

    最後，很感謝教我佛學的于院長，我最尊敬的于院長，讓我有這種在工作中體悟與印證的能力，

謝謝！謝謝各位！

   

攝影不攝人     幽情頗甚

今晚無月色     燈光足堪玩味     玩影子玩禪味

拾階而上     飛禽已眠     只聞夜的聲音輕輕

三人隨口聊聊     繞大殿一圈

吾友當年三餐不繼     而今一夕成名     case四方沓來

陪他一路長行     今日他功成名就

深深祝福